業界向英國獨立展及發行元老羅曼·哈特致敬

向英國獨立藝術展覽和發行元老之一羅曼哈特 (Romaine Hart OBE)（1933-2021）致敬，他於 12 月 28 日去世，享年 88 歲。

哈特是「Screen On」的創始人。連鎖發行公司 Mainline Pictures。她為當前業界幾位著名人物的職業生涯做出了重大推動，其中包括 BFI 電影基金新任總監米婭·貝斯 (Mia Bays) 和製片人露西·達爾文 (Lucy Darwin)（賽點）、史蒂芬·伍利（Stephen Woolley）（排名第 9 的電影）和約翰·巴茨克（John Battsek）（救援,尋找小糖人）。

“這是她留下的非凡遺產，她的工作家庭中的所有這些人，？”達爾文說。？我們都虧欠她。

哈特也被認為是發行獨立電影的先驅人物，以前英國觀眾只能在國家電影院等場所觀看這種獨立電影。

「每個認識她的人都會以極大的愛和尊重來記住羅曼，」？ Film4 導演 Daniel Battsek 評論道。她對電影有著極好的品味，沒有什麼比得到她的認可更好的感覺了。羅曼是英國獨立戲劇和發行運動的先鋒，我們都感謝她的智慧和對電影的熱情。

？巴塞克補充道。 “我會非常想念她，並且非常喜愛地記住她。”

圖片中的生活

哈特 1933 年 6 月 14 日出生於倫敦南部的斯特里漢姆，出身於一個電影院老闆家庭，自 1920 年代以來一直經營布魯姆劇院巡迴演出。她自己從 18 歲起就開始在公司擔任程式設計師。

?她由父親亞歷克斯·布魯姆帶入家族企業。他們（布魯姆一家）有各種各樣的廉價電影院，？哈特的女兒尼古拉·哈特講述螢幕。

1970 年，哈特接手了布魯姆巡迴賽場館之一——伊斯靈頓的雷克斯電影院。「它年久失修，是一個穿雨衣的老男人的地方，」？哈特的另一個女兒扎拉·哈特 (Zara Hart) 回憶起哈特將這個地點重新命名為「綠幕」(The Screen on the Green) 的事。

？我想讓電影院放映我自己想看的電影。另外，我希望電影有某種性格，？哈特在 1986 年的一次採訪中向 BBC 講述了她在“綠幕”上的節目製作方法。？我們是一家電影院，它吸收了周圍最好的電影並選擇它們，而不是像讀書俱樂部那樣。

當時 20 歲的羅傑奧斯汀 (Roger Austin) 被聘為助理，並很快成為該場館的主要程式設計師，因為電影院開始放映當時最好的美國和國際獨立電影。

早期在 Screen on the Green 上放映的作品包括勞倫斯·奧利維爾 (Laurence Olivier) 的銀幕版本三姊妹,速降賽車手羅伯特雷德福、亞伯拉罕波隆斯基主演告訴他們威利男孩在這裡，同樣由雷德福和蒙特赫爾曼主演兩線道柏油路。

由於奧斯汀與Sex Pistols 經理馬爾科姆·麥克拉倫(Malcolm McLaren) 的密切友誼，這支朋克樂隊於1976 年和1977 年在Screen on the Green 上進行了演出，觀眾席中總是有羅曼·哈特(Romaine Hart)。

？她穿著一件破爛的黑色天鵝絨夾克，裡面有一個安全別針，？扎拉回憶起她的母親。？她真是個派對動物。我記得無論年輕的小混混們指著什麼，我都會看著她，並嘲笑她，因為她是一位年長的女人，外套上別著安全別針。

當時剛起步的另一支樂團 Adam and the Ants 也常使用電影院進行排練。？奧斯汀說。我們過去常常在晚上 11 點關閉電影院，他會帶著他的樂隊和追隨者進來排練到凌晨三到四點。這種情況持續了很長很長一段時間。

史蒂芬·伍利 (Stephen Woolley) 在職業生涯早期曾在“Screen on the Green”擔任引座員。他在當地長大，親眼目睹了雷克斯電影院從「真正的低端伊斯靈頓廉價公寓」的轉變。走進時尚優雅的Screen on the Green，用伍利的話說，白天放映先進而巧妙的邪典經典節目，而深夜電影俱樂部則從晚上11 點15 分開始放映夏布洛爾、黑澤明和其他世界電影大師的作品？

