來源：坎城影展
坎城影展主席蒂埃里·弗雷莫(Thierry Frémaux)最近表示，他希望將首映式與紅毯首映結合起來，而不是提前舉辦，這重新引發了電影界的長期爭論。
弗雷莫告訴螢幕上個星期這樣的舉動可以讓紅地毯作為一項活動重新煥發活力，也可以讓電影製片人免受負面媒體放映後登上電影宮台階的創傷。
根據坎城影展自己的統計數據，在其 70 年的歷史中，參加坎城影展的記者人數穩定上升，2017 年達到 4,179 人，而 1966 年有記錄時為 700 人。
媒體曝光率的上升，加上媒體放映結束後不久，有關金棕櫚獎競爭者的評論和意見很快就傳到網上，這意味著圍繞電影的熱議往往在導演和演員走上紅地毯前幾個小時就被封殺了。
弗雷莫希望他提議改變新聞放映的時間？目前主要在上午 8.30 舉行，用於晚上的紅地毯，晚上 7.30 舉行，用於第二天的電影放映？將為官方放映增添新鮮感。
這個想法並不新鮮。許多坎城影展的常客，特別是來自電影鏈製作和發行方面的人，多年來一直呼籲採取這一舉措，特別是自社交媒體激增以來。
但節日負責人呢？他在他最近的書中也談到了這個想法官方評選- 似乎比以往任何時候都更有決心將建議擺上桌面。
螢幕已經徵集了一些坎城常客嗎？從製片人和銷售代理商到電影公關和記者？他們對擬議變更的看法。
製片人
毫不奇怪，大多數聯繫過的製片人都表示他們贊成同時放映。
法國製片人查爾斯·吉利伯特回顧奧利維爾·阿薩亞斯 (Olivier Assayas) 的首映式私人購物者2016 年，有報道稱在第一次新聞放映期間出現了口哨聲，這一事件蒙上了陰影。
？在其中一個場景中。該信息在放映期間在推特上發布，並繼續在推特上流行，並成為谷歌搜索的熱門搜索，？他回憶道。
“大多數盎格魯-撒克遜大報都繼續讚揚這部電影，但所有人都記得的是，在新聞放映期間，坎城的記者對這部電影吹口哨。”
「記者在電影中發揮著至關重要的作用，我不認為他們的地位或工作品質會因放映的潛在調整而受到質疑？但與此同時，參加新聞發布會並傳播破壞性謠言並不困難，所以我對坎城影展並不感到驚訝？主辦單位正在問自己如何保護電影製片人的問題？他補充道。
同胞製片人弗洛倫斯·加斯托與金棕櫚獎爭奪者米歇爾哈扎納維修斯 (Michel Hazanavicius) 一同出席坎城影展令人畏懼, 呼應了吉利伯特的觀點。
多年來，坎城早間新聞展映日漸變得越來越重要，其結果對電影的命運有著巨大的影響？但這與實際情況不成比例，？加斯托說。
「坎城影展不應該只是影評人的擴音器。影展也有評審團和公眾，他們的反應也應該有價值。隨著媒體放映先行，媒體似乎擁有對電影做出判斷的獨家權利。
?有時反應是相同的，有時反應卻截然不同。以搜尋,?她補充道，指的是 Hazanavicius 的戲劇，該劇在 2014 年競賽單元首映時受到了糟糕的評價。
「這部電影的最終命運可能沒有改變，但在早間新聞發布會上，人們在觀看電影時吹口哨，而在晚上的首映式上，出現了長達20分鐘的掌聲，」加斯托說，他不是那部電影的製片人。
“這就是坎城影展可能危險的地方。”通常，電影節比計劃的上映日期早幾個月，如果媒體對電影反應不佳，就會給作品留下負面光環。
對弗雷莫計劃的支持不僅來自那些電影因媒體而遭受損失的製片人。
瑞典的埃里克·海門多夫導演魯本·奧斯特倫德 (Ruben Ostlund) 的製片人和長期合作者，曾憑藉該片榮獲金棕櫚獎廣場今年，也有利於結盟。
？ 我認為蒂埃里·弗雷莫（Thierry Frémaux）有一個有趣且重要的觀點，我認為他是對的，？他說。
在首映前進行新聞放映，讓記者有時間思考、寫作和發表的想法非常好，但我的理解是，今天的情況恰恰相反。大多數記者都感受到成為第一批撰寫有關電影的文章的壓力，這會影響寫作的質量，並最終影響電影記者的可信度。
