儘管寄生蟲2020 年多次榮獲奧斯卡獎是歷史性的、史無前例的成功，它打破了非英語電影的障礙，完全值得慶祝，但亞洲的感覺是，這可能並不預示著大量金像獎將蜂擁而至。地區——至少短期內不會。
作為今年的比賽已蓄勢待發儘管在疫情期間以一種特殊的形式出現，但令人欣慰的是看到亞洲人才透過美國電影脫穎而出游牧之地和到痛苦預計將參加主要類別的角逐，以及短片、紀錄片和動畫領域的亞洲競爭者。在國際長片類別中，亞洲也提交了一些強大的作品，例如一個太陽(台灣),真正的母親（日本），雨季（新加坡），站在旁邊的人（韓國）和更好的日子（香港），在工藝和故事敘述方面表現出色，以及像《印度的進入》這樣的原創電影賈利卡圖。
儘管提交的國際專題片贏得了電影節的喝彩，並席捲了整個亞洲的頒獎典禮，但與學院選民通常的期望相比，大多數影片都有些誇張。即使入圍名單擴大到 15 部，那些有投票過程經驗的人士表示，這對亞洲來說可能不會產生太大影響。有些人擔心，學院國際長片執行委員會添加的三部影片今年已被刪除，該委員會旨在表彰在初步投票中被忽視的優秀影片。
回顧該類別（之前被稱為最佳外語片）的歷史，與歐洲（佔獲獎數量的 80% 以上）和拉丁美洲（大約有相同數量）相比，亞洲的記錄相當慘淡。 ，但製作的電影要少得多。日本以 13 項提名和 1 項勝利獲得最佳命中率出港2009年，但大多數提名可以追溯到20世紀50年代和60年代，黑澤明和木下等大師的時代，當時製片人和策展人川北夫人正在國際電影界工作。
1980 年代中期，紐約傳奇公關人員 Renee Furst 開始為中國第五代奠定基礎，並為陳凱歌和張藝謀帶來提名。但李安的華語電影還花了好幾年才問世臥虎藏龍代表台灣於2000 年獲獎。獲獎提名（王家衛入圍大師2014 年）。
一個天壤之別
亞洲電影面臨的障礙之一是文化和美學的差異。由於共同的歷史和地理位置，學院選民更有可能與歐洲和拉丁美洲電影產生聯繫。今年提交的一些作品涉及亞洲家庭動態和教育體系，特別是一個太陽和更好的日子——但這些問題在該地區以外並未被廣泛理解。 「缺乏文化理解是一個關鍵問題，此外還有不同的故事講述風格和歷史環境，」一位駐亞洲的電影公關人員表示。 「但這也與時機有關。第五代出現的時候，西方正把目光投向中國。
其他人則指出亞洲對類型片的熱愛——今年已提交了幾部影片，其中包括馬來西亞的盧武鉉和印尼的我累了——選民傳統上迴避並希望的寄生蟲的成功將提高人們對這種電影製作風格的接受度。這可能是真的，但也只有在電影的情況下，例如寄生蟲，在動作和恐怖之下傳遞訊息。
當然，亞洲仍然製作了許多藝術電影，但它們通常不是學院所青睞的取悅觀眾的電影。 「特別是東南亞電影，非主流或電影節電影通常速度較慢，更深奧，至少如果一個國家提交此類電影的話，」說雨季陳東尼導演的第一部電影喬伊喬伊也是新加坡於2014年提交的。
東南亞是西方對亞洲電影的廣度和多樣性缺乏認識的一個很好的例子。該地區擁有十幾個電影產業，但陳英雄的影片僅獲得兩項提名青木瓜的香味（越南，1994）和 Rithy Panh 的缺少的圖片（柬埔寨，2014 年），兩位董事均持有法國護照。 「某些國家脫穎而出，」陳說。 “日本和韓國更加成熟，因此學院成員對未來的發展有更好的認識。”
行銷實力
但曼谷的製片人 Raymond Phathanavirangoon 製作了新加坡 2017 年提交的作品學徒，說文化差異只有在電影被觀看時才會成為問題，而亞洲影片往往不會被觀看，主要是因為它們沒有資源來吸引註意力。
