作為類型主管奧利·馬登 (Ollie Madden) 部門策略的一部分，第四頻道 (Channel 4) 正在將其戲劇預算和佣金數量增加一倍，螢幕的姊妹網站pod送可以揭示。
正在講話pod送最近上任的戲劇部主管兼 Film4 總監表示，此次增資對於 C4 成為串流媒體優先的公共服務廣播公司的計劃至關重要，戲劇是觀眾觀看其數位平台的關鍵驅動力。
Madden 和他的電視調試團隊現在每年訂購約 10 個原創劇本項目，第一批現已完成，將於明年投入製作並於 2026 年播出。
《麥登》先前曾宣布這部由詹姆斯·葛拉漢執筆、史蒂芬·弗雷斯執導的劇情片布萊恩和瑪格麗特，由 Baby Cow 製作，史蒂夫庫根主演， 作為他的首秀訂單，並添加了夏水,侵入並接近綠燈死點到他不斷成長的石碑。
雖然馬登無法透露具體數字，但他確認預算是戲劇委託團隊之前可用金額的兩倍。
「我們的資金是以前的兩倍，我們將利用這一大幅增加的預算來委託將演出數量增加一倍，」他說。 「我們不想在[之前的預算]相同或略有增加的情況下做更多的事情——這是對戲劇性的巨大賭注。
“我們希望全年都能持續提供戲劇，透過演出這麼多的節目，我們可以真正開始與觀眾建立關係，並提供更規律的戲劇節奏。”
迄今為止，在他的任期內推出的四個系列不同於以《麻煩》為背景的愛情故事，侵入，由蘿拉佩蒂克魯、湯姆卡倫、吉蓮安德森主演；登山者和極右翼組織之間的對峙，死點；以蘇格蘭為背景對家庭、階級、性別和寬容的探索，夏水。這些委員會強調了他的名單中有意的「折衷主義」。
馬登表示，這些節目以及尚未宣布的訂單都反映了他希望部門產出的價值觀：創新、挑戰極限並為新人才提供機會，同時保持「職責驅動和商業化」。
「宣布的這四部劇都具備實現這些目標的 DNA。我們的每一場演出都有機會實現這兩點；這並不容易，並不是每個節目都會成為文化話題並產生巨大的影響力，但這永遠是我們的雄心，」他說。
《Madden》也尋求來自英國部分地區和那些通常不會出現在銀幕上的文化的宣傳，並引用了 C4 在原創作品上取得的成功。奎妮及其即將推出的 HBO 聯合專業片找米莉·布萊克。
“我想為觀眾提供一些新鮮的東西，無論是聲音、主題、觀點還是他們以前從未探索過的次文化，但這些東西可以吸引廣泛的觀眾，因為它是原創的並且執行得很好，”他說。
「C4 戲劇必須大膽、出人意料；你必須調到一個戲劇頻道，並且不知道你會得到什麼，但會對你所得到的印象深刻。
戲劇團隊還與採購主管 Polly Scates 的團隊密切合作，以確保購買的節目類型和委託製作的節目類型具有「連續性」。
異花授粉人才
C4 一月份發布 Fast Forward 策略時，內容主管 Ian Katz 表示希望將電影和戲劇團隊聚集在一起，「鼓勵人才在我們的平台上工作」。
馬登（Madden）秉持這一口號，並指出侵入標誌著 Wildgaze Films 首次在電視上亮相，該電影公司以其長片而聞名，其中包括英國電影和電視藝術學院 (BAFTA) 獲獎影片布魯克林和教育。
雖然Film4 和TV 調試團隊分別運作並擁有不同的預算，但Madden 負責管理這兩個團隊，並希望營造一個團隊之間溝通的環境，「以便人才能夠以C4 為家，並追求以最好的方式講述他們的故事，無論是戲劇還是電影。
他補充說：“我們認為作為一個組織更加團結，而不是被我們的思維或委託方式孤立起來，是非常前瞻性的。”
儘管C4先前已證實Film4的預算將減少10%從今年的 2,500 萬英鎊增加到 2,250 萬英鎊，Madden 強調這並不是為了適應電視投資的成長。
“這兩個預算都沒有受到任何影響——電視預算增加了一倍——所以這不是為了節省成本，而是為了保持競爭力和活力，讓我們成為對人才有吸引力的家園。”
Film4 與歐格斯·蘭斯莫斯 (Yorgos Lanthimos) 等電影中的大牌明星建立了密切的聯繫。可憐的事情）、馬丁麥克唐納（伊尼舍林的女妖）和喬納森·格雷澤（興趣區）。馬登表示「我們希望」將人才帶到電視上，並透露正在與類似的高調創意人員進行對話以實現過渡。
他補充說，Film4 的新興人才名單也是如此，C4 目前正在與導演 Molly Manning Walker 進行對話，後者的處女作是獲得英國電影學院獎提名的一種注目獎如何做愛– 關於小螢幕的項目。他還計劃與英國電影和電視藝術學院獎得主薩瓦納·利夫（Savanah Leaf）進行會談（地球媽媽） 和愛的謊言流血導演羅斯·格拉斯談論潛在的電視項目。
他說：「我們委託製作的大部分作品都將是有可能回歸的系列，但我們仍然會製作最好的、高影響力的限量系列。布萊恩和瑪格麗特和侵入就是這樣的例子，他們都有可以吸引觀眾的大牌才華。
膠片4平衡
馬登透露，自從三月被賦予電視和電影職責以來，他“一直身兼兩職”，但他並不認為在兩個部門之間“機械地分配（他的）時間”有什麼價值，而是更願意根據需要在兩個部門之間調動。
「有趣的是，我們現在正在與製片人和人才舉行會議，並在同一次會議上討論電視項目和電影項目，」他補充道。他舉例說，他參加了今年的愛丁堡電視節，隨後又參加了威尼斯和多倫多電影節。
馬登承認，隨著他開始與戲劇部門打交道，他已經卸下了Film4 團隊的一些故事片職責，對他們多年來與創意總監Farhana Bhula 和高級專員David Kimbangi 發展起來的“速記和本能的協同作用”充滿信心。
「這一切都與信任有關，並明確我們正在尋找什麼以及什麼將在雙方的調試方面為我們帶來推動，」他解釋道。
「在電視劇中，我們是買家，與 Film4 不同，Film4 中我們與外部第三方發行商、銷售代理等合作。在過去的幾年裡，我們一直在了解 [電視] 媒體和行銷以及調度團隊。這幾個月我很享受，並了解瞭如何在C4 的結構內工作。
他也指出了這兩種媒體之間的相似之處，強調電視資金越來越類似獨立電影。
他說：“獲得英國批准以及致電國際發行商即可獲得資助的日子正在逐漸減少，甚至已經消失。” 「這並不意味著每場演出都必須規模大、難度高，並且需要多方融資。我們正在考慮以一系列關稅進行調試。
“Film4 的每部電影都是聯合製作，因為我們沒有全額融資，我希望我們能夠利用我們的技能和直覺與製片人交談並與他們合作，幫助他們的電視節目獲得融資。”
這個故事的一個版本首先出現在 Screen 的姊妹網站 Broadcast 上
Arlene 
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