來源：Netflix
在法國禁止未院線發行的電影參加競賽之後，Netflix 決定錯過今年的坎城影展，這可能會為該國本已激烈的媒體年表爭論火上加油。
電影節和平台之間的對峙部分取決於法國嚴格的媒體窗口立法，該立法規定電影在院線上映和在 SVoD 平台上傳播之間有 36 個月的延遲。
在現有框架下，如果 Netflix 發行一部曾經風靡坎城的影片——例如阿方索卡隆的《羅馬人或傑里米·索爾尼爾的堅守黑暗– 未來幾個月將在法國上映，為了獲得坎城影展的參賽資格，該影片必須在 2021 年之前在其法國 Netflix 平台上保留該影片。
卡隆最後一部電影重力2013年在法國上映時引起轟動，吸引了超過300萬觀眾。但索爾尼爾的最後一部作品綠色房間2016 年坎城導演雙週首映後僅售出 5 萬張門票。
如果不存在媒體年表，則不確定 Netflix 是否會在法國組織院線上映。
與競爭對手亞馬遜不同，Netflix 對支持其電影在院線上映的興趣有限。奉俊昊的好的例如，該劇在韓國進行了主流上映，在美國和英國進行了有限上映，但主要在小螢幕上觀看。
但不難看出，為什麼這家串流媒體巨頭不願意在當前的時間體系下冒險在法國院線上映。
根據數字法國報紙獲得解放上週在一篇文章中發布的消息顯示，該平台的訂閱量今年已大幅成長，目前約 340 萬。 Netflix 未對此發表評論解放的調查結果。
文章稱，這一數字如果正確的話，將使Netflix 領先法國電信公司Orange 的混合數位平台OCS，該平台擁有約290 萬訂閱用戶，但落後於該國付費電視巨頭Canal+，後者目前擁有約490萬訂閱用戶。
需要改變
在此背景下，對當前媒體年表進行更新的需求變得更加明顯，該媒體年表最初是圍繞以廣播公司和院線發行為基礎的電影融資模式而建立的。
該框架的批評者表示，它已經過時，不再反映數位時代內容生產、分發和消費的現實。它還將那些無法進入國外大市場的有數字願望的當地戲劇演員束縛在了手中。
然而，很少有法國電影專業人士想要一場混戰，因為他們很清楚年表系統如何成功地圍住了電影的財務，因此任何改革都會以某種形式保持窗口和義務的完整性。
為了解決這個問題，法國文化部長弗朗索瓦斯·尼森今年稍早任命資深影視高管多米尼克·迪寧和弗朗索瓦·赫拉德與影視專業人士協商，制定一項改革提案。
但當地媒體報道稱，3 月初提交的草案僅提出了一些小調整，例如將院線轉播窗口從四個月縮短至三個月，以及將付費電視頻道Canal+ 的首個傳播窗口縮短至3 個月。國際平台的 SVoD 視窗將基本保持不變，為 35 個月，而不是 36 個月。
專業人士必須在 3 月 19 日之前提交他們的回應。 D'Hinnin 和 François Hurard 原本應該在四月底向政府提交最終的改革提案草案。
然而，調解過程似乎沒有進展。
週二，影視產業四個主要專業協會聯合發表公開信，抱怨這些建議還不夠深入。
簽名者包括製片馬克·米索尼耶、阿蘭·戈德曼、瑪格麗特·梅尼戈斯和伊莎貝爾·瑪德萊恩斯，以及電影製片人席琳·席安瑪、麗貝卡·茲洛托夫斯基、奧利維爾·納卡什、艾瑞克·托萊達諾、米歇爾·哈扎納維丘斯和呂克·貝松。
他們表示，在調解人受到來自具有「特殊利益」的「保守」政黨的壓力之後，二月份商定的一項早期改革提案已被淡化，「特殊利益」幾乎不加掩飾地提到了法國強大的展覽大廳。
「這種缺乏野心的妥協令人失望。我們需要深刻的改變、現代監管和真正的政治意願。我們需要對數位革命做出適當的反應，」信中寫道。
“應用調解員的結論就等於故意背棄那些製作電影的人，而只支持那些剝削他們的人。”
公會幕後談判代表表示，他們的成員希望改革媒體年表，以保護創作者以及所有窗口的國內發行商的利益，他們是本地內容的主要資助者，但也鼓勵Netflix和亞馬遜等公司加大力度並進行投資，而不是直接將它們排除在系統之外。
調解中的一位關鍵談判代表告訴螢幕本週在 MIPTV 上，調解失敗。
在此背景下，文化部長尼森威脅稱，如果影視界不能拿出一個得到廣泛部門支持的折衷方案，他將透過議會推動立法改革。
法國長達十年的媒體年表爭論是否最終接近尾聲，還是即將持續下去，還有待觀察。
Arlene 
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