隨著行業代表向跨黨派文化、媒體和體育 (CMS) 委員會舉行的第二天公開證據會議的展開，醞釀已久的獨立稅收減免政策在英國發揮作用的壓力越來越大。
今天上午（2 月 21 日），議會舉行了三次證人會議，一生一世和慢馬導演詹姆斯霍伊斯；十六部電影製片人麗貝卡·奧布萊恩；以及 Film4 導演奧利馬登 (Ollie Madden) 和 BBC 電影導演伊娃耶茨 (Eva Yates)。
目前，所有合格項目的電影、高階電視和電玩遊戲的信貸率為 34%（相當於實際減免的 25.5%），無論預算為何，但合格支出上限為 80%。
然而，隨著英國外來投資的增加和成本的全面上漲，獨立電影的啟動和運作變得更加困難，因為它們與美國製片廠和串流媒體爭奪英國的工作人員、演員和拍攝空間，因此迫切需要對獨立功能製作的額外支援變得更加堅定。
「為這一特定行業提供一些額外的財政支持至關重要。沒有它我們真的會死，」奧布萊恩說。
Pact 在其書面意見中提議將製作預算為 100 萬至 1500 萬英鎊的電影的信貸增加 30-40%。
當被問及如果與傑里米·亨特一起被困在電梯裡，他們會在即將到來的3 月6 日預算中向財政大臣提出什麼要求時，霍斯說：「這必須是稅收抵免和分級稅收抵免，以及支持高端電視和電影的組合。
奧布萊恩也表示需要加強對英國獨立電影的支持。她討論了她最新長片的製作過程，收成為此，她必須拼湊世界各地合作夥伴的支持才能完成融資。 「例如，如果我們有增強的稅收抵免，我就不必推遲我的費用，」她說。 「我們可以放心地完成這部電影。這是一場真正的鬥爭。
收成是英國、法國、德國、希臘和美國聯合製作的影片，在蘇格蘭拍攝，利用了各種國家稅收減免、國家資金和私人投資來使其運作。
「透過增加稅收抵免支持我們，展現對獨立產業的信心。那真是太好了。我，丹尼爾布萊克製片。 「如果我有額外的15% 進入市場，它會給我更多的信心......它給我寬闊的肩膀，它讓我成為一股不可忽視的力量......而不是引進這個不同補丁的刺繡地毯。
馬登也對這個問題表示支持。 「製片人預售電影版權以使其製作完成——這可能有很多好處，但缺點之一是，如果你的銷售價格低於電影製作後的銷售價格，並且證明了它的價值。
「獨立電影在商業上成功的方法之一是限制電影的版權，特別是在北美這個最大的市場之一。稅收抵免的差異將使更多製片人能夠保留其電影的北美版權，然後在電影製作完成後看到其 IP（知識產權）的更大優勢和更大價值。
耶茨表示，增強信貸將產生“變革性影響”，因為該行業已經達到“我們面臨失去大量人才的風險”的地步，並“為這個確實遭受重創的行業帶來一些信心”。 。
去年夏天好萊塢罷工發生後，隨著英國的許多工作枯竭，外來投資的主導地位變得更加明顯。
對於這次罷工的影響，霍伊斯將其描述為：「巨大。這部美國電影在這裡拍攝已經六週了[業餘愛好者】 7月14日，我們停業近五個月。期間沒有花一分錢。不允許編輯，所有人都關閉。在那段時間裡，我的絕大多數船員都沒有工作。據我所知，該行業 75% 的人在此期間失業。
他指出，罷工導致初級船員尤其離開了該行業，英國需要一個適當的系統，以便在危機時期更好地支持其大部分自由工作者勞動力。
「法國、愛爾蘭、韓國，[這些]國家已經成功地將他們的文化推銷到國外，並且他們有系統在工作間隙支持他們的創意，」他指出。
霍伊斯也透露慢馬，當他試圖向英國廣播公司推銷他的熱門 Apple TV+ 系列節目時，他被拒絕了，因為需要在外來投資和當地產業之間取得「平衡」。
一生一世，該片由安東尼霍普金斯主演，是他在電視行業長期發展後的處女作，為華納兄弟在英國和愛爾蘭的票房收入近 1000 萬英鎊。
人工智慧的恐懼
對如何解決人工智慧這個棘手問題的擔憂是今天會議的另一個主要話題。
「如果你一週前問我這個問題，我會給你一個更溫和的答案，」霍斯在回答有關威脅的問題時說道，他指的是 OpenAI 最近推出的文本轉視頻模型 Sora。製作中的應用層次。