「和學徒我們聘請了一位美國公關人員並製作了一些廣告和放映，但僅做基本工作就需要花費至少 60,000 至 80,000 美元，」Phathanavirangoon 說道，他也參與了泰國提交的工作爆頭和如何在西洋跳棋中獲勝（每次）。 「一場完整的奧斯卡競選花費了數十萬美元。你必須飛過去，喝雞尾酒，邀請人們。大多數東南亞國家還沒有準備好做出承諾。
即使該地區的大國也面臨這個問題。奧斯卡競選活動通常由美國發行商、國家電影機構甚至製片人資助。就歐洲電影而言，有一個高度發展的生態系統，並得到慷慨的電影委員會和經驗豐富的製片人的支持。歐洲電影也更有可能擁有美國大型發行商，例如 Neon、Magnolia Pictures、Sony Pictures Classics (SPC) 和 Netflix 等公司，這些公司有能力支持大規模的宣傳活動。亞洲電影如果能在北美發行的話，通常都是透過小公司來實現的。
「你必須看看美國的發行情況——你無法將其分開——哪些電影最終會被發行並接觸到更多的公眾，」紐約公關人員 Susan Norget 說道，她曾與 Magnolia 合作過是枝裕和的公關活動小偷日本在 2018 年獲得提名。小偷是個例外。
寄生蟲是一個更大的例外。在 Neon 和電影製片人 CJ Entertainment 的支持下，它擁有可觀的競選預算和充裕的時間。是枝裕和在美國相對知名，但演員和工作人員小偷競選期間忙於其他項目。寄生蟲導演奉俊昊也很有名，但他能夠在美國的電影節和頒獎典禮上待上好幾個月。
在首爾以外，只有少數亞洲製片人，而且幾乎沒有任何電影機構知道如何在這個圈子裡運作。一些亞洲政府組織確實支持活動，但往往將資金限制在特定活動上，並且當計劃發生變化時無法迅速採取行動。還有一個問題是他們對結果的重視程度。一位美國公關人員私下表示：“奧斯卡對某些人來說有意義，但對其他人來說意義不大。” “有時他們的擔憂在其他地方，因為他們擁有蓬勃發展的行業和他們試圖向其提供內容的受眾。”
政治選擇
亞洲缺乏獎項認可的另一個經常被提及的問題是，提交作品的是國家本身。這通常是透過獨立委員會進行的——由政府機構或行業機構監督——但在某些國家，這些決定會受到政治或宗教壓力。有時候，電影會突破這些障礙——今年，薩爾馬德·蘇丹·庫薩特 (Sarmad Sultan Khoosat) 的生命馬戲團儘管導演受到死亡威脅，並因宗教團體的強烈抗議而被禁止在影院上映，但該片仍作為巴基斯坦參賽作品提交。但在一些國家，獲得獎項和節日好評的電影甚至不會出現在提交名單中。
也有一些國家要么幸福地不知道——要么不關心——預先包裝好的獲獎影片類型。 2013年，印度電影聯合會（FFI）組成的委員會選擇了一部鮮為人知的電影，美好之路， 超過午餐盒，一部由 SPC 參與製作的電影，並在電影節上獲得一連串的喝采。今年卻繞過了門徒榮獲威尼斯最佳劇本獎，由四屆奧斯卡得主阿方索·卡隆擔任監製。
在宣布這一消息時，今年評選委員會（每年由 FFI 組成）主席 Rahul Rawai 告訴當地媒體，評選賈利卡圖27 部電影中的一致好評：“這部電影揭示了人類存在的原始問題，我們比動物更糟糕……它拍攝得非常好，所表現出來的情感確實感動了我們所有人。它選擇了。”賈利卡圖《電影》於 2019 年在多倫多首映，是一部廣受好評的電影，目前在頒獎典禮上受到關注，並準備透過 Drafthouse Cinema 和 XYZ Films 在影院上映。但它的選擇表明，印度委員會的電影製片人並不總是與西方的想法保持一致。
