Jane Featherstone 與聯合創始人 Elisabeth Murdoch 和 Stacey Snider 共同經營獨立工作室 Sister，業務涵蓋電視劇和電影製作、播客 (Campside Media)、出版 (Zando)、漫畫書 (AWA Studios)、紀錄片 (Dorothy St Pictures) 和現場活動（Koko）。
Sister 擁有英國最繁忙的電視劇之一 - 最近播出的節目包括 Sky 和 HBO 的園林設計師以及 BBC 和 AMC 的這會傷害你。
即將上映的更多姐妹劇：西安羅賓斯-格蕾絲和露西蓋默的恐怖喜劇寶貝為 Sky 和 HBO 製作，在 Series Mania 上全球首映；阿比摩根的第三個也是最後一個系列分裂（英國廣播公司）；天空大西洋第二季倫敦黑幫;以及娜歐蜜‧阿爾德曼小說的改編力量亞馬遜工作室，正在發布中。
生產中是人類編劇山姆文森和喬納森布萊克利的利茲場景更好的對於 BBC One，同時卡奧斯由查理·科維爾 (Charlie Covell) 改編的希臘神話當代作品，由 Netflix 於 6 月在西班牙開始拍攝。同樣是今年，《姐姐》計畫拍攝佩內洛普和金妮
史金納的騙子驚悚片以下事件均基於一堆謊言BBC 和阿比摩根的艾瑞克是 Netflix 出品的一部以 20 世紀 80 年代紐約為背景的驚悚片。
姐姐還有一系列電影正在開發中，包括史特溪共同創辦人 Dan Levy好悲傷和一部比吉斯傳記片。
在推出《姐姐》之前，費瑟斯通曾製作過頂級腳本獨立電影《Kudos》，並透過該影片製作了布羅德徹奇,火星上的生命和幽靈。
您是如何透過《姐姐》將所有這些戲劇搬上銀幕的？
在 Kudos，我很快就了解到，你的優秀程度取決於與你共度時光的人。成立 Sister 時，吸引合適的人加入非常重要，不僅因為他們的才華，還因為我喜歡與他們共度時光。你們必須相處融洽並且能夠互相信任。你必須營造一種尊重和努力工作的氛圍。
我有一個由六名全職製作人組成的團隊。我們有一個四人的開發團隊。然後是倫敦的整個基礎設施，可能有 50 名長期工作人員，以及數千名從事演出的自由工作者。在洛杉磯，我們大約有 25 名員工，還有紐約辦公室。
這週你在做什麼？
所有[我們的戲劇]。嗯，其中大多數——我們都有製片人和執行製片人。今天早上我得到了更好的生產會議。今天下午有一場艾瑞克選角會議，然後就是卡奧斯選角會議。
《姐姐》工作的一個重要原因是編劇。這對我來說很重要。我們已經成為作家想要工作的家。他們知道他們得到我們的支持，我們盡力為他們做到最好。但我們對他們很誠實。這不僅僅意味著說「是」——很多時候它的意思恰恰相反。或者說，“是的，但是可以更好嗎？”或者，「你能做得更多嗎？」。我們試圖對流程非常嚴格，但這並不總是有效。
電視劇《姐姐》的特色是什麼？
除了有聲音、有話可說、但以閃爍和智慧完成的作家之外，很難找到一個統一的主題。看看切爾諾貝利,布羅德徹奇,園林設計師我希望寶貝。這些都是重要的、大的主題，但它們會讓你進入。
我們也努力走在前面——這是我們經常談論的事情。在我們的行業中，很容易受到當前情況的影響，但從想法到傳播通常需要三年的時間。你必須認真思考三年後我們的觀眾會有何感受。
但我不會在這方面表現得太聰明。我是一個真正的賭徒，我喜歡看電視。這對我來說只是本能——你讀了一些東西，然後你就會說，“這個人很好。”
您對三年後觀眾可能想看什麼有什麼看法？
我認為世界現在正在尋找希望。我們確實想要一個能夠讓我們團結起來的故事，但由於過去幾年的創傷和當前[烏克蘭戰爭]的創傷，這種故事不會有任何結果。
