由於 Covid-19 大流行，第 73 屆坎城影展史無前例地取消後，總代表 Thierry Frémaux 講述了他在原定於 5 月舉行的電影節開幕前夕的感受12- 23。
Frémaux 還談到了 2020 年官方評選的計劃、該活動計劃在未來幾個月內為支持電影界做些什麼，以及他希望斯派克·李能夠參加 2021 年的官方評選並擔任評審團主席。
這是坎城影展定於 5 月 12 日開幕的前夕。你感覺怎麼樣？
就我個人而言，我感到非常憂鬱和懷舊。我參加這個節日已有 35 年了。這是我的工作，但除此之外，這也是一次令人驚嘆的歡樂、人性、藝術和美食活動，不僅對我來說，對每個參加的人來說也是如此。每年，我們都會經歷非凡的體驗。在專業層面上，我面臨前所未有的情況，但很平靜。在這個節日上，我們決定把這個打擊每個人的困難局面當作思考未來的機會。
你有沒有想過在你有生之年會看到這個節日被取消？
絕不！吉爾·雅各從未經歷過這樣的事。坎城影展只因第二次世界大戰而取消過一次，並於 68 年 5 月停止過一次。我從來沒有想過這樣的事情。誰能預見全球這麼多國家都會被疫情困擾？
最初的開幕日期是 5 月 12 日，就在歐洲紀念第二次世界大戰結束的勝利日慶祝活動幾天后。鑑於戰爭的爆發是導致節日取消的僅有的兩個事件之一，這是否引起您的共鳴？
每年，我們都會處理複雜的問題，其中許多從未公開。在之前的版本之前我們也有過其他的擔憂，但與今年相比沒有什麼可比的。 2003年，有非典的威脅，2010年冰島埃亞菲亞德拉冰蓋火山爆發。到了二月份，這種感覺又回來了，我開始意識到未來情況的嚴重性。從那時起，我們電影節一直盡可能冷靜地處理這些事件，在繼續我們的使命的同時，做好最壞的打算，並希望最好的結果。
坎城影展
您還希望今年稍晚能夠舉辦實體版坎城影展嗎？
在這種情況下，很難想像 2020 年坎城影展的實體版，所以我們必須做一些不同的事情。 「節慶」是一場集體聚會，是一種將觀眾聚集在特定地點的奇觀，這裡是在海濱大道上，有數千人在場。大家都明白，今年這是不可能的。坎城影展本質上是一個全球化機構，它和其他人類活動一樣，無法逃脫受害者的命運。
坎城影展一直以來都是一項國際盛事。如果沒有來自世界各地的明星和專業人士的參與，今年的節日精神是否還能維持？
坎城影展只能像往常一樣與明星、公眾、媒體和專業人士一起舉辦。由於健康原因這是不可能的，所以根本不可能。節日應該永遠展現它最好的一面。
您還決心宣布正式選拔嗎？
是的，我們正在製定本應包含在第 73 版中的電影清單。我們將在六月初公佈名單。所有電影都計劃從現在到 2021 年春季在院線上映。如果表現得若無其事，那就太可笑了。但在我們內心深處，我們想做的是宣傳我們看到和喜愛的電影。我們收到了來自世界各地的電影、精彩的作品，幫助他們找到觀眾是我們的責任。一旦我們公佈了名單，我們的目標就是開始在電影院舉辦活動。我們每天接觸的世界各地的專業人士告訴我們，這對他們的專案來說是一個機會。
您能否更詳細地介紹一下選擇的運作方式。 2021 年特別評選中的電影是否會再次受邀參加？
不可以。許多潛在的參賽作品選擇等待秋季開始的 2021 年坎城影展評選流程。現在有第三類電影直接在平台上發布。目前，我們的重點是那些即將在戲院上映並需要我們支持的電影。
3 月 17 日在法國開始的封鎖期間，你們是如何繼續進行選拔過程的？
