隨著人工智慧 (AI) 以某種形式的使用在創意產業中變得越來越普遍，電影製作人和內容創作者描述了以必要的謹慎和日益樂觀的態度來對待其應用。
本週日內瓦數位市場的從業者表示，人工智慧主要用於提高內容創作的效率，無論是主題研究、前期和後製工作流程修復，還是產生字幕和配音。
「我們在專案的前期製作階段或後製階段使用人工智慧，」法國 TFI 旗下 Newen Studios 的首席創新專案經理 Margot Wilwertz 解釋道。
她補充說：「我們在生產中很少使用人工智慧，而且僅在與我們的法律團隊討論過的情況下使用。我們對此非常非常小心。
在新冠疫情期間，有一個例外，當時 TF1 的長篇肥皂劇中的兩位女演員最美麗爭奪（更美麗的生活）身體不適，無法工作。
「我們要么必須重新拍攝已經與女演員一起拍攝的所有內容，要么請求許可使用她們的臉進行深假並使用另一位女演員來做到這一點，」威爾沃茨告訴聚集在一起的代表們。演員們被要求並簽署了批准此舉的法律協議。
Wilwertz 在 TF1 編舞的 TFI 紀錄片中描述了在製作中使用人工智慧的情況。作為電影的一部分，編舞者希望有一個舞者在低語的鳥兒面前。但到了拍攝的時候，並沒有出現羊群。 「我們的解決方案是使用人工智慧生成鳥類和獨特的運動，」她說。
紐恩在播出前對觀眾誠實，團隊中的每個人都知道這個計劃。
Simon Jaquemet 是瑞士電影導演、編劇、製片人，也是蘇黎世製作公司 8horses 的聯合創始人，他在製作人工智慧驚悚片的同時學習了編程電動兒童.他的電影現在正在各個電影節上放映，並在一部傳統的真人電影中探索人工智慧和技術問題作為主題。
「我們在後製中使用人工智慧來產生人工智慧配音，」Jaquemet 解釋道。 「你可以使用語音克隆添加很多不同的背景聲音——我把它們都說了。我們也透過人工神經網路處理了整部電影。
當雅克梅學習編碼時，他創建了一個人工神經網路來改變底片的顏色，使其看起來更像膠片掃描。 「還有一個簡短、抽象、迷幻的序列 [In電動兒童}，這是用人工智慧製作的，」他補充道。
就像許多在人工智慧影響的世界中工作的電影製作人一樣，雅克梅正在嘗試現有的東西。 「我對全自動的東西非常感興趣。我編寫了系統，可以為您輸入的歌曲生成全自動音樂視頻。
他也利用人工智慧來提高工作效率，並希望在史派克瓊斯的電影中重現薩曼莎這樣的助手她。 “它只會處理我的管理任務，讓我能夠專注於專案。”
日內瓦媒體設計教授道格拉斯·埃德里克·史丹利（Douglas Edric Stanley）鼓勵他的學生使用人工智慧創作無數的藝術作品和設計作品。他淡化了人工智慧使用得越多就會變得越來越好的觀點。
「你可能會餵得太多，結果會更糟，」史丹利建議。
Arlene 
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