彼得·斯特里克蘭 (Peter Strickland) 的《In Fabric》片場報導：“一部廚房水槽劇遭到歐洲恐怖片的攻擊”

2017 年 11 月，陰沉的一天，在倫敦南部克羅伊登一家廢棄購物中心的黑暗地下室裡，各種人體模型散落在地板上，需要小心導航。這是彼得‧史崔克蘭第四本小說的平淡介紹織物中，在幾個女人出現之前科學怪人的新娘風格的髮型，穿著黑色高級訂製禮服，讓人想起哥德式女巫集會以及維多利亞時代的魅力。這就像進入另一個現實——以及斯特里克蘭獨特的思想。

編劇/導演的前三部電影－復仇劇卡塔琳·瓦爾加（2009），受giallo啟發柏柏爾聲音工作室(2012) 和 sapphic S&M 故事勃艮地公爵（2014）－因顛覆流派慣例並居住在自己獨特的世界而聞名，並且織物中看起來這種趨勢會持續下去。

斯特里克蘭——一位罕見的在片場打領帶的衣冠楚楚的導演——解釋道織物中將平凡（郊區百貨公司一月份的促銷）與高度現實和超自然結合。這是一個關於一件被詛咒的衣服從一個人傳到另一個人時引起混亂的故事——從屏幕上開始，一位令人毛骨悚然的店員將這件紅色雪紡衣服賣給一位單身母親，讓她在相親時穿。

斯特里克蘭並沒有採用通常的超自然現象的陳詞濫調。 「這是一個鬼故事，但它不是鬼魂的經典概念——我受到了BBC 詹姆斯先生的改編作品的啟發，」他指出，指的是詹姆斯為20 世紀初出版的一系列小說集撰寫的開創性且現實的令人毛骨悚然的故事。 「它的背景不是鬼屋，也不是霧濛濛的海灘。它把平凡的事物置於奇異的環境中。

「這就像一部英國廚房水槽劇被一部歐洲恐怖電影攻擊一樣，」魯克電影公司的製片人安迪史塔克說。

靈感源自燈芯絨

斯特里克蘭回憶道，正是一次對慈善商店的一次命運般的訪問首次激發了拍攝這部電影的想法。 「我記得在一家慈善商店買了一條二手的海軍藍色燈芯絨長褲，後來發現裡面有褪色的痘痕，這自然讓我想像出關於在我之前擁有這條褲子的紳士的各種情景， “他說。

只有斯特里克蘭才能從染色的燈芯絨褲子跳到視覺上引人注目的世界織物中，這部電影的設計靈感來自 20 世紀 70 年代，但導演堅持認為故事背景可能是 1990 年代。瑪麗安·讓-巴蒂斯特主演，配角則由選角導演沙欣·拜格召集，包括法特瑪·穆罕默德（曾出演過斯特里克蘭的所有影片）、海莉·斯奎爾斯、利奧比爾、葛溫多蘭克莉絲蒂、傑根阿耶、理查布雷默和西茲巴貝特克努森。勃艮地公爵。史蒂夫·奧拉姆（Steve Oram）和朱利安·巴拉特（Julian Barratt）飾演狡猾的銀行經理，提供了喜劇效果。

對於史塔克來說，讓通常與肯洛奇和麥克利的現實戲劇相關的演員進入斯特里克蘭的怪異世界是一個有趣的想法。原來是柏柏爾聲音工作室明星托比瓊斯建議斯特里克蘭星探讓巴蒂斯特，後者因在利的電影中的角色而獲得奧斯卡提名秘密與謊言在因美國電視劇如無跡可尋。

「我還沒有看完麥克李的所有電影，所以我不得不出去買秘密與謊言，但瑪麗安的這一點讓我震驚，」斯特里克蘭回憶道。 「我很喜歡我們電影中的她，尤其是當她生氣的時候。她的許多台詞都有一種俏皮而微妙的喜劇性的一面，當然，她的臉非常善於表達對愛情的渴望。

