關於任何頒獎典禮,您最常聽到的抱怨是時間太長,英國電影學院獎也不例外。該學院的預設立場是不願再繼續下去了。此外,英國廣播公司 BBC 每年都會進行兩小時的剪輯,輪流省略幾個工藝獎。如果再增加一個獎項,就代表電視轉播中又要省略一個獎項。
仍然,BAFTA 去年八月確實宣布了一個新類別——自1999年增設傑出英國首演獎以來的第一個獎項。經過選角導演為讓自己的作品得到認可而進行的長期活動,英國電影和電視藝術學院最終同意了。 「選角對銀幕產業至關重要,對於促進銀幕多元性和包容性至關重要,」時任英國電影與電視藝術學院主席 Pippa Harris 評論道。
英國電影和電視藝術學院 (BAFTA) 獎項總監艾瑪·貝爾 (Emma Baehr) 證實這一主題是該類別推出的關鍵驅動力。 「選角直接負責為這個行業帶來新的人才,並為我們的銀幕帶來多樣性,」她說,鑑於今年的獎項中表演類別的20 名提名者全部為白名單,這個話題變得尤其生硬。 “因此,雖然選角對於製作的成功至關重要,但從更廣泛的角度來看,選角也承擔著很大的責任。”
貝爾還指出,選角導演是傳統上在電影片頭中列出的唯一一個沒有自己的英國電影學院獎類別的部門負責人,並補充說「該獎項多年來一直在我們的議程上」。繼創意藝術艾美獎(自 1989 年以來一直認可選角,目前有四個選角類別)和英國獨立電影獎的引領下,選角導演在 BAFTA 聚光燈下的地位終於到來。 (選角也被添加為英國電影和電視藝術學院電視工藝獎的一個類別。)
頒獎冠軍
英國選角導演協會 (CDG) 主席維克多詹金斯 (Victor Jenkins) 透露了帶來這一變化的一些過程。 「這些年來我們遇到了很多挫折,」他說。 “這很大程度上是因為人們並不真正了解我們所做的事情。”
去年,管理和製作公司42 的聯合創始人凱特·巴克利(Kate Buckley) 是已故傑出選角導演瑪麗·賽爾威(Mary Selway) 的女兒,英國電影和電視藝術學院新星獎最初是以她的名字設立的。
該協會的代表會見了貝爾和英國電影和電視藝術學院的同事。 「我們坐下來解釋了我們所做的事情,以及為什麼這是一個創造性的角色,」詹金斯說,並補充道:「它是協作性的,剪輯、服裝設計也是如此,但我們本身並不是促進者。
詹金斯表示,英國電影和電視藝術學院承認,CDG 於 2019 年首次舉辦自己的頒獎典禮,這也有助於人們關注認可選角的必要性。第二次會議涉及約 15 名選角導演和 BAFTA 電影委員會主席馬克·薩繆爾森 (Marc Samuelson),討論如何增加選角類別。
BAFTA 要求任何創意學科至少有 100 名成員才能組成分會,而當時只有 94 名選角成員。 2019 年,24 位選角導演被英國電影電視藝術學院接納為新成員,輕鬆跨越門檻。
在頒獎的第一年,英國電影和電視藝術學院選擇對頒獎過程進行相對嚴格的控制。分會成員投票選出 10 名提名者的候選名單。評審團主要由選角導演以及製片人、導演、演員和經紀人組成,他們會審查這 10 部影片的支持聲明,然後投票確定五名提名者並選出獲勝者。
詹金斯表示,從歷史上看,由於該職業以女性為主,因此它一直是性別歧視的受害者。 「人們將其視為 PA 角色,而不是創意角色,」他辯稱。維多利亞·托馬斯 (Victoria Thomas) — 今年首屆昆汀·塔倫提諾 (Quentin Tarantino) 電影的提名人之一從前…在好萊塢— 呼應了這一觀點:“作為女性,我們習慣於不像某些男性那樣大聲發聲。”她補充說,這個職業的起源是工作室的“選角女孩”,這可能也受到了污名化。