秘訣就是不斷創新。如果你在想法和才能方面不斷創新，那麼你可能不會成功，但你成功的可能性會大得多。透過模仿，你更有可能失敗。
另外，我推。我們喜歡讓[戲劇]在選角方面更加令人驚訝、更加雄心勃勃、更加不尋常和更加大膽。
考慮到創新，您如何與 Sister 集團的其他公司（涵蓋播客、出版和現場活動）合作？
我喜歡與 Liz [Murdoch] 和 Stacey [Snider] 一起創建公司，部分原因在於我們之間的理解，即講故事不再是一個孤島。觀眾想要涵蓋所有不同類型媒體的故事敘述。
眾所周知，播客是一個巨大的成長產業。 Campside 讓我們看到新的故事和說故事的人。我們正在開發他們的幾個播客。他們向我們介紹了對節目有想法或可以為我們做研究的記者。例如，克里斯史密斯 (Chris Smith)，他是一名記者，正在製作有關 [9/11 世界貿易中心] 急救人員的託拜厄斯林德霍姆 (Tobias Lindholm) 戲劇。我們與托比亞斯達成了優先認購協議。他說他想寫一個關於急救人員和 9/11 事件後幾年的故事。但托比亞斯喜歡非常詳細的研究，坎普賽德說這個人很了不起，而且是這方面的專家。
此外，對我們來說，這也關係到對某事物的歸屬。人們喜歡成為你們有共同價值觀的事物的一部分。 Molly Stern（Zando 的創始人）與為各種名人或作家出版作品的同事們有著令人難以置信的關係。她在利用社交媒體來做到這一點方面非常進步。
[紀錄片製片人]Dorothy St [由朱莉婭·諾丁漢經營]是我們所說的[公司]飛輪的最新部分。透過飛輪，這意味著它們都以某種方式連接，並且連接隨著時間的推移而增長。隨著每個人對彼此的了解越來越多，你可以感覺到它們正在加深並變得更強大。
茱莉亞正在製作一系列精彩的紀錄片項目（包括為 Netflix 製作的帕梅拉安德森紀錄片）。她會讓它們全部實現——我們只是提供指導和支持。我認為她喜歡它，因為她可以給我、Stacey、Liz、Dan [Isaacs]、我們的營運長或Heidi [Scheeline，全球營運長] 打電話，說：“我對此有疑問”，或者「你能幫我嗎？」把我介紹給某某？有很多支援。
伊莉莎白和史黛西，你們如何一起工作？
我們總是見面、聊天。我們有很多定期會議，每天都會就各種事情進行溝通。每個人都有自己特別親近、特別珍惜的東西。我的顯然主要是腳本內容。
史黛西更關心美國？
她是整個集團的執行長。但她更關注美國內容和飛輪公司，並且是整個公司的執行長。我們三個人都是董事會成員，共同分享所有重大決策。就電影方面而言，史黛西非常認同這一切。她擁有令人難以置信的血統和背景。 [史奈德曾任 20 世紀福斯公司董事長兼執行長。
伊麗莎白照顧什麼？
莉茲是執行主席，負責一切事務。莉茲一直獲得所有這些令人難以置信的戰略機會。我和她一起工作了近20年。她是創意人才和以正確方式建立業務的不可思議的推動者。她是一位出色的合作夥伴。我從來沒有和更好的人一起工作過。
我們[三個人] 已經看到了其中的大部分，也完成了其中的大部分。所以，你不害怕。這是一種「讓我們試試看」的文化。讓我們看看會發生什麼。
您是如何進入這個行業的？
我的第一份正式工作是 1991 年擔任加札隊（英格蘭足球員保羅·加斯科因）的私人助理。但我不認識電視界的任何人，也不知道如何進入這個行業——我爸爸是工程師，我媽媽是護士。這是一個機會。我有點緊張，但我想我會做一會兒。
