前銷售代理丹妮拉·埃爾斯特納 (Daniela Elstner) 慶祝她成立一周年就任董事總經理法國電影出口機構 Unifrance 本月發布。
今年擔任該角色的首年恰逢電影業 120 年來最動蕩的時期之一，這要歸功於新冠肺炎 (Covid-19) 大流行，全球範圍內的拍攝工作受到干擾，電影院也被迫關閉。
艾爾斯特納本應該在過去 12 個月裡與 Unifrance 團隊一起環遊世界，宣傳法國電影及其人才。相反，她一直留在巴黎，斷斷續續地在家工作。
通常，Unifrance 本週將在法國首都接待約 400 名買家和另外 100 名記者，參加一年一度的法國電影院和新聞發布會活動。然而，由於歐洲大部分地區都受到嚴格的 Covid-19 限制，法國電影院自 10 月底以來一直關閉，第 23 屆電影節正在網上上映。
Rendez-Vous 將於 1 月 13 日至 15 日舉行，今天上午（1 月 13 日）將由 35 家法國銷售公司進行一系列虛擬演示。
在市場之前，在俄羅斯和一些允許 Covid-19 限制的歐洲主要地區進行了為期兩天的實體行業篩選，以及為期一天的名為 Beyond Borders 2021 的虛擬會議，探討了國際市場的挑戰和機遇法國電影的出口。
Unifrance 在後者的活動中發布了 2020 年法國電影國際票房報告，報告顯示，在疫情期間，法國電影票房下降了約 70%，但法國電影仍然在全球範圍內佔有一席之地。
螢幕在周三演講前夕採訪了埃爾斯特納。
Rendez-Vous 對買家的吸引力之一是法國首都之旅、社交活動以及即將上映的電影的富有想像力的宣傳活動。您是否擔心人們可能對線上迭代沒有興趣？
今年不是正常的一年，但我們覺得創造一些東西很重要。我們擔心如果是在線的，人們在年初就不會願意參加，但最終，每個人都來到了這裡，我們對人們的興趣程度感到鼓舞，大約有 800 名來自世界各地的買家獲得認可。世界。
銷售人員的心情如何？
今天最大的問題是電影院什麼時候開門以及會發生什麼事。每個人都在等待，但同時，也有讓事情繼續前進的願望。這就是為什麼早上的投球對我們來說如此重要。它為所有賣家提供了展示他們的陣容的機會，每個公司都管理自己的方法。
這是否會帶來銷售還有待觀察，但我確信這次活動會帶來一些成果。例如，人們對 AFM 持悲觀態度，但每個參與的人都對結果感到滿意。如今很難預測任何事情。
買家的心情如何？
與過去的新角色相比，我與買家的聯繫減少了，但從經驗來看，我知道當買家愛上一部電影或感覺可以用它做點什麼時，他們就會購買它，即使是12 個月後發布。買家不想錯過機會。
去年的混亂是否意味著今年法國電影的數量減少了？
我們沒有看到這一點。即將上映的電影還有很多，還有一些正在後期製作的大片將在 Rendez-Vous 上映，例如小尼古拉斯的寶藏，包裹著秋天，為之Charades 將展示第一批圖像。我們還在網上舉辦了大約 35 場市場首映式，因此我們有一個很好的項目發布和放映組合，這正是我們想要的。
擁有柏林影展的形式發生變化歐洲電影市場的線上化是否影響了 Rendez-Vous？
直到 12 月 20 日，銷售代理還不知道柏林是否會繼續進行，因此許多人都在等待，試圖弄清楚是否在 Rendez-Vous 上註冊他們的電影。現在有了這個新方案，有些公司已經按計劃推出，有些公司則決定等待。 Rendez-Vous 是一個市場而不是電影節，因此銷售代理不一定會在這裡首映電影，儘管同時在 Rendez-Vous 上放映電影不應影響電影的電影節生涯。
展望 Rendez-Vous 盛筵和柏林之外，您對坎城有何希望？您認為這會發生在五月嗎？
我主要的希望是有實體版並且不是在網路上進行。是否能在五月進行則是另一個問題，這將取決於疫苗接種計劃。最好推遲日期，以便更多的人可以參加，但我沒有這方面的任何內部資訊。最主要的是，無論何時，它都是在物理上發生的。
Unifrance 的初步數據顯示，2020 年法國電影國際票房下降了 70%。身為法國電影出口機構的負責人，您對此有何反應？
這些數字沒有什麼可羞恥的，而且並不能顯示全部。關鍵是法國電影在過去的一年裡繼續在全球範圍內存在。在電影院開幕的地方，就有法國電影的身影。
在這一危機時刻，法國電影在國際上繼續存在的事實也證明了法國多年來圍繞其電影和捍衛文化例外所做的所有工作。事實上，席琳‧席安瑪 (Celine Sciamma)一位著火女士的肖像，例如，在韓國吸引了 15 萬觀眾，發行商決定重新發行她之前的一部電影假小子在這艱難的一年裡，這是法國電影活力及其在世界上的地位的標誌，也是值得慶祝的事情。
Unifrance 在這幾個月的封鎖和旅行限制中如何履行其使命？
我們一直很忙。疫情爆發之初，我們迅速將線上節日MyFrenchFilmFestival 轉變為擴展的免費「待在家裡」版本，展示過去10 個版本中的約20 個專題片以及精選的50 部短片，並配有不同語言的字幕。它運作得很好，特別是在拉丁美洲、日本和歐洲。
從5月底到7月初，我們舉辦了一系列題為「電影界的新現實」的國際圓桌會議，效果很好。顯然，接下來會發生什麼是不可能的，我們透過年度「10 名值得關注」舉措將重點轉向了法國人才，展示了 10 位冉冉升起的表演人才。
我們也成功地在中國舉辦了法國電影全景展，以展示法國新電影，目前正在全國各地巡演，在多個城市進行實體放映，從而保持了在亞洲的影響力。我們錄製了一系列大師班來配合電影，包括 [Unifrance 主席]Serge Toubiana 和 Fanny Ardant 之間的對話，以配合 Nicolas Bedos 的影片美好年代和大師班我失去了身體導演傑里米·克拉潘 (Jérémy Clappin) 負責動畫製作。
我們也與日本當地發行商密切合作，舉辦了年度橫濱法國電影節的精簡實體版，該電影節以《日本首映》拉開序幕。雜草媽媽劇院以及 100% 電動汽車汽車劇院。
Unifrance也出版了一本書，題為法國電影海外發展 25 年今年。能告訴我們一下嗎？
它是由 Unifrance 副總經理 Gilles Renouard 牽頭的，因為我們現在擁有 25 年的國際票房數據。該研究分析了法國電影傳統上擁有追隨者的關鍵領域，著眼於多年來的高潮和低潮以及導致這些趨勢的事件。
我們超越了過去 25 年，回到了電影的早期階段，了解法國電影從早期開始的發展歷程是一件很有趣的事。它在兩次世界大戰期間變得複雜，但後來又開始建造。這項研究在疫情期間引起了特殊的反響，因為它向我們表明，面對各種挑戰，電影總是能重新恢復運作。
Arlene 
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