選角過程的保密性也是導致這個產業不被正確理解的因素。選角導演在電影融資時了解許多機密信息,並且了解謹慎的重要性。 「我們的工作是神秘的、幕後的,人們並不總是知道我們的工作從哪裡開始和結束,以及導演的工作從哪裡開始,」今年因扮演阿曼多·伊安努奇(Armando Iannucci) 的演員而獲得提名的莎拉·克勞(Sarah Crowe) 說。大衛·科波菲爾的個人歷史。 “這是非常協作的。”
妮娜·戈爾德 (Nina Gold),今年因出演費爾南多·梅雷萊斯 (Fernando Meirelles) 的作品而獲得提名兩位教皇,呼應了這些評論:“選角工作的不可言喻的本質是我們緩慢獲得認可的部分原因。”
在向英國電影和電視藝術學院提交聲明時,選角導演被要求概述他們“對新人才、多樣性和代表性的態度”,今年所有的提名者都表示他們認真對待這一責任。獲得《小丑》提名的謝娜·馬科維茨(Shayna Markowitz)承認,角色的特殊性可能會限制選擇,但除此之外:「我總是在尋找反類型的演員,或者思考,『這個角色的性別或種族是否會與實際不同?
在美國,湯瑪斯注意到人們的態度改變了。 「十年前我們可能已經在推進更多工作,而製片廠和網路還沒有做好準備,但過去五年我看到了巨大的轉變,」她說。 “他們現在正在推動這一點。”
莎拉·克羅 -大衛·科波菲爾的個人歷史
克勞最初擔任廣告選角導演,並在1999 年為阿曼多·伊安努奇(Armando Iannucci) 的影片《管子故事》(Tube Tales) 中扮演阿曼多·伊安努奇(Armando Iannucci) 的角色,贏得了她的第一個電影榮譽。從那時起,兩人就一直合作,克勞為伊安努奇的影片《循環》、《史達林之死》以及現在的《大衛·科波菲爾的個人史》擔任演員。多年來,她在電視喜劇中出演了許多作品,包括《Rev.》、《IT Crowd》、《Motherland》、《Mum》和 Iaunnucci 的《The Thick Of It》。
早在 2017 年《史達林之死》上映之前,兩人就開始談論他們的最新電影,而且早在劇本問世之前,克勞就在思考關鍵角色時重讀了查爾斯狄更斯的小說。 「阿曼多一直很清楚,他的改編將會非常不同,而且會有現代感,」克羅說。這種現代性體現在戴夫·帕特爾 (Dev Patel) 飾演的主角身上。整部電影中的色盲選角——這是戲劇中首創的方法——自然而然地遵循了這種選擇,演員的選擇不考慮種族,即使與其他角色有血緣關係。 “這非常自由,”她評論道。
克羅與倫敦劇院公司The Big House 合作,該公司與那些接受過護理系統或被社會排斥的年輕人合作,並讓兩名演員——阿斯頓·麥考利和埃梅卡·塞賽——扮演小角色。雖然麥考利已經有了代理,但塞賽在選角過程中找到了經紀人。 「這是我非常自豪的事情,」克羅說。
妮娜金 -兩位教皇
戈爾德過去曾見過導演費爾南多·梅雷萊斯,但在《兩位教皇》之前從未有機會與他合作。她也認識製片人崔西·西沃德,並選角了《萬物理論》,劇本由安東尼·麥卡滕編劇,他也是《兩位教宗》的編劇。