中國似乎也按照不同鼓手的節奏前進，提交了諸如哪吒和戰狼2要么是愛國者，要么是票房贏家（儘管今年提交的作品中，Peter Ho-sun Chan 的飛躍實現了政治正確、票房成功和藝術可信的罕見三重奏），而賈樟柯和王小帥等備受讚譽的第六代電影人則被認為過於顛覆而被忽視。但正如一位駐亞洲的公關人員所說：“如果提交第六代，他們會更好地與奧斯卡投票者合作嗎？”
他也指出，上一次中國憑藉張藝謀的作品獲得提名英雄2002年，SPC在大學城和郊區發行藝術中國電影，但現在China Lion向華語僑民發行主流熱門影片，因此人們的看法發生了變化。
製片人和公關人員也對許多亞洲國家在截止日期前幾天提交的事實感到遺憾，而一些精明的歐洲國家則早在八月或九月就開始懸掛自己的旗幟。 「這確實讓我們陷入了這樣的境地：我們必須更加努力、更加響亮地為一個身材矮小的寡婦發起競選活動，」《賈利卡圖，於 11 月 25 日宣布入選。
蒙加曾為至少三種不同印度語言製作的電影精心策劃過奧斯卡競選活動，他也對學院的「一國一投」制度提出質疑，尤其是像印度這樣擁有多種不同語言電影產業的國家。 「我們是一個國家，但在語言、文化、種族和美學方面至少有五個不同的電影院，」她解釋道。 “你怎麼能把印度歸入只有一種語言才能前進的類別？”
變革的種子
因此雙方都存在明顯的結構性問題，但在不久的將來會有什麼改變嗎？學院當然意識到了這些批評，並努力使投票池更加國際化。自 2015 年以來，國際會員數量幾乎增加了兩倍，目前有 2,032 名會員有資格投票，也改變了最佳國際專題的投票流程。今年，入圍名單（15 部影片）的初步投票已向整個學院開放，成員可以選擇被分配到四組提交的影片中的一組，並且必須觀看其中至少 12 部影片。
這意味著更多提交的電影可能會被觀看，而更多的電影將被美國以外的投票成員觀看。然而，大多數新成員來自歐洲，只有 202 名（約佔 10%）來自亞洲。其中，並非所有人都會報名參加最佳國際影片入圍名單的投票。一些公關人員表示，亞洲需要提高人們對誰有資格投票或加入國際委員會的認識。目前，對於擴大會員資格是否會對今年或未來的亞洲參賽作品產生影響，陪審團還沒有定論。
至於亞洲評選委員會和國家電影機構之間的問題，如果沒有一些令人信服的宣傳來宣傳戰略提交和投資活動的優勢，那麼不太可能發生太大變化。奧斯卡競選是一個不太可能的事情，作為一次性的商業提案並沒有多大的經濟意義。但它可以幫助電影製片人的職業生涯，或被視為提高特定國家電影國際形象的更廣泛策略的一部分。 「這不僅僅是關於我和我的電影。如果我們不不斷推動新加坡電影在好萊塢的發展並提高人們的意識，我們將永遠無法為新加坡電影做好準備。寄生蟲發生，」陳說。 “美國花了數年時間才慢慢了解韓國電影製片人是誰，韓國的演員是誰，以及電影是什麼樣的。”
同樣的論點也適用於奧斯卡金像獎的其他類別——特別是紀錄片，美中紀錄片76天正在為今年的競選活動；動畫類，香港導演永帆執導櫻桃巷7號已提交；以及短片類別，有幾部印度電影正在爭奪該類別。這不亞於一座需要攀登的高山，但它讓亞洲人才得到認可，電影也能在該地區以外發行。一位身經百戰的亞洲製片人表示：“這就像競選選舉，整個過程非常瘋狂、令人著迷且困難重重。” “但它可以打開大門並改變生活。”
Arlene 
Arlene 
Arlene