莉拉·阿維萊斯的處女作引起轟動女服務生（女服務生），該片於 2018 年多倫多首映，隨後代表墨西哥參加 2020 年國際長片奧斯卡角逐。圖騰今天（2 月 20 日）在 Palast 的競賽單元首播。
這部電影以墨西哥大家庭混亂的生日慶祝活動為背景，對生命、死亡和家庭進行了生動的反思。故事透過七歲的索爾（奈瑪·森蒂斯飾）的眼睛講述，他的父親身患絕症——阿維萊斯編寫了這部帶有自傳色彩的劇本。圖騰由 Limerencia Films、Laterna、Paloma Productions 和 Alpha Violet Productions 製作； Alpha Violet 負責國際銷售。
您在首次亮相時跟踪了墨西哥城一家酒店的一名工作人員女服務生。這次你已經轉移到了一個非常不同的畫布——一個由多代家庭組成的家。
在生活中，在社會中，我們傾向於關注外部發生的事情，看到外殼而不是內部。我想探索房子和家作為我們的內心世界、我們自己和我們的家庭的想法，這是這一切的根源。
我很小的時候就成為了一名母親，不知何故，我需要回到我的童年，那些一切都如此脆弱的最初歲月。既然我有一個十幾歲的女兒，就回去重新認識小莉拉吧。並重新審視我們的損失。我也將其視為給我女兒的禮物。這就是起點。
您在製作第二部影片時感覺如何？
非常幸運。在我的一生中，我做過很多工作。我曾擔任助理導演、化妝師、服裝設計師、製作助理和演員。我沒有上過電影學校，但我在旅途中學習，並且一直夢想著有一天成為一名電影製片人。能夠來到你覺得屬於自己的地方是一種快樂，我也覺得自己屬於電影世界。同事總是警告你注意第二個功能。這已經成為一種陳腔濫調或禁忌。事實上，如果事情進展不順利，你總是可以進行第三次或第四次嘗試。我們都欽佩的電影製作人有機會參與、探索他們的選擇，這就是我想繼續做的事情。
你是如何接觸製作的圖騰？
這部電影比較溫暖[比女服務生]。這是唯一的方法。我希望演員和工作人員感到被愛和自由，並為他們提供所需的工具，讓他們有賓至如歸的感覺。我們與攝影師迭戈·特諾裡奧 (Diego Tenorio) 一起嘗試尋找一種有趣的攝影方法，長鏡頭在拍攝前需要做大量工作，但隨後會自然流暢。
你是如何找到童星的？
加布里埃拉·卡托爾（Gabriela Cartol）[扮演主角女服務生] 在選角過程中與我合作。我們在製作我的第一部電影時變得很親密，我知道她會幫助我找到我們需要的童星。我非常清楚如果我們在那裡失敗的話這部電影就不會成功。這就像卡索維茲的電影：這就是鹽和胡椒的所在——就在表演中。我們最終找到了奈瑪·森蒂斯，她是在電影中扮演她母親的女演員的侄女。她之前從未在電影界工作過，所以來到選角現場，她非常棒。當我開始和她交談時，感覺很對。她很健談，個子很小，但很聰明。
你們甚至長得有點像。
她媽媽開玩笑說：“她真的是你的女兒，不是嗎？”
您認為現在墨西哥電影界的女性電影製片人有更多的機會嗎？
是的，我們已經做好一切準備。墨西哥、西班牙、阿根廷、哥倫比亞出現了新一代女導演。 [這是]婦女過去為之奮鬥的結果，我們必須繼續為子孫後代而奮鬥。電影給了我一切，而最終，工作可以為你說話。藝術搭建的橋樑超越了社會經濟性別規範、特質或其他標籤。作為女性電影製片人，我們說我們在這裡。我們有發言權。
Arlene 
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