？尤其是在坎城，例如不可抗力，2014年在一種注目上映，？他補充道。
英國製片人麗貝卡·奧布萊恩於 1990 年與評審團獎得主肯洛奇 (Ken Loach) 首次參加坎城影展隱藏的議程，表示她還希望看到聚光燈重新聚焦在紅毯首映式上。
“從我的角度來看，我認為這是個好主意。”讓它們同時運作會讓事情變得更加令人興奮，不是嗎？她說。 ？
當我1990年第一次去坎城時，直到第二天你才收到評論，儘管新聞放映仍在公開放映之前。您也許可以從參加篩選的公關人員那裡得到一些反應。新聞發布會往往是關於電影和電影內容的。
「透過社群媒體，人們早在電影真正上映之前就對電影做出了回應，有時甚至是在電影被公眾觀看前 24 小時。”她說。 「問題之一是每個人都在推特上談論這部電影，所以你確實會遇到這樣的情況：在合適的觀眾看過它之前，一部電影可能已經死在水中，或者如果進展順利，它還活著。
“我唯一的其他建議是合併放映，儘管我認為這在邏輯上會很困難，因為觀眾的反應往往與媒體的反應截然不同。”
英國製片人史蒂芬‧伍利，最後一位與 Todd Haynes 一起參加坎城官方選拔的人頌歌2015 年，他還指出了他對混合放映的熱愛，特別是在多倫多，媒體和公眾可以並排觀看電影。
“在多倫多，如果媒體來參加公開放映會更好，因為公眾參與，對電影知識非常了解，並營造了一種氛圍，”他說。但坎城影展的觀眾實際上並不是由普通大眾組成，而是由電影製片人、像我這樣的專業人士以及少數設法買到票的當地人組成。將批評者置於這樣的環境中與媒體篩選沒有什麼不同。
“我完全贊成同時展示它，如果它有效的話，它會創造一個更公平的競爭環境，但我不確定它會改變什麼，”他補充道。 “有什麼建議嗎？如果公開放映進展順利，會影響評論家嗎？”我認為這種情況不會發生，無論如何，如果評論家在同一時間但在不同的地點觀看，他們無論如何都不會知道觀眾在晚會上的反應。
公關反應
電影公關陣營的情緒褒貶不一，但大多數人傾向於維持現狀。
對於資深電影公關查爾斯·麥克唐納第一次新聞放映仍然是王道。
當有人來找我說他們在正式放映時獲得了八分鐘的起立鼓掌時，我當然感到興奮和感動，但這確實無關緊要。沒有人特別記得官方放映。這就是現實。如果你冷靜地看待這種情況，你會發現這實際上完全取決於媒體以及他們對電影的反應。他說
“我完全理解蒂埃里的想法。”他顯然經歷過一位沮喪的導演走上樓梯。我絕對明白，？他補充道。 ？ 我非常欽佩那些有膽量為此付出努力的電影製片人。我記得特倫斯戴維斯之後霓虹燈聖經他因此得到的負面評論，我認為這是非常不合理的，六個月後他無法寫作。那是不久前的事了，他是一個特別敏感的人，但在數位時代這一切的即時性，使得今天變得更加殘酷。
“這是一場獲得評論的競賽，除非電影提前悄悄地向評論家放映，否則他們幾乎沒有時間來分析電影，因為需要的不是對電影最智能的分析，而是快速的反應，”他補充道。 “這就是我們現在所使用的媒體的本質。”即使蒂埃里能夠以不受阻礙的方式提供正式放映，導演們也會在電影節的某個時刻對他們的電影的反應感到高興或沮喪。
總部位於柏林克勞蒂亞·托馬西尼警告說，同時放映可能會讓電影製片人更容易走上紅地毯，但可能會讓新聞發布會變得更加不穩定，特別是如果媒體和官方放映都進展順利的話。她指出，根據目前的時間表，負面媒體放映的影響可以透過良好的紅毯全球首映來減輕。
“我沒有解決方案，但我支持維持早上新聞放映和晚上世界首映的相同時間表，但在世界首映之後禁止評論和社交媒體反應，”她說。