我們都在家工作，這在選拔期間並不是一件壞事。選拔團隊非常勤奮，狀況良好。對於我們這些影迷來說，能夠站在創作的第一排真是一種榮幸。我很想出版他們的筆記，這些筆記精彩、有啟發性且有趣。我們透過連結收到這些電影，然後透過書面筆記或電話會議進行討論。我們看的電影數量和平常一樣，超過1500部長片。
您通常會在一年的時間內建立官方選擇。在封鎖期間，選擇的比例是多少？
選舉如常進行，至少是這段時期的正常情況。即使在封鎖期間，我們也收到了來自世界各地的電影，而精選在封鎖期間也處於正常階段。但3月和4月是最重要的月份，選拔到位的不到20%。
您是否已經在年初感受到了 Covid-19 的影響？例如，您收到的來自亞洲（病毒首次襲擊的地區）的提交資料是否較少？
不，絕對不是。我們繼續收到很多亞洲電影。歐洲和美國的死亡人數更多，我們收到的來自世界這些地區的電影也沒有減少。
是否有任何頭銜因健康危機而撤回？這讓你失望或不安嗎？
只有一個例子。當宣布坎城影展無法在七月舉辦時，一位製片人和銷售代理撤回了一部影片，將其放在威尼斯。但這不是問題，因為我們不會選擇它。但這種行為是例外，因為全世界都對坎城保持忠誠。
您打算設立評審團或獎項嗎？
不，不可能召集陪審團。
史派克李原定擔任今年的評審團主席。他明年會接任這個角色嗎？
史派克李告訴我們，無論發生什麼，他都會忠於我們。我希望明年我們能夠實現這個目標。我們交換了很多資訊。他是紐約這座受疫情影響尤為嚴重的城市的象徵。他剛剛製作的短片捕捉了這座被封鎖的城市，西納特拉唱著“紐約，紐約” 極為感人。但他的訂婚並沒有阻止他在訊息中表現得有趣，他總是以“法國萬歲！”結束。還有很多藍色、白色和紅色的小旗幟。為了告訴你一切，他向我們展示了一部他與 Netflix 合作製作的精彩電影 [達5之血]。球場？一群 70 多歲的非裔美國越戰老兵決定回到那裡，因為他們還有最後一件事需要解決。它讓你想看它，不是嗎？這是他給我們帶來的驚喜，這應該標誌著 Netflix 重返紅地毯，當然在非競賽項目的情況下。我們已經準備好迎接精彩的坎城影展了。
關於坎城影展與威尼斯、多倫多、聖塞巴斯蒂安和蘇黎世等影展之間可能合作的傳聞有很多。能透露一些細節嗎？
是的，我們正在與我們的朋友和同事交談。特殊情況需要特殊應對。許多節日邀請了我們，在團結和團結至關重要的背景下，這是一個感人的舉動。憑藉 2020 年坎城影展標籤和線上電影市場，「Cannes hors les murs」（牆外）將成為我們今年秋季重新部署的第三塊板塊。我們將前往多倫多、多維爾、昂古萊姆、聖塞巴斯蒂安、紐約、韓國釜山，甚至是里昂的盧米埃電影節，這是一個當代和古典電影節，將舉辦許多電影。對於威尼斯，我們希望走得更遠，一起放映電影。
您能否提供更多有關其工作原理的細節？
我們現在正在研究這個問題，因為這些計劃取決於公共衛生狀況。六月我們會知道更多。關鍵是要支持電影，而不是自己敲鼓。魏斯安德森的電影[法國快報]，我們在 12 月就看到並喜歡了它，它應該在坎城開始它的職業生涯，我們為此感到自豪。南尼莫雷蒂的新電影也是如此[三個故事]。如果他們必須去其他地方，我會為他們感到高興。最重要的是盡可能多的觀眾能夠看到它們。這兩部電影都很棒靈魂，作者：Pete Docter，我們也看到了。
如果銷售公司決定在線上電影市場向買家和媒體展示他們的 2020 年坎城影展標籤電影，這在某種程度上是否等同於虛擬坎城影展？
不。市場是交換電影、摘錄、預告片、完成的電影的地方。這不是一個節日。我希望有人向我解釋一下數位節日到底是什麼？它的受眾是什麼？它在時間和空間上是如何組織的？電影的導演和製片人會同意嗎？如何阻止盜版？誰會是少數有幸看到它的人？財務狀況如何？放映的電影會在戲院上映嗎？部分媒體喜歡談論數位節日，但尚未對其確切含義以及最終結果進行認真調查。它只適用於只在網路上上映的電影，而不是那些希望進入戲院的電影。而且距離坎城還很遠。