當然，裙子本身就是一個主要特徵。 「我覺得我越來越傾向於電影中的物體，無論是振盪器還是內衣，最終以裙子作為主角並不感覺有那麼大的飛躍，」他補充道，並指出了他的一些謝爾蓋·邦達爾丘克（Sergei Bondarchuk）和路易斯·布努埃爾（Luis Buñuel）等最受歡迎的導演也對物體著迷。 “一件布料可以在不同的人身上激起賦權、慾望、厭惡、控制、悲傷或不足的感覺，這是值得注意的。”

斯特里克蘭對細節的關注在片場流傳的 300 頁光鮮亮麗的目錄中得到了體現。他的虛構商店Dentley & Soper 的虛構目錄只在影片中出現了幾個短暫的時刻，但斯特里克蘭花時間收集風格化的照片，並在許多永遠不會在屏幕上看到的頁面上寫下華麗的目錄副本，享受雙關語。這件被詛咒的連身裙被描述為“大使禮服”，具有“動脈紅”的“匕首領口”——非常適合“燭光一瞥、小吃談話”。

多年來，斯特里克蘭一直從事零售工作——在報亭WHSmith、葡萄酒商店Threshers、超市Waitrose、高端百貨公司Harvey Nichols 等——但他在雷丁長大時，對參觀現已關閉的Jacksons百貨公司有著痴迷的記憶。

「我記得有一次注意到一位害羞的女士穿著單調的日常服裝走進更衣室，出來時卻換上了晚禮服，」他回憶道。 「她的姿勢和臉部表情也發生了變化，服裝的變革性方面，即人們的感覺而不是外觀，給我留下了深刻的印象。像傑克森這樣的地方既神奇又神秘。一旦你進入由人體模型把守的場所，你就進入了另一個世界。

織物中與 Blue Bear Film and Television 的 Ian Benson 合作開發，並由 Andy Starke 為 Rook Films 製作。支持者包括 BFI 電影基金、BBC Films 和 Head Gear Films。 Bankside Films 負責銷售，並已將其出售給英國（Curzon，該公司將推出織物中2019 年上映）、中東（前排）、韓國（場景與聲音）、瑞士（Praesens）、印尼/馬來西亞/越南（Sahamongkol）以及捷克和斯洛伐克共和國（捷克電影俱樂部協會）。

創造另一個世界

織物中這是斯特里克蘭迄今為止最大的預算（但史塔克說，仍然「沒有那麼大！」），拍攝時間僅為26 天，這是一次雄心勃勃的拍攝，旨在實現電影製片人在銀幕上實現的目標——不僅是百貨公司場景，還包括夜總會場景以及銀行設置、火災和車禍。作為史塔克，他也製作了勃艮地公爵」 觀察到，「以很少的預算創造一個替代宇宙是一個巨大的挑戰。

「彼得的大部分工作都是關於整部電影的——圖片、聲音和配樂，」他補充道。 「因此，所有部門都必須了解他的工作方式並了解該流程，這一點至關重要。有時這會讓事情變得很困難，但也給了部門負責人創造令人難以置信的設計的自由。

關鍵人員在織物中包括電影攝影師 Ari Wegner (麥克白夫人）、編輯 Matyas Fekete、服裝設計師 Jo Thompson（獸）、聲音設計師 Martin Pavey、錄音師 Rob Entwistle、製作設計師 Paki Smith、髮型/化妝設計師 Emma Scott 和作曲家 C​​avern of Anti-Matter。

「時間是主要問題，我們都事先知道這一點，」斯特里克蘭說。 “織物中遇到了各種我以前從未處理過的障礙。大多數更複雜的場景都經過精心策劃，而且足夠簡單，這要歸功於安迪·斯塔克和製片人卡西亞·馬利潘，他們組建了一支優秀的團隊並促進了所需的工作。

對斯特里克蘭來說，這部電影標誌著他對自己的歷史的意外回歸。 「我想在我的第一部電影中盡可能遠離[我的家鄉]雷丁，但現在在國外生活了很多年，我可以用不同的眼光來看待它，並發現我們在拍攝時經常無法看到的美麗和異國情調。如果十年前有人告訴我，我要拍一部關於雷丁一月銷售的電影，我會認為我的腿被拉了。

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