伍利補充說：“為了使這一具有挑戰性的計劃在新紳士化的伊斯靈頓可行，羅曼將管理費用降至最低？”我仍然可以感覺到那些笨重的金屬 35 毫米膠片盒的重量，在狹窄的樓梯上跑來跑去，到達小小的投影箱？ Kia-Ora 飲料和麥提莎盒裝的銷售量達到最大。

據奧斯汀說，早熟的年輕伍利有時會因為不「輪換」而陷入麻煩。 Kia-Ora 將不太新鮮的飲料放在托盤的前面，以確保它們在出發前售出。 “他永遠不會做他的工作，因為他忙著看電影，”奧斯汀開玩笑說。

不過，伍利非常懷念哈特。

?她是一個精明、聰明、慷慨的人，不知不覺地給我提供了基礎的基礎，而不僅僅是在展覽方面？在艱難的 20 世紀 70 年代，當時上座率處於低潮，銀幕被禁止放映 Odeon Angel 或 Holloway ABC 垂涎的首輪或二輪電影？還要分配，？他說。

「她的商業特質不勝枚舉，無法一一列舉，但作為一名生活在相當悲觀且男性主導的70 年代英國電影業的女性，她的敏銳性和富有感染力的幽默感成為許多追隨者的希望燈塔。

哈特隨後又開設了幾家電影院，所有這些電影院都豪華且設計引人注目。 1977 年，當她在倫敦貝爾塞茲公園 (Belsize Park) 開設山上銀幕 (Screen on the Hill) 時，她前往巴黎尋找法國電影院座位？她知道這比英國的同類舒適得多。

Hart's Screen On 場所是最早在大廳提供咖啡的地方之一。另一項當時並不流行的創新是在會場禁止吸菸。

進軍分銷領域

1970 年代末，哈特與 Mainline Pictures 一起進軍發行領域。 Mainline 發行的著名遊戲包括 John Waters？大衛林區最早的電影橡皮頭, 搖滾惡搞這是脊椎穿刺，惠特·斯蒂爾曼？大都會, 李家婚宴，謝卡爾卡普爾？強盜女王和唐娜戴奇的女同性戀經典沙漠之心。

約翰·巴塞克 (John Battsek)，後來作為製片人獲得奧斯卡獎九月的一天，他在 Mainline 布魯姆斯伯里的博物館街辦公室找到了他的第一份付費電影行業工作，擔任公關人員。

？當時正值藝術電影院的鼎盛時期，她擁有並經營倫敦一些偉大的藝術電影院，？巴塞克說。 “她有著令人難以置信的複雜和國際化的品味。”

米婭貝斯 (Mia Bays) 也在 Mainline 擔任哈特 (Hart) 的私人助理，邁出了進入英國電影業的第一步。貝斯在回覆一則廣告後得到了這份工作衛報1991 年至 1995 年在 Mainline 工作。

？我記得在我的履歷上，她圈出了「無家可歸者收容所」？因為我曾在無家可歸者收容所工作過，所以她知道我擅長照顧人，而且她似乎對我沒有優越的成長環境很感興趣。她努力讓一個貧困綜合學校的孩子喘口氣，？貝斯說。

？我認為她是個？？一位女大亨。她出身於偉大的猶太大亨傳統，但她是女性，她賦予了北倫敦猶太母親的版本。

？她給了很多人休息的機會，？貝斯繼續說。？我認為人們可能低估了她，而她利用了這一點來發揮自己的優勢。她口吃。她不喜歡在公共場合說話。但實際上她非常精明，非常善於理財，而且對預算非常謹慎。

1985 年，Mainline 在 Stephen Frears 的帶領下取得了巨大的成功？我美麗的洗衣店，最初是為電視製作的，由 Work Title 製作。奧斯汀記得 Mainline 只向 Channel 4 支付了 6,000 英鎊以獲得該劇的戲劇版權。我美麗的洗衣店隨後，該片在英國的票房收入超過 100 萬英鎊。

其他版本包括 Mira Nair 的你好孟買！和惠特·斯蒂爾曼的大都會也表現出色。然而，到了 1990 年代中期，Mainline 正在努力將其功能納入主電路。 Mainline 發行的最終作品是 Rose Troche?s去釣魚1994年。

？她是一位令人難以置信的女商人，？奧斯汀評論道。？她用錢很聰明，很精明，一點也不吝嗇。她花了她需要花的錢，不再花更多的錢。