鹿特丹國際電影節 (IFFR) 將於 1 月 25 日開幕，新西蘭導演喬納森·奧格維 (Jonathan Ogilvie) 的成長劇情片全球首映向南。
競賽評審團包括前 IFFR 導演馬可·穆勒 (Marco Mueller)，其影片將角逐 40,000 歐元的獎金，以及兩項評審團特別獎，每部價值 10,000 歐元。
音樂祭將於月亮由 M. Raihan Halim 執導，這部馬來西亞喜劇在歐洲首映，講述了一家小村莊裡開設的內衣店的故事。
這是 Vanja Kaludjercic 掌舵的第四個音樂節，但也是她繼兩屆具有挑戰性的流行病版本之後第二次主持完全現場的活動。
克萊爾·斯圖爾特 (Clare Stewart) 首次加入卡魯傑西奇 (Kaludjercic) 擔任 IFFR 常務董事。史都華於 2023 年 6 月接替馬揚·范德哈爾 (Marjan van der Haar)，她帶來了她在雪梨、倫敦和謝菲爾德 DocFest 音樂節上擔任高層職務時獲得的經驗。
他們一起交談螢幕關於今年 IFFR 的節目亮點、應對預算略有減少的挑戰以及電影節在衝突時期始終發揮的作用。
Vanja，今年的計畫中您最感到自豪的是什麼？
維克：做 IFFR 的最大樂趣之一是程式設計的廣度和寬度，與程式設計師團隊合作並創建每個版本。但今年我真正引以為傲的一個主題是焦點節目《智利與心》，紀念軍事政變導致眾多電影製片人流亡50 週年，其中包括我們熟知的著名電影製片人米格爾·利廷( Miguel Littin)、帕特里西奧·古斯曼(Patricio Gusman)、勞爾·魯伊斯.
我們正在關注這種獨特的現象，電影製片人分散在三大洲，但團結起來共同發出反對國內法西斯政權的聲音。我們看到的是歷史上的一個時期，當時智利還沒有電影院，但這種情況發生在世界其他地方。
這是最難完成的焦點項目之一，因為沒有一個檔案可供使用。我們必須與三大洲的檔案館合作。
柬埔寨、哈薩克、印尼的電影參加了主競賽單元。你是怎麼找到這些電影的？他們是您一直關注的電影製作人嗎？或者他們是否透過公開提交流程？
VK：當然，兩者都是。我們可以[以我們的方式]將我們的比賽放在一起，這證明了 IFFR 幾十年來所積累的成果。從電影節開始的那一刻起，我們就說過，「我們將尋找那些通常沒有獲得如此大的國際舞台和曝光度的電影，以展示輝煌的電影如何能夠駐留在世界上所有這些偏遠的地方” 。
在大銀幕上，我們有一部多明尼加共和國的科幻片[艾爾：只要呼吸] 由一位女性電影製片人 [Leticia Tonos Paniagua]我們還有柬埔寨恐怖片 [Inrasothythep Neth 和 Sokyou Chea 的唐大樓]和一部泰米爾納德邦電影[Viduthalai I & II – 電影] 我們的大銀幕競賽由一位電影製片人 [Vetri Maaran] 主持，他是帶著第五部電影重返 IFFR 的電影製片人。 [瑪蘭2018年電影狠人2018 年參加 IFFR。
克萊爾，是什麼風把你帶到鹿特丹的？
CS：這個節日對我來說已經很長時間了，對我來說，這是對發現的重視的回歸。在影展空間工作了 25 年之後，這絕對是我最喜歡的空間。
全球許多電影節和文化機構都面臨資金壓力。你們在 IFFR 的預算和去年一樣嗎？
CS: 不，一點也不。這是今年面臨的重大挑戰之一。我們面臨著[與其他節日]非常相似的挑戰，因為新冠恢復資金等軟資金現在在大多數情況下已經停止。成本上升是一個真正的挑戰。
而且，由於大流行的影響，實際發生的情況（不一定被談論得太多）是，過去四屆的電影節完全不同。這意味著，您如何預測自創收入？你的票房、認證以及你從商品中賺到的錢等？你無法以「我們知道每年都會這樣，所以我們知道這就是我們最終的結果」的感覺來預測。
今年，對 IFFR 出色的團隊表示充分的敬意，我們透過降低成本來縮小差距，以及市政府和電影節的偉大合作夥伴之一——鹿特丹文化基金會 Droom 的額外投資，迎接了這一挑戰。達德。
今年的預算是多少？
CS：我們正在考慮 950 萬歐元至 1000 萬歐元之間。去年的金額為 1050 萬歐元。 [電影節確認該組織去年的年營業額為 1050 萬歐元。以擁有更混合的生態。當我們在場館時，他們將在某些日子裡運行一些螢幕。
我認為許多措施的實施方式其實並沒有改變觀眾的體驗，也沒有改變產業的體驗。但它們只是幫助我們降低成本。
您是否保持功能總數相同？
維克：有一個小水滴。今年我們有 211 部長片，去年有 246 部。
在俄羅斯入侵烏克蘭和以色列與哈馬斯持續戰爭在其他節日引發抗議的背景下，您打算如何使 IFFR 成為對話和抗議的安全空間？
維克：這個節日確實具有包容性。它提供了關於地緣政治衝突以及我們透過我們的節目所代表的許多其他主題和主題的多種觀點。當我們進入這個版本時，我們的頭腦和頭腦中有兩場激烈的戰爭。我希望這個節日一如既往地成為港口。
CS：電影節作為文化實體或多或少是從第二次世界大戰後時期演變而來的，作為對我們如何建立文化理解的[問題]的回應？我們如何促進言論自由受到歡迎的空間？我們如何打開大門，讓所有觀點真正共存？
這顯然意味著，正如萬賈所說，在鹿特丹的背景下，我們需要成為一個安全港。
節慶總是必須應對衝突、戰爭和抗議的時刻。真正採取的唯一策略是說，「我們就是那個開放空間」。並確保您做好準備並了解這些事情可能會發生。但我認為如果你試圖控制那個空間就會變得非常危險。
最後，您會選擇哪些電影供國際發行商和銷售代理商關注？
VK：我熱烈邀請我們的國際觀眾了解斯特芬·哈斯(Steffen Haars) 和弗利普·范德庫爾(Flip van der Kuil)，這是一位非常受歡迎的荷蘭電影製作組合，以及他們的電影瘋狂屋[在聚光燈下播放]。這是他們第一部用英語製作的電影，並在聖丹斯電影節進行了全球首映。其歐洲首映將於 IFFR 舉行。
大眾電影、類型電影一直是 IFFR 的一部分。 20多年前，成龍就來拜訪過我們。但這也是對遠東和東南亞電影的檢視。瘋狂屋是一部喜劇，但帶有前衛的風格。他們確實玩弄電影，但每個人都可以觀看。這完美地說明了我們感興趣的電影類型。
Arlene 
Arlene 
Arlene