明日之星一對一：阿比摩根和瑪妮狄更斯

瑪妮狄更斯：你什麼時候第一次覺得自己可以稱自己為作家？

阿比·摩根我想我從一開始就感覺自己像作家，但我確實經歷了一些階段，我認為我不知道自己是否可以與一些重量級人物競爭。這只是每個作家都活在的一種固有的懷疑狀態。劇場對我來說是一個很好的立足點，因為我有觀眾聆聽的經驗。電視是一種非常不同的媒體，因為你不一定會坐在某人旁邊看他們看電視。對於電影院來說，你的電影可能會放映多次，這意味著你很少會和觀眾坐在一起觀看第一場放映後的電影。

關於這一點，在電影、戲劇和電視之間，你有最喜歡的媒介嗎？

我沒有最喜歡的，因為它們給了我不同的東西。戲劇仍然是一種神奇的藝術形式，因為作為作品的絕對中心有一些奇妙的東西。我真的很喜歡電視的合作，我喜歡它的政治性，而且你現在可以在筆記型電腦或 iPhone 上觀看。我喜歡電影的力量和我可以為之寫作的廣闊風景。作為一種體驗，電影是最殘酷的，因為你必須意識到你不是房間裡最重要的人，導演才是。電視對作家來說是一種非常強大的媒介，因為隨著時間的推移，你會成為一名執行製片人，這樣你就可以真正擁有並控制該作品的創意製作。我很快就知道這個故事是否適合電視或電影。

情況一直如此還是您隨著時間的推移而培養的技能？

它已經開發出來了。我認為現在有一些我知道的想法——你想回到一個角色，他們有無數的故事和可能性。然後，有些角色只為一個故事服務，而這就是他們需要出現的地方，所以感覺這是電影的領域。

對於你的歷史作品，如《婦女參政論》和《時刻》，與處理當代作品相比，你是否需要找到不同的方法？

我確實也這麼做。即使是傳記片，我仍然把真實的角色當作一個角色。 《一小時》對我來說非常豐富的事情之一，以及為什麼我對它沒有進入第三季感到非常失望，是因為我覺得我才剛開始。透過《一小時》，歷史研究產生了很多故事，這非常有用。以一種奇怪的方式，選擇當代的東西感覺就像可去的地方更少了。

當談到像《鐵娘子》這樣的傳記片時，您是如何開始決定要專注在哪些內容上的？

首先，製作一部傳記片總是會讓人感覺你把一個太大的女士塞進了一件太小的裙子裡，而且總是有一點被擠出來。 《鐵娘子》的出發點是權力的喪失和權力的喪失，講述了一個女人不得不意識到她的丈夫已經去世的故事。它成為了觀察她生活的棱鏡，這是一個非常有用的結構，可以引導我度過漫長的生活。總是會遇到挫折，也有很多我很想涉足的領域，但實在太多了。真正公正地對待某人的生活是非常困難的，所以我現在的本能是避免傳記片或選擇某人生活中的特定時期，並且有一個非常明確的理由來寫那個人的故事。

這是否是您在《婦女參政論者》中選擇專注於由虛構人物領導的整體作品的部分原因？

我希望它是一個在像艾米琳·潘克赫斯特這樣的更大的歷史人物的陰影下的步兵的概念。我想解決為女性投票而發生的戰爭的關鍵時刻和關鍵問題，所以我必須決定如何到達前線，而女性的棱鏡感覺就是到達那裡的方式。而且，在某種程度上，我剛從《鐵娘子》中走出來，我不想再經歷一次偉大的生活。

你會寫一些像[電視劇]河之類的東西作為休息嗎？

這不是一個有意識的選擇。在過去的幾年裡，我一直在改編《草原上的小屋》，所以我花了很多時間在緊身胸衣和帽子上，跟著《婦女參政論者》、《鐵娘子》、《隱形女人》和《時刻》等電影，所以我我確實感覺自己深深融入了歷史時期。河流是一種身體上的需要，寫一些關於脆弱的心靈和生活在一個暴力、輝煌、孤獨和熱情的城市的複雜性的東西。那是一種非常不同的體驗，感覺沒有結構和寫作，感覺就像在情感幽靈中自由落體一樣。

婦女參政論標誌著你第二次與莎拉·加夫隆合作。有沒有一直想繼續合作的導演？

我很幸運能與我在電影和電視領域合作過的所有導演合作，我很想再次與他們每一位合作，但這是非常以項目為主導的。生活中總有一些時候是正確的。 Sarah Gavron 和我在 2005 年 6 月拍攝了《Brick Lane》，所以我們花了九年時間才再次合作，其中五、六年用於開發《婦女參政論》。電影要么發生得很快，要么需要很長時間，之所以花了很長時間，很大程度上是因為當我第一次寫《婦女參政論者》時，我是從一個完全不同的角色的角度來寫的。這是我真正喜歡電影和電視寫作的事情之一，那就是剪輯的殘酷性。例如《恥辱》只有最後40頁，《恥辱》前60頁被刪掉了。對於 Suffragette，我可能已經寫了 40-50 個草稿，但我做了很多草稿，因為我寫得很快，交付也很快。我需要這種協作和實務經驗。

這是否意味著您永遠不會失去對專案的動力或興趣？

協作非常具有挑戰性，並且您需要不斷測試您的材料。你必須堅強，因為如果你把一個集體聚集在一起，它就會變得越來越大；您不僅要與導演和製片人打交道，還要與整個工作室高管或演員打交道。你必須傾聽多種聲音，但在中間的某個地方，你必須走自己的路，知道要記下哪些筆記，要禮貌地拒絕哪些筆記。

最後，您會給即將到來的作家的一條建議是什麼？

堅持你的直覺，因為你可能是對的。您是撰寫劇本的最佳人選，因此請相信您的聲音，不要害怕批評或註釋。批評是一件好事，但要學會聽誰的意見並找到你的支持者。大多數好的寫作都是你遺漏的，而不僅僅是你放入的，所以不要害怕剪切、編輯和再次扔掉你最好的場景，因為它們留下的空間可能是非常有目的的。