「我在寫劇本時認為這是我不感興趣的事情,」戈爾德在談到麥卡滕的劇本時說道,該劇本講述了希望退位的教皇本篤十六世和他認為應該取代他的樞機主教豪爾赫·貝爾戈利奧之間的長時間對話。 「我發現自己非常驚訝,我的想法是多麼錯誤。真正吸引我的是這些人物頭像中隱藏的真實人物——將他們變成有血有肉的人,發生現實生活中的事情。
十幾歲的時候,戈爾德第一次去劇院,就在皇家莎士比亞劇團製作的《馴悍記》中看到了喬納森·普賴斯,「這讓我大吃一驚,從那時起我就對他著迷了」。最近,她為導演理查艾爾拍攝了兩部根據戲劇改編的電視電影——《梳妝台》(2015) 和《李爾王》(2018),這兩部電影均由安東尼霍普金斯主演,並「被他令人難以置信的才華和才華所震撼」。
由於這部電影的故事發生在阿根廷和義大利,因此與選角夥伴的合作至關重要——分別是哈維·布雷爾(《狂野故事》)和弗朗西斯科·維多瓦蒂。他們總共為這部電影挑選了大約 40 個角色,其中包括阿根廷演員胡安·米努金 (Juan Minujin) 飾演年輕的貝爾戈里奧 (Bergoglio)。
戈爾德表示,支持者 Netflix 並未乾預這一過程,但他們也沒有理由這麼做。 「他們很高興我們擁有安東尼霍普金斯,」她指的是這位 82 歲的明星。 “他確實是那個年齡段的名字,他很聰明,而且非常完美。”
弗朗辛·梅斯勒和道格拉斯·艾貝爾 -婚姻故事
諾亞·鮑姆巴赫 (Noah Baumbach) 與他的選角導演保持著兩岸關係:自《烏賊與鯨魚》(2005) 以來,他在以紐約為背景的電影中就選用了艾貝爾;自 Greenberg(2010 年)以來,他一直與 Maisler 一起在洛杉磯選角。兩位選角導演的專業知識在《婚姻故事》中發揮了作用,該劇需要查理(亞當·德賴弗飾)經營的紐約劇院公司擁有龐大的劇團。還有律師、電視行業專業人士和家庭成員,他們在洛杉磯拍攝的場景主要關注查理的妻子妮可(史嘉蕾喬韓森飾)。
艾貝爾一邊兼顧選角工作,一邊擔任外百老匯葡萄園劇院公司的藝術總監,並解釋說,他“對確保劇院公司的形像被準確地描繪特別敏感”,而且“不是一些諷刺版本”。這些角色由紐約戲劇愛好者熟悉的馬修·馬赫和瑪麗·懷斯曼等人以及華萊士·肖恩等明星擔任。
鮑姆巴赫之前曾與幾位演員合作過(在《格林伯格》中扮演妮可妹妹卡西的梅里特·韋弗),但選角二人組表示,他仍然非常願意接受建議。梅斯勒提議里奇·福爾徹(Rich Fulcher)扮演法官,因為他發現他在《遏制你的熱情》中飾演餐廳經理時“歇斯底里”。盧卡斯·內夫(Lucas Neff)在兩個簡短的場景中扮演所謂的“調情的抓握”,令人印象深刻,他通過經紀人的推薦,通過常規試鏡過程贏得了自己的角色。
儘管身處不同的海岸,選角導演堅稱整個過程是非常協作的,彼此之間以及與鮑姆巴赫之間都是如此。 「我們三個人對演員和情感都有相同的品味,」麥斯勒解釋道。兩位選角導演都參與了尋找一個特別重要的選角:查理和妮可的小兒子亨利,他具有重要的影響力。儘管鮑姆巴赫很快就鎖定了阿茲羅伯遜,但這位演員還是進行了大量的試鏡和即興創作。 「這讓諾亞有機會真正衡量這個小男孩排練、指導以及在高度緊張的材料下與專業演員互動的能力,他做得很好,」艾貝爾說。
謝娜·馬科維茨 -小丑