一些電影專業人士對影展的計畫缺乏明確性表示失望。您對這些批評有何回應？
缺乏清晰度首先來自於整個世界都陷入了未知。我們的意圖非常明確。坎城影展應該在 5 月舉行，我們要到 4 月 15 日才能確認。我們於 3 月 19 日宣布延至 7 月初。但 4 月 13 日，總統 [Emmanuel Macron] 禁止在夏季剩餘時間舉辦所有節慶。所以我們只好放棄七月份的計畫。然後，我們組織了數位電影市場，並宣布創建一個品牌並在六月初進行選擇。我剛剛告訴過你們，我們將在六月宣布秋季計畫。那是一本非常清晰的日曆。
確實有部分媒體希望取消這個節日。取消是顯而易見的。但是，對於[坎城影展主席]皮埃爾·萊斯庫爾來說，我們不想簡單地放棄這個領域並進入第 74 屆，而把所有依賴我們的人拋在身後。在坎城的曝光是不可取代的，但這也賦予了責任。我們希望有一天電影能夠回歸我們的生活、我們的劇院和公眾。我們面臨著前所未有的情況，我們花時間反思並提出了適合所有人的重新部署：我們得到了來自世界各地的專業人士和藝術家的支持。我和環法自行車賽上的朋友聊過，他們的情況也完全一樣。
您認為這場全球健康危機和由此導致的封鎖會對電影業造成無法彌補的傷害嗎？
人們不應該嘗試玩預測遊戲。如果我們——影迷、觀眾、藝術家、專業人士和記者——懷著堅定的信念並齊心協力，就不會發生任何不可挽回的事情。這場健康危機正在影響全世界，我們都面臨著同樣的事件。電影業的專業人士將因這一切而受到削弱。我們必須爬山，這將是一次漫長的跋涉。這需要教育、紀律和仁慈。但對於電影院來說，從獨立電影院到大型團體，這項任務在財務上將是巨大的，對於社會其他人來說也是如此。
除了展覽之外，整個分銷鏈也必須加強。另一個擔憂是電影拍攝。電影製作人正在努力繼續他們的工作，編寫新的日曆並重新開始運行。電影是一個文化產業，僱用了數千名員工，從最卑微的學徒到導演，從製片人到發行商或放映商，從巴黎或紐約，到義大利或印度的一個省。
您認為電影產業會反彈嗎？
是的。當然。宣布電影死亡並不是什麼新鮮事。事實上，我們完全知道這不是真的，但媒體，即使在法國，也沒有說得夠多。所以，是的，一切都會反彈：正如薩特在《言語電影一發明，人們就清楚意識到沒有它就無法生存。但我看到法國媒體和盎格魯撒克遜媒體的態度有所不同，他們似乎更悲觀，更傾向於宣傳平台的成功而不是支持展覽。
您認為健康危機將如何影響這段時期構思的電影類型？您認為全球封鎖是否會導致電影變得更加孤立、對世界其他地方的開放程度降低？
我相信電影製片人、編劇和所有創作者能夠掌握我們今天生活的脈搏，並改變它並超越它。透過今年的選拔工作，我們可以看到新一代的出現，他們已經考慮到了我們今天面臨的挑戰。這些創作者意志堅定，常常很有趣，並懷抱著他們那個時代的願景：它的破壞、社會憤怒以及它對數位文明幻想的拒絕。
這是一個有趣的問題：電影界必須考慮一個更廣泛的爭論，即連續劇文化如何影響我們與小說、故事和浪漫的關係。該劇的成功——主題的選擇、劇本的品質、對話、新人才的發現——在過去 15 年裡取得了長足的進步。電影擁有“電視”——我說“電視”，因為這些平臺本質上植根於 20 世紀 50 年代電視創造的文化——所不具備的普遍維度，但它仍然必須審視自己最近的過去和它的未來。