一洛杉磯公關不願透露姓名的一位不願透露姓名的人士表示，這種調整會增加將電影帶到坎城的成本，因為“當人才都在城裡時”，在首映的同一天舉行新聞發布會將變得更加困難。
？ 除非您付費篩選處於禁運狀態的中介媒體，否則您將不得不等到第二天。我們當然需要支付這些放映費用。只是需要擔心更多的物流問題。我想新聞發布會會在首映後的第二天舉行，？經紀人說。
喬納森·魯特總部位於倫敦的公關公司 Premier 的電影總監對這種結盟也態度冷淡。
？他評論道。 “客戶和電影製片人總是渴望盡快了解反應。”
？貿易和大報批評家？往往是那些在出現意見時不會或不提出意見的人。
？我寧願等待這兩個小時讓這些評論出現在網路上，也不願使用舊系統，一群公關人員拿著剪貼板瘋狂地寫下新聞反應。
他懷疑同時放映最終能否保護電影製片人和他們的合作者免受媒體不良反應的傷害。
“和沮喪的電影製片人在一起並不是什麼有趣的事，但真相遲早會真相大白。”相反，在紅地毯之前了解批評的反應有多大可以振奮精神，讓電影製作人對整個紅地毯體驗感到不那麼緊張，？魯特補充道。
他是接受採訪的許多人中建議坎城影展可以嘗試柏林影展風格的時間表的人之一。
“我想他們可以採用柏林的晨間新聞放映制度，然後舉行新聞發布會，在晚會放映開始之前禁止評論和推特。”
柏林似乎相當有效地執行了禁運，儘管已知有一些批評者打破了禁運。我還是比較喜歡現在的坎城/威尼斯系統。
跨大西洋機構直接數據分析法是少數在倫敦和洛杉磯辦事處歡迎這些提議的機構之一。
？我們肩負著與媒體和電影製片人合作的雙重責任，因此這些變化肯定會讓坎城之旅變得更加輕鬆。然而，我們可以讓它以任何一種方式工作，？該機構駐倫敦執行長勞倫斯‧阿特金森說。
他表示，沒有必要在正式放映之前就開始製造與媒體相關的轟動來幫助宣傳電影，甚至最好等待紅地毯。
「電影正式放映前的負面評論可能會損害其銷售和發行的機會，因為主要買家會親自受邀參加電影的官方首映式，而放映條件處於最優質的狀態，而不是媒體放映,?他指出。
他補充說，有一個確定性是，一旦圍繞一部電影的熱烈討論開始升溫？好還是壞？很難控制它。
“嗡嗡聲”現在已成為“一種事物”，可以透過大多數公關機構使用的軟體來衡量和分析。問題在於，曾經的喧囂僅限於一個節日，可以被遏制和重塑，但現在它在全球範圍內共享和放大，並且非常難以控制。當您看到遍布全球四個角落的部落客在推特上推薦您的電影？誰的新聞放映剛結束？受到坎城影評人的強烈噓聲，你知道你有麻煩了嗎？他說。
戈登·斯普拉格、勞林·黛德麗、麥可·阿農德國公關公司 Wolf Consultants 也對此建議表示了積極的態度。
“這是蒂埃里·弗雷莫（Thierry Frémaux）的大膽提議，總的來說，我們喜歡它背後的想法，以最真實的方式帶回全球首映的期待和興奮，”他們在聯合答覆中說。
“當導演或製片人花下午時間仔細研究推文和評論時，首映肯定會失去一些光彩。”
然而，他們質疑此舉對印刷日報、座位容量和官方新聞發布會的安排的後勤影響。
即使印刷品日漸減少，每個人仍然每天早上在坎城看報紙。如果最重要的評論家覺得有義務在首映前透過連結嘗試放映競賽影片，那將是一種恥辱。我們從未使用過競賽影片的鏈接，並且在大螢幕上發現電影的體驗必須受到保護。
他們認為，一個好處是，根據賽程的重組方式，記者最終可能有更多的空閒時間來報導主要比賽之外的賽事。
“如果有一種方法可以利用這一變化來提高側邊欄標題首映的可見性和顯著性，那麼我們會全力以赴，”他們說。
銷售代理
奇怪的是，受訪的銷售代理商也熱衷於這個想法，儘管他們中的許多人在坎城影展期間嚴重依賴媒體宣傳來宣傳他們的電影。
