威尼斯影展主席阿爾貝托·巴貝拉表示，製片廠不讓主要人才參加影展，讓他們難以參加影展。
「我們沒有任何權力，」巴貝拉在與前坎城導演雙週和紅海國際電影節總監愛德華溫特羅普一起在題為「電影節的未來」的對話會議上說道。
「我們必須懇求他們[人才]來；我們必須懇求他們盡可能長時間地待在節日裡；我們必須懇求他們接受採訪，」巴貝拉繼續說道。 「有時他們會過來說，『我們不做任何採訪』。你說，『為什麼？你是來宣傳電影的，為什麼不接受訪問呢？ [他們說]“因為我們不想談論這個或那個，所以我們不想被問及政治。”所以這是一個障礙。
儘管困難重重，威尼斯團隊還是成功地定期為影展帶來了重要的人才。今年迄今的出席者包括蒂莫西·柴勒梅德、凱特·布蘭切特、亞當·德賴弗和西格妮·韋弗，而哈利·斯泰爾斯、弗洛倫斯·皮尤和安娜·德·阿瑪斯也將於下週出席。
巴貝拉將篩選時間表描述為“我工作中最糟糕的部分”，因為確保人才出席的後勤困難。 “很難找到短短幾天的時間來說服他們從拍攝中回來宣傳電影——他們必須跑去另一場拍攝。”
這位威尼斯導演也批評了主要製作公司及其公關人員對媒體的態度。 「他們痴迷於控制、與記者、批評者的相處方式等等，」他說。 「他們絕對害怕自己會對任何事情失去控制——採訪、照片、電視報道等等。
「他們不會讓人才或電影製片人在沒有控制的情況下接受任何採訪。這是一場惡夢；這不是進行促銷活動的正確方式。但事實就是這樣。我們沒有辦法改變這種現狀。
一代遊戲
溫特羅普在坎城邊欄工作了 27 年，他在 2011 年至 2018 年期間負責導演雙週電影節，他指出了影展面臨的另一項挑戰。
「觀眾年齡的增長並不是一個好消息，」他說。 「[在導演雙週]人們的平均年齡每年都在增長——來的都是同樣的人。
“吸引年輕觀眾——被平台吸引的觀眾——非常重要。”
溫特羅普積極評價了他在紅海的經歷，他在主持第一屆電影節後離開了紅海。他說，觀眾“非常年輕”，而且主要是女性。 「為他們（紅海）工作是非常令人興奮的，因為知道想要去電影院的人是觀眾中的年輕部分，」導演說。 “他們非常積極主動。”
巴貝拉補充道，年齡“是最有趣的問題之一”，他承認，除了系列大片之外，年輕人“不會看任何其他類型的電影”。 「但這並不意味著年輕人對電影不感興趣，」他繼續說道。 “當你向他們提供吸引觀眾的東西時，他們就會這麼做。”
巴貝拉說，過去十年來威尼斯的 18 歲以下青少年人數增加了十倍，從 10 年前的「一到兩百人」增加到現在的「近 2000 人」。
流光狀況
多年來，威尼斯與 Netflix 的密切關係一直備受矚目。 2022 年的電影節也不例外，該公司將放映五部影片，其中包括諾亞·鮑姆巴赫 (Noah Baumbach) 的電影節開幕片白噪音。
雖然巴伯拉承認“串流媒體製作的大多數電影只會在網上上映”，但他堅持認為，Netflix、亞馬遜和蘋果等公司需要電影節來展示“他們製作的最重要的東西”，並引用了馬丁史柯西斯的電影、珍坎皮恩、保羅索倫蒂諾和大衛芬奇。
「推廣這類電影最好的方式就是利用影展的啟動平台。」導演說。 “他們有最有效的方式來賦予自己價值，因為他們可以從參加節日的所有媒體和個人那裡得到巨大的宣傳，這對於吸引普通觀眾的注意力有很大幫助。”
兩人都同意他們對電影聚會的現狀持樂觀態度。 「節日的未來將取決於活動的質量，」溫特羅普說。 「藝術家與觀眾、專業人士之間的會議品質。當你很高興結識朋友時，你就會有更好的活動。
Arlene 
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