然後我遇到了一位紀錄片製片人，他正在製作一部關於加札的電影。我告訴他我想在電視行業工作，他給我聯繫了一個人，我在帽子戲法的兒童真人娛樂節目中找到了一份跑步者的工作。
那是我巨大的運氣。 1992 年，[聯合創始人] Denise O'Donoghue 和 Jimmy Mulville 的 Hat Trick 正處於鼎盛時期。到底是誰的線？。我得到這份工作是因為他是熱刺球迷並且對加札很著迷。
與丹尼斯和吉米的關係至關重要，因為他們思想獨立。他們很有創業精神。他們確實是最早的獨立開發者之一，也是最大的真正的獨立開發者之一。我認為整個世界都是獨立的、創業的、大膽的——我只是覺得這很正常。從那天起，除了獨立開發者之外，我從未在任何地方工作過——我在那裡工作過，包括 World Productions、Wall to Wall，然後是 Kudos，然後是 Sister。真是太幸運了，丹妮絲和吉米也太勇敢了。他們讓我製作他們的第一部戲劇 [1995 年非常開放的監獄BBC 二台]。我當時26歲左右。現在回想起來，我毫無頭緒——我不知道自己在做什麼。
疫情過後，您對2022年的電視市場有何看法？
堅持了一個月左右，感覺非常好。現在烏克蘭發生的事情又讓人感到非常可怕。世界再次縮小了。我認識很多匈牙利和保加利亞的製片人，他們正在回家。我不知道會發生什麼，但這對我來說感覺不太好。人們將再次希望減少旅行。美國人將會[詢問]去歐洲拍電影是否真的是個好主意。
但這個行業卻異常繁榮。 Netflix 排名前 10 的節目中有七到八部是在美國以外製作的。我們知道許多其他主播對歐洲人才有著巨大的胃口，不僅是英國人才，還有歐洲人才。更便宜。這裡有一種不同的文化。我猜還有新想法。
當您進行大量工作時，更難維持的是品質控制。受過訓練的人並不如您所希望的那麼多。這不是任何人的錯。培訓需要快速跟上業界的步伐。
但英國廣播公司（BBC）和公共服務（廣播公司）節目將發現，無論是從預算角度（與主播）還是從人才角度來看，競爭都變得更加困難。這是一個競爭如此激烈的市場。
儘管如此，BBC 的表現卻令人驚嘆。過去幾個月的節目運行多麼驚人——一個非常英國的醜聞,回應者和克洛伊太棒了。我會放這會傷害你在那個類別中。我也愛過阿爾瑪不正常。我認為鬼魂太棒了。他們擁有令人難以置信的腳本內容陣容。
您認為從長遠來看，公共服務廣播公司（PSB）能夠與串流媒體競爭嗎？
除非政府支持 BBC 的許可費。如果沒有，那就不行。我們必須支持許可費。主播之所以投資我們這個產業，是因為我們有一個優秀的產業，得到了公安部門的支持與培養。這也與精神有關。 Netflix 和亞馬遜正在這裡進行技能培訓並花錢——他們確實如此。但這裡的寫作界文化以及他們可能對 BBC 和第四頻道承擔的風險至關重要。普通人,我可能會毀掉你,跳蚤袋這些演出並不昂貴，但具有開創性、創新性和非凡性。
鑑於您的拍攝經驗，您對烏克蘭很了解切爾諾貝利。您對目前那裡發生的事情有何看法？
我在街頭工作並與那些人一起工作，看到那裡發生的事情讓我深受感動和不安，因為我們與那裡的人們建立了關係。即使我沒有，我也會有同樣的感覺。人民的尊嚴、他們的韌性和反擊的渴望是如此鼓舞人心和非同尋常。我只是祝他們一切順利……我甚至不能[談論它]。這真是毀滅性的。這就是我們工作的地方——這只是歐洲的一個普通國家。我祝福他們得到我們所能給予的所有愛和支持。我希望我們的政府竭盡全力支持他們。
Arlene 
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