阿爾巴尼亞電影製片人弗洛倫斯·帕帕斯將帶著他的首部電影來到薩拉熱窩打開門，哪部影片在電影節的主要比賽中進行了世界首映。
這是一部公路電影，由阿爾巴尼亞的Bunker Film、科索沃的Cricle Production、意大利的Lupin Film 和馬其頓的Award Film & Video 聯合製作，並由杜塞爾多夫的Petra Spanou 進行國際銷售，講述了魯迪娜(Luli Bitri) 的故事。當他們翻山越嶺時，艾爾瑪想出了一個計劃，找一位以前的同學來扮演她的丈夫。
儘管這是他的第一部長片，但帕帕斯在業界已經享有盛譽。 “儘管阿爾巴尼亞電影製作人的資源有限，但我抓住一切機會參與電影拍攝、電視節目，最終甚至成為地拉那國際電影節的首席程序員，”爸爸說。 “我也非常幸運地參加了許多為作家和導演在阿爾巴尼亞境外開發項目的研討會和項目。”
你開發了開門透過歌德學院的首部電影優先（FFF）培訓項目，感覺如何？
我發現自己很幸運能夠被選中參加這個為期十個月的項目，這對於拍攝第一部電影的電影製作人來說是一個非凡的訓練場。
我們不僅在劇本層面上開發該項目，還致力於選角、視覺方面和製作開發。在索菲亞會議的最後一個模組中，我遇到了義大利製片人里卡多·內裡（Riccardo Neri），他加入了我們，這是我們能夠完成這部電影的主要原因之一。
也許這是四個國家合拍的事實讓人感覺這是一部大製作，但事實並非如此。由於阿爾巴尼亞電影中心的基礎經費較低，需要向其他地方申請經費。我們也非常幸運地贏得了 Eurimages 的支持。感謝我們的聯合製片人 Besnik Krapi，我們從科索沃得到了巨大的幫助。他的公司的情況就更簡單了，因為我們有相同的語言，而且還可以利用來自科索沃的阿爾巴尼亞語演員和工作人員，包括電影攝影師塞夫迪耶·卡斯特拉蒂(Sevdije Kastrati)。
開門參加了各種計劃：MIDPOINT 強化課程、普里什蒂納電影節的Priforum、的里雅斯特電影節的Eastweek、基輔Molodist 的乘船會議、索非亞會議和塞薩洛尼基的Agora Works in Progress 。
你是怎麼想出這個故事的？
我五年前就有了這個想法。一天清晨，我開車在阿爾巴尼亞一個偏遠角落的路上，看到兩個女人站在路邊等待搭車。其中一人懷孕了。對他人生活的短暫一瞥一直縈繞在我心頭，這讓我開門。
我主要是由母親和姐姐撫養長大的，我認為這對我如何看待事物以及如何理解女性在社會中的地位產生了直接影響。對我來說，這兩位女性代表了許多阿爾巴尼亞女性所經歷的犧牲、痛苦、持續的困惑和來之不易的快樂。
當您編寫劇本時，您是否意識到可能的預算限制，並且是否必須做出任何妥協？
是的，我從一開始就意識到了限制。事實上，我認為對於第一次製作電影的人來說，以這種方式工作很重要。大多數阿爾巴尼亞電影都是這樣製作的。
我想創作一部基於最基本的人物和故事元素的電影。我相信這些限制可以幫助甚至解放電影製片人。當我看到一位導演幾乎什麼都沒有創作出一部引人入勝的電影時，我印象非常深刻。
整個過程中遇到了很多障礙和挑戰，不勝枚舉，但我們設法保持較低的成本，而且我所做的一些妥協只是技術上的。
您如何描述阿爾巴尼亞電影的現況？
在阿爾巴尼亞當電影製片人是非常孤獨的。沒有真正的社區，影迷也很少，電影院只放映好萊塢大片。但最近我變得非常樂觀。事情正在向前發展。在過去五年中，阿爾巴尼亞電影出現在世界各地一些最重要的電影節上。儘管我們在阿爾巴尼亞面臨預算非常低的挑戰，但這些節日的成功表明我們的作品有希望接觸到更廣泛的觀眾。
您是如何挑選演員的，尤其是兩位主演，又是如何與她們合作的？
即使我正在寫初稿開門，我心裡一直惦記得Luli Bitri。她不知道我是專門為她寫這部電影的。露莉是阿爾巴尼亞的知名女演員，大家都想和她合作，她參與的多部影片都在國際影展上放映。在我們完成了幾份草稿之後，我給了她一份草稿讓她閱讀。她閱讀了劇本，並告訴我她對整個作品的感動，並接受了扮演這個角色。
對於露莉懷孕的妹妹艾爾瑪這個角色，我後來在前期製作過程中找到了喬妮達·沃克希。喬尼達是阿爾巴尼亞和科索沃非常受歡迎的電視明星。一開始，我對讓她出演這部電影有點擔心。但在排練和拍攝過程中，我對她的原創性和簡單性感到驚訝。我相信魯麗和喬尼達的相反的情感和工作方法最終會激發出彼此最好的一面。他們的表演值得一看。
Arlene 
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