IDFA 長期任職的產業主管 Adriek van Nieuwenhuijzen 和她的團隊一直致力於向今年的論壇提交創紀錄數量的提交資料。為期四天的活動包括推廣演講、一對一會議和產業網絡活動，將展示 820 部作品中的 55 部。
這些項目有各種類型和規模，但一些趨勢是顯而易見的。預算正在增加。電影製作人越來越注重聯合製作，許多人現在承認他們不能再依賴美國串流媒體作為融資合作夥伴。放映的幾部影片也涉及中東、烏克蘭和蘇丹持續不斷的衝突。
該論壇將於 11 月 17 日至 20 日在阿姆斯特丹的 Felix Meritis 和 Pathé City 舉行。
Van Nieuwenhuijzen 與螢幕關於我們對今年的活動有何期待。
您認為為什麼收到這麼多的投稿？
我們也驚呆了。這是有史以來最多的一次。新冠疫情過後，我們想，好吧，去年的數字有所上升，因為在行業放緩後出現了新一波電影。但令我們驚訝的是，[提交的項目]比去年多了 50 或 60 個。
有兩種閱讀方法。這是一個好兆頭，表明人們重視 IDFA，因為 IDFA 為他們提供了尋找創意和財務合作夥伴的機會。這也表明許多電影製片人確實需要國際合作來籌集可觀的預算。這是樂觀的看法。
對於悲觀主義者來說，我並不那麼悲觀，這是人們無法再從通常的來源中找到金錢的跡象。但也再次聯繫其他來源，這本身並不是一個壞兆頭。
誰為這些項目提供潛在的資金？
人們開始重新檢視歐洲廣播公司與歐洲資助者的情況。人們對國際合作一直有著巨大的興趣。這種成長正在成長，這就是我在我們從這一大堆項目中選擇的項目中看到的。有很多項目都有非常有趣和不尋常的合作。例如，皮特拉·布雷特凱利 (Pietra Brettkelly) 的鱷魚是紐西蘭-尼日利亞計畫。
我也看到了南陽,丹麥和義大利共同製作，由恩里科·帕倫坦（Enrico Parentin）製作（講述的是中國共產黨傑出人物的女兒）。 [製片人 Elliot Films 和 Final Cut For Real] 已將其設定為聯合製作，並正在歐洲內外尋找更多合作夥伴。
論壇中有大量的項目。鑑於它們如此不同，您的選擇標準是什麼？
我們始終關注的焦點是它是一部創意紀錄片。我們永遠不會追求，比方說，一個很簡單的。對我們來說，非常重要的是要么有巨大的緊迫性，要么有非常新穎和大膽的藝術觀點。
預算增加是正確的嗎？
相當多的電影都有相當大且高的預算。例如，有第八大陸是一個荷蘭計畫 [由 Luuk Bouwman 和 Tomas Kaan 負責，關於太空資源的競爭]，預算略高於 100 萬歐元。這是一個非常雄心勃勃的項目南陽。
在荷蘭，有一種思維方式，如果我們想製作重要的國際大電影，人們需要有大量的預算。
預算接近或超過 100 萬歐元的[項目]很少，但大多數項目都在 40 萬歐元到 50 萬歐元之間。
您是否同意銷售代理的觀點，即公共廣播公司在文件採購方面變得更加規避風險和保守？
我看到銷售代理商正在苦苦掙扎，因為他們無法賣出很多電影，而且他們得到的價格也不夠嚴肅。幾年來，我們所有的希望都寄託在串流媒體上，但人們開始看到這只是極少數電影（被美國串流媒體收購）。人們意識到，如果他們真的想要製作創意的、大膽的作品，而不是主流紀錄片，而是真正具有藝術觀點，那麼他們需要不同種類的錢。
但 IDFA 仍然歡迎主播嗎？
當然。我只是說他們能做什麼，他們的任務是什麼，並不能從市場上解決問題。問題是有太多的電影、精美的創意作品以及才華橫溢的電影製作人的許多願望，但沒有足夠的預算來實現所有這些電影。這確實是問題所在。事實上，越來越多的人獲得了製作電影的手段和機會——我們歡迎多樣性。但這也意味著越來越多的人正在進入這個市場。這很美好，但如果沒有更多的錢，提高預算就會變得越來越困難。
今年的論壇以女性電影製片人的項目為主。這與您的選擇有關還是有更多女性電影製片人申請？
去年，多年來我們第一次沒有在論壇部分實現性別平等。我們注意到了這一點，但同時，我們說這些是最好的項目，我們希望擁有它們。今年，我們沒有任何問題。我們的工作方式是，我們首先進行選擇，然後開始考慮[在性別平等方面]。今年的評選立即實現了性別平衡。
Arlene 
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