在首屆英國電影和電視藝術學院選角提名者中,來自紐約的馬科維茨是相對較新的人——13 年前,她開始擔任選角導演黛布拉·贊恩(Debra Zane) 的助理,並於2008 年在吉列爾莫·阿里亞加(Guillermo Arriaga) 的《燃燒的平原》(The Burning Plain) 中擔任選角助理。帕爾曼(Shauna Perlman) 與製片人艾瑪·蒂林格·科斯科夫(Emma Tillinger Koskoff) 的對話。她受邀會見導演托德·菲利普斯,兩人一拍即合。
「接到電話,聽到是小丑,然後讀劇本,我很快就忘記了這是小丑,」馬科維茨說。 「這感覺根本不像一部[漫畫]電影。我立刻就感受到了托德希望建立的世界的基調。他想創造一個具有真實角色的哥譚新世界,讓每個演員都感覺像是故事中的真實人物。
雖然華金·菲尼克斯和羅伯特·德尼羅在她登上舞台時就已加入,但馬科維茨靠近紐約舞台,這對她很有幫助,因為她填補了其餘演員的空缺。其中一位是莎朗華盛頓(Sharon Washington),她是一名社會工作者,與菲尼克斯有著共同的場景——她已經在銀幕上出演了三十年的角色,但更因她的戲劇作品而受到認可。 「這就是特別之處,」馬科維茨說。 “每個場景都充滿了這些偉大的紐約演員,但也許不是每個人都熟悉。”
一個對選角提出挑戰的角色是加里(Gary),他是菲尼克斯電影公司阿瑟·弗萊克(Arthur Fleck)的前同事,他拜訪了他的公寓,但由於身材矮小而難以逃跑。選角團隊在美國、加拿大、澳洲和英國進行了外展,尋找合適的演員,最終找到了身高四英尺的英國演員利·吉爾(Leigh Gill)。 「我認識的符合[角色]特殊性的演員並不多,」馬科維茨說。 “李的試鏡確實很出色。”
維多利亞托馬斯 -從前…在好萊塢
湯瑪斯第一次見到昆汀塔倫提諾是在昆汀塔倫提諾受邀到他家裡討論為他的 2012 年影片《被解放的薑戈》選角時。湯瑪斯是一名選角導演,作品可追溯至1984 年亞歷克斯·考克斯(Alex Cox) 執導的《回購人》(Repo Man),她和考克斯是加州大學洛杉磯分校電影學院的同學。
繼《被解放的薑戈》、《八惡人》和《好萊塢往事》之後,湯瑪斯已經選角了塔倫提諾的最後三部電影。對於後者,導演已經開始與萊昂納多·迪卡普里奧和瑪格特·羅比進行對話,而布拉德·皮特是他心目中扮演特技替身克里夫·布斯的人選之一。 “我們討論了幾個不同的演員,”托馬斯談到後一個角色時說道。 “他(塔倫蒂諾)見到了他們,我們只是聊了一下。”
湯瑪斯表示,他們並沒有感受到索尼影業的支持者要求選大牌演員的壓力,但塔倫提諾「意識到希望人們去看他的電影,他知道那些在銀幕上露面的演員和電影明星,以及他們是否適合這些角色,那就更好了」。目的是「選一個令人興奮的人,而不僅僅是為了名字而命名或帶來一定數量的[融資]」。
為了挑選100 多個有台詞的角色,托馬斯和塔倫蒂諾結合了前者所說的“傳統”和“非傳統”方法——後者包括讓選角人員扮演某些角色,讓演員拉蒙·法蘭科扮演四個不同的角色,包括電影院經理。
湯瑪斯之前已經選過一些演員:瑪格麗特庫利(Margaret Qualley)在 HBO 超自然影集《守望塵世》中扮演搭便車的曼森家族成員小貓。奧斯汀巴特勒(Austin Butler)飾演曼森的追隨者特克斯沃森(Tex Watson),給人留下了深刻的印象,托馬斯從青少年時期在銀幕上扮演的角色就認識了這位年輕演員,但在他與華盛頓一起在百老匯出演《冰人來了》後,她的興趣與日俱增。隨後,他在巴茲魯曼即將上映的關於這位歌唱傳奇的電影中飾演貓王貓王。