即將推出的坎城影評人獎?本週(7 月 7 日至 15 日)對其藝術總監 Charles Tesson 來說在多個層面上都將是重要的一周。

繼去年因Covid-19 大流行而中斷之後,該書不僅是自2019 年以來的首個實體版,同時也是平行版第60 版,同時也將是備受尊敬的影評人和學者Tesson 在電影節上的第十版。螢幕與 Tesson 討論了周一公佈的陣容以及第 60 屆的計劃。

根據新聞稿,您和您的委員會放映了 1,000 部電影。與往年相比如何?

這是今年提交的影片數量,比正常情況要少一些,但除此之外,還有一些我們在 2020 年看過並仍在競選中的電影。

2020 年有很多電影入圍嗎?克拉拉·羅奎特自由例如,去年人們認為已經準備好推出實體版。

是的,這是我們去年表示感興趣的電影之一,今年它等待再次嘗試機會。然後你就可以看到埃及電影了羽毛,它已經開發和生產了一段時間,但最近才提交。

去年,您推出了 5 部部長片和 10 部短片2020年標籤在沒有實體版的情況下。您會邀請這些電影的導演來觀看今年的實體版嗎?

我們正在考慮這五個功能。阿利姆汗 (Aleem Khan)愛情之後剛在英國問世。我們希望他和其他法國導演加入我們,這樣他們就能體驗坎城影展。

今年的版本似乎即將舉行,您現在感覺如何?

喜悅而非解脫。儘管是在特殊情況下,但經過幾個月的視訊會議後,能夠在大螢幕上放映電影並與人們見面並進行面對面的交流,對我們所有人都有好處。

比賽的選拔非常國際化。鑑於 Covid-19 旅行限制仍然存在,您認為中東和拉丁美洲的電影製片人能夠前往坎城嗎?

導演羽毛目前正在巴黎進行後製。對於尚未抵達歐洲的觀眾,如果條件允許,我們將竭盡全力與 CNC(國家電影中心)合作,將團隊帶到坎城。

您要邀請坎城影評人協會的往屆嘉賓嗎?慶祝第 60 屆的一週?

不。我們不再回顧過去,而是以一種不同的心態進入第 60 版。我們想要慶祝現在並展望未來,而不是紀念過去。

這就是為什麼我們決定用第一部長片來紀念我們的第 60 版,而不是放映 1962 年修復的電影阿奈斯戀愛了由法國年輕導演查琳·布茹瓦-塔凱執導。我們放映了她的短片波琳被奴役並伴隨著第一個功能的創建。

康斯坦斯·邁耶的喜劇強壯的由傑拉爾·德帕迪約和黛博拉·盧庫穆埃納主演的《》是開幕片。德帕迪約目前面臨他否認了對一名年輕女演員的強姦和性虐待指控。您是否因此而考慮邀請這部電影?

我們知道這一點,也意識到這個現實。這是一部非常美麗的電影,其力量很大程度上來自於他的性格和表演。這是自 2004 年以來我們第一次放映法國女導演的電影作為開幕電影。康斯坦斯·邁耶 (Constance Meyer) 曾經作為喬納斯·卡皮尼亞諾 (Jonas Carpignano) 早期短片的製片人出席她認識德帕迪約很久很久了。她是他在劇院的提示者,電影中體現了他們之間深厚的友誼和信任。

德帕迪約會來嗎?

他應該會的,但我們拭目以待。

今年放映或選擇的電影有什麼共同的主題或趨勢嗎?

有很多個人的親密故事揭示了更大的現實或更大的世界,而不是相反。萊拉·布齊德 (Leyla Bouzid) 的電影 [愛與慾望的故事] 就是一個很好的例子,桑德琳基伯蘭 (Sandrine Kiberlain) 的電影也是 [容光煥發的女孩],講述了 1942 年巴黎困難環境下一位年輕的猶太女孩想要成為演員的故事,以及自由,透過兩個年輕的主角探討階級問題。

正如你剛才提到的,女演員基伯蘭的容光煥發的女孩將作為特別放映首次亮相。基伯蘭在法國是一個家喻戶曉的名字,她曾出演過大約 70 部作品。她的電影如何適應影評人的要求?星期?

我們展示了桑德琳的第一部短片微笑(好身材)於 2016 年閉幕之夜活動的一部分,其中還包括女演員 Laetitia Casta 和 Chloe Sevigny 的短片。影片的青春氣息和主角是不是很符合影評的DNA?星期。我們也有展現演技天才的導演處女作的歷史,例如桑德琳·博內爾(Sandrine Bonnaire)[與因他的缺席而生氣2012 年] 和 Alex Lutz [ 放映了他的第二部電影蓋伊在2018年的評選中]。

在 6 月 3 日的官方評選公告中,坎城影展代表 Thierry Fremaux 提到他與您和導演們密切合作?今年雙週藝術總監保羅·莫雷蒂(Paolo Moretti)確保電影得到照顧。您是否同意有更多同謀?

絕對地。在如此不尋常的一年裡,考慮到電影的數量,這是有道理的。我們的螢幕內容和我們的內容總是有一些重疊 我們就這些電影進行了很多交流,並公開表達了我們真正喜歡和想要支持的內容。這是非常有建設性的。對於每個部分來說,堅持自己的編輯路線很重要,因為這給了我們力量,但今年合作並比以往任何時候都更加為電影服務也很重要。

在性別平等方面,30%的提交作品是由女性拍攝的,但超過50%的電影是由女性導演的。這是故意的舉動嗎?

不。他們將我們帶到截然不同的方向。當我們做出選擇時,我們希望找到能夠帶我們進入新電影領域的電影,以避免重複,許多女性電影都做到了這一點。

今年的評選中只有一部來自拉丁美洲的影片,沒有一部來自亞洲的影片。這是為什麼呢?

我們收到的來自拉丁美洲的提交資料要少得多。我們可以感受到大流行和其他最近事件的影響。就亞洲以及中國而言,您還記得我們以顧曉剛的名義結束了 2019 年版富春山居,受到好評並繼續享受票房成功。今年我們收到了 52 件來自中國的作品,但我們決定探索其他領域,例如掘墓人的妻子(吉布地市)或羽毛。

評審團由克里斯蒂安·蒙吉烏 (Cristian Mungiu) 領導聚集了一群令人印象深刻的電影專業人士,但並不十分多元化,這是為什麼呢?

確實,評審團來自法國或歐洲,但這主要是因為在能否前往坎城的持續不確定性中,很難確定人們的出席情況。我們看了很多次,但很難得到承諾,所以我們選擇了這種方法。