法國和世界各地解除封鎖可能是一個緩慢的過程。您認為該行業需要多長時間才能恢復正常？
如果沒有第二波、第三波，觀眾會回到電影院，但距離電影院開幕還需要兩三個月的時間。如果是在七月，正如我們所希望的那樣，那將是一個美好的秋天。但如果條件不具備，我們就不該開始重新開放。重新啟動和運行的技術過程可能會很快，但更大的過程將是漫長的。如果人們真的在夏天之後回到戲院並重新開始拍攝，那將已經是一個巨大的勝利，我們將為今年的精彩歲末做好準備，這將為我們開啟來年做好準備。但關鍵是找到針對該病毒的治療方法。到那時，我們的生活將會有所不同。但民調顯示，人們想回到電影院。
最大的挑戰是什麼？
首先，電影院的原因很容易想像。他們將連續幾個月沒有任何收入，並將因這一切而變得虛弱。一旦解除封鎖，他們就必須從零開始。從獨立人士到大型團體，風險都很高——對於社會其他人也是如此。拍攝，特別是在它們直接或間接創造大量就業機會的地區。 2021 年電影節的工作也不會變得更容易，因為可供放映的電影將會減少。
透過您在里昂盧米埃爾研究所的工作，您一直是藝術電影院的大力支持者，該研究所管理著該市的四家劇院。您是否擔心arthouse電路會受到嚴重損壞？
支持電影院的最佳方式…就是去那裡。很久以前，里昂的一家劇院以最後一場演出來“慶祝”其關閉。經理說：“謝謝你們今晚這麼多人來，但我並不是在感謝你們前幾個晚上沒有這麼多人來。”這說明了一切：如果不去，劇院就會消亡，就這樣。這需要一些努力，但還有比去看電影更糟糕的事情，不是嗎？
需要採取保護措施，特別是在租金和經濟保障方面。德國人的做法是：不解僱，每個人都為恢復正常做好準備。我們在 2008 年保護了銀行，所以讓我們在 2020 年保護電影院、劇院和書店。但我也需要電影。
您認為大螢幕體驗是否有被數位發行所掩蓋的風險？
一點也不。當然，我們已經看到這些平台是鎖定的完美模型。但是當復仇者聯盟打破票房紀錄成為電影史上觀看次數最多的電影，大家都說平台要死了嗎？自從數位時代開始以來，我們一直在問錯誤的問題。自電視發明以來，大銀幕上的電影就與「劇場外」的電影並存。有一天，電視頻道增多，然後是 DVD，現在是平台。它們完美地並排存在。為什麼媒體花時間宣布劇院的衰落，而事實並非如此。為什麼他們說我們反對這些平台。坎城影展對這些平台的存在感到高興。他們擁有出色的製作政策，滋養了自己，也滋養了電影和藝術家的歷史。我們唯一不同意的是，參加競賽單元的電影必須在院線上映。但你需要一切：劇院、小螢幕、電影和電視劇。
但這個數位社會、這個數位文明並不是現實生活，現實生活中能量流通，我們面對我們的想法、我們的觀點，並談論那些讓我們充滿活力和熱情的話題。此時此刻，我們在家看什麼？很多電影。對小說的需求是必要的。在此之前，電影僅承載這一點。讓我們想像一下與我們現在的生活相反的情況：電腦病毒消滅了我們所有的電腦。結果會怎樣呢？人們會立即湧向劇院，戰後時期的數億觀眾會在電視到來之前回歸。可悲的是，我們的生活恰恰相反。電影院是禁區，電視和平台是觀看電影的唯一途徑。很遺憾，我們度過了美妙的 2019 年。
隨著 5 月 12 日的臨近，您是否收到了來自電影製片人和其他與電影節有密切聯繫的人士的支持和聲援訊息？
我們收到了來自全世界的大量信息，我懷疑 5 月 12 日這一周還會有更多信息。當我們終於再次見到大家時，將會有一場盛大的聚會。
法國將於 5 月 11 日開始放鬆封鎖。
我要去為死去的朋友的墳墓獻上鮮花。然後我會回去放映電影，完成2020年的正式評選。
Arlene 
Arlene 
Arlene