霍斯表示，雖然它“令人難以置信”，但“精靈已經從瓶子裡出來了”，政府和行業需要“憤怒地捍衛我們的創意”。
霍斯對技術需要多長時間才能製作出像最近被砍掉的 BBC 肥皂劇那樣的節目進行了一些研究醫生使用人工智慧，學習這將在三到五年內成為可能。他認為，政府需要「現在」制定監管措施，並關注在英國工會目前正在遊說和實施的保護方面遙遙領先的美國。
「人工智慧和生成式人工智慧可以成為一個令人難以置信的工具。它已經被廣泛使用，特別是在電影的後期製作中，它大大降低了成本，」Madden 指出。
「我們對詹姆斯早些時候談到的保護智慧財產權有著同樣的擔憂，」他繼續說道。 「我們支持美國工會為確保這些保護所做的所有工作。我絕對相信人工智慧將難以複製對有感知力的人類的基本描述。
「我們希望確保我們保護人們的智慧財產權，我們確保我們不做的事情是提供錯誤訊息，這些事情都需要考慮。目前還沒有一個程式來聲明某些內容是否存在人工智慧在其中，所以這是我們正在討論的一個過程，」耶茨指出。
人才管道
英國的許多銀幕和銀幕人才都在電視肥皂劇中學習自己的技藝，其中包括霍斯，他的早期作品包括在法案和霍爾比市,這兩項計劃均已取消，醫生， 儘管傷亡大大減少了每年播出的劇集數量。
他對肥皂劇機會如此減少，下一代導演人才從何而來表示擔憂。
奧布萊恩也表達了同樣的觀點。 「在肥皂上進行硬移植——這就是你的學徒期，」她在談到以前技能發展的來源時說道。
雙方都同意，目前業界提供的學徒計劃效果不佳。霍斯表示，他們不會“在自由職業者結構中工作”，並且“試圖讓人們從事不存在的工作”，而奧布萊恩補充說，如果學徒制對自由職業者來說效果更好，這將使他們能夠在獨立行業中停留更長時間“苗圃斜坡”。
生產商“處於危機時刻”
霍斯支持立法改革，以保護製片人的智慧財產權，並修改英國電視廣播公司目前遵守的貿易條件，將串流媒體納入其中。他談到了自己製作 BBC 節目的經歷梅林。他與製作公司談判簽訂了一份合同，在全球購物時提供一定比例的節目利潤。它繼續播放了五季。
“我還是感謝梅林經常和龍一起，它幫助我做出了一些勇敢的決定，」他說。
奧布萊恩提出了公認的費用延期做法，認為這是英國產業的主要弱點。 「導演，製片人不得不大幅延期支付費用，在投資者收回費用之前我們不會看到這種情況。我不確定是否還有其他行業的執行長或營運長的薪酬僅為預算的三分之一，」她說。
「你經常會看到製片人不得不推遲支付如此多的費用，這是不可持續的，」馬登說。 “他們努力製作下一部電影，甚至不留在這個行業。”
「存在一個很大的保留問題。真正有經驗的人正在離開這個行業，這是一個大問題，」耶茨補充道。
「對於生產者來說，建立公司非常困難，所以他們沒有人力資源，這是他們如何支持與他們合作的自由工作者的框架，」她後來繼續說道。 “我知道圍繞這個問題需要共同努力……我們知道整個行業都存在心理健康問題。”
奧布萊恩也對創意歐洲媒體資金的損失表示遺憾，該資金向製作公司提供了石板資金。 「我們失去了這一點。這給了我大約 15 萬英鎊來開發大約 5 個劇本。我希望有一個公共基金來獲得這筆種子資金。
Film4 每年的預算約為 2500 萬英鎊，過去 9 年一直保持不變。 BBC Film 擁有 1100 萬英鎊，大約十年來沒有增加。
Madden 希望看到對中級製作人的支持得到加強：「更多的職業中期發展——早期職業發展和學徒制得到了巨大的關注，這是正確的，但我們認為有機會為那些處於職業生涯中期的從業者提供更多培訓。
「製片人在獨立電影領域的重要性怎麼強調都不為過，」耶茨說。
「他們所做的事情非常困難。過去幾年我們看到的創新水平非常出色，但也已經到了危機點。
Arlene 
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