？您可以向買家展示電影而不讓媒體進入。 因此，只要我們能夠擁有這種靈活性，尤其是對於在電影節後期放映的電影。在這種情況下，我認為 Fremaux 的舉措不會對銷售造成問題，？評論了尼古拉斯·布里戈-羅伯特總部位於巴黎的 Playtime Group（以前稱為 Films Distribution）的子公司。
“國際銷售的生活在推特熱潮之前就已經存在，所以我們可以沒有它，如果擬議的措施是保護電影製片人在正式放映前免受不良影響的一種方式，為什麼不呢？”他補充道。
《狂野幫》聯合首席文森·馬拉瓦l 一直是最強烈主張改變坎城放映時間安排的人之一，他表示弗雷莫應該更進一步，將新聞放映推遲到晚間紅毯放映後的第二天。他說，他的呼籲超出了對推特上不良言論的恐懼。
“我認為與我合作的所有導演都會歡迎這一變化，主要是為了給晚上的放映帶來更多興奮，”他說。
有些製片人和導演因為早上的新聞放映而不想再來坎城了。他們對媒體沒有意見，他們只是希望電影的熱度能很好地代表公眾專業人士和媒體的反應。
他引用了詹姆斯·格雷（James Gray）的例子，他不願意和他一起參加坎城影展。兩個戀人2008年，在早間媒體放映他上一部影片時經歷了一次糟糕的經歷我們擁有夜晚。
他不想來，不是因為他害怕批評，而是因為他無法利用晚上的放映時間並享受它。只有在記者會同時進行的情況下，他才接受回來，而這就是發生的事情。我認為這並沒有讓當時的記者如此頭痛。那為什麼今天會出現問題呢？世界變了，新聞在網路上，節日考慮到這一點很正常。
記者
令人驚訝的是，記者和評論家聯繫了？誰會感受到改變帶來的最大影響？儘管他們不同意他同時放映的計劃，但他們普遍同情弗雷莫的擔憂。
雅尼克·韋利, 網路版主編巴黎競賽和坎城常客表示，潛在的變化可以被視為「集體懲罰」。整個坎城記者會上都有一些人的行為。但他承認他可以看到辯論的雙方。
“一方面，我擔心它會更加重視紅地毯、坎城的魅力和商業方面，而不太重視第二天即將登陸的評論，”韋利說，考慮到名人和生活方式的焦點，他可能會更喜歡前一種元素而不是評論。巴黎比賽.
？ 另一方面，我有時發現社群媒體上的反應與電影的接受程度不成比例。有些電影被描述為遭到了廣泛的噓聲，而實際上，劇院裡只有兩三個噓聲。我們知道導演電影產業很脆弱，蒂埃里·弗雷莫無疑希望保護導演，但我不確定這是否是解決方案。
然而，韋利確實同意推遲媒體放映會削弱即時反應的影響力。
？最後的臉孔。這部電影在上午8點30分放映時遭到噓聲。整個坎城都知道了。還沒看過電影，所有關於紅毯放映的文章就開始了，“儘管今天早上有負面報道，查理茲·塞隆和西恩·潘還是席捲了紅毯。”
衛報首席影評人彼得·布拉德肖儘管他也質疑其後勤影響，但他也同意弗雷莫的建議。
？顯然，上午 8:30 的上午放映是未禁止放映的前網路時代的遺留問題，奇怪的是坎城影展之前對此沒有採取任何行動，不是嗎？他說。
有些紅毯盛會的氣氛已經被網路上鋪天蓋地的負評徹底擊垮了。我記得澤維爾·多蘭告訴我，他在坎城首映式上感覺完全崩潰了這只是世界末日這是一次令人難以置信的磨難。
布拉德肖也建議在紅毯放映或全球首映開始之前實行柏林式的禁運，「並威脅稱，如果影評人認為行動太早，將在第二年取消對其的認可」。
國際銀幕？菲奧努拉·哈里根呼應了這些觀點。
柏林禁止他們的評論在第一次公開放映開始時進行，儘管它也在早上放映。這不僅讓影評人有更多的時間來撰寫評論，並提出經過深思熟慮的意見，這也是對首次公開放映時走上紅地毯的電影製片人的尊重。
？但他們完全有能力阻止他們，正如柏林的例子所顯示的？我認為坎城影展正在考慮這樣做是一件好事，但我認為不需要進行大規模的重組，只需要一項實際的警務政策。
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