對於許多在戲劇製作市場工作的人來說，今年最常見的話題之一就是「活到 2025 年」。在電視廣告低迷、罷工中斷、通貨膨脹飆升以及全球串流媒體支出放緩的背景下，電視劇製作界一直在努力應對「電視高峰」時代的突然結束。許多電視劇製作公司關閉或縮小規模，多家供應商陷入困境，許多業內人士經歷了長期的工作荒，失業或完全離開電視界。
Channel 4 執行長 Alex Mahon 上個月在倫敦舉行的皇家電視協會 (RTS) 會議上發表講話，承認 2023 年「對於獨立電影來說是可怕的，今年也好不到哪裡去」。就連 Netflix 聯合首席執行官特德·薩蘭多斯 (Ted Sarandos) 也被認為在最近的一場競爭中“贏得了流媒體戰爭”金融時報文章中，在同一個 RTS 活動中提到「我們這個行業目前存在著許多焦慮」。
薩蘭多斯表示：“人們擔心投資下降、人工智慧的威脅以及 YouTube 和 TikTok 等平台的競爭。”
距離 2025 年只有幾個月的時間了。明年情況真的會好起來嗎？是否有可能談論復甦的萌芽？ “完全是這樣，”馬洪在 RTS 倫敦活動上說道，同時小心翼翼地限定自己的回答：“我認為我們不會回到前幾年不受約束、不受控制的支出的繁榮時期。”
她的觀點得到了幾位行業高管的同意國際銀幕在 10 月 21 日至 24 日於坎城舉行的 Mipcom 國際節目市場之前接受了採訪。 Banijay Rights 執行長凱西·佩恩 (Cathy Payne) 表示，該行業仍處於困難時期，並提到了串流媒體調整和 Skydance 與派拉蒙合併等行業整合。因此，預售和融資仍然充滿挑戰。
佩恩表示：「許多買家，尤其是美國的買家，一直在支持一些大預算的劇本系列，但目前卻不在。」他相信這一年情況有所改善，但他指出買家肯定會更加謹慎。
她繼續說道：「人們可能會更加規避風險，並會選擇經過嘗試和測試的東西。」她指出，諸如此類的節目會進行多季續訂。打電話給助產士，為 BBC 製作的尼爾街作品，以及死在天堂，也是為 BBC 製作的紅色星球作品。同樣，Banijay Rights 進入 Mipcom 的銷售清單上的關鍵作品是《Mipcom》的第二季。狼廳,SAS 盜賊英雄和瑪麗安托瓦內特。
買家也追求長期流行的類型，例如犯罪或基於知名 IP 的項目。例如，Banijay Rights 也在銷售 UKTV Play 犯罪劇的「重新構想」更新貝爾熱拉克，該劇於 20 世紀 80 年代在 BBC 播出了九個系列。
安全的賭注
同時，程序劇——警察、醫療和法律節目——長期以來一直是網路劇的基石，也越來越受到注重成本的串流媒體的歡迎。例如Max就訂了15集醫療劇皮特從後面的團隊是。 HBO 和 Max Content 董事長兼執行長 Casey Bloys 在最近的一次採訪中表示皮特是麥克斯電視劇的“好模板”，“因為找不到更好的詞，網絡劇，以合理的價格完成持續的、封閉式的故事講述”。
在紐約和倫敦 Playground Entertainment 即將製作的劇集中，犯罪劇和劇集續訂佔據了重要地位，該公司目前正在製作令人印象深刻的七部劇集，這說明了這一點。他們包括狼廳：鏡子與光以及重新啟動的獸醫劇第五季所有大大小小的生物。犯罪系列以喬治西蒙農經典作品改編而成梅格雷督察小說與伊莉莎白·喬治的林利督察謎團。遊樂場也在製作時代作品哈達克斯和喜劇劇小鎮，大故事，由克里斯·奧多德執導。
Playground 聯合董事總經理 David Stern 表示，該公司對其開發的項目一直「專注且嚴格」。 「我們一直在密切關注創意，以及它們是否會在市場上發揮作用，以及我們是否能夠在了解目前市場的財務限制的情況下製作它們，」他說。
Playground 聯合董事總經理 Scott Huff 表示，該公司定期與發行商就「常年」巡迴演出類型進行對話。 “什麼旅行？程序犯罪、驚悚片和高概念劇情片。然後是奇妙的異常值，我們開發了我們喜歡的東西，我們認為它們也將是美妙的異常值。
後者的一個例子是 Playground小鎮，大故事是天空電視台的原創節目，由克里斯蒂娜·亨德里克斯和帕迪·康斯丁主演，講述了一部好萊塢電影在愛爾蘭邊境的一個鄉村拍攝的影響。 「廣播公司不再每年製作 10 部這樣的節目，但他們仍然需要找到能夠吸引更特定觀眾然後脫穎而出的節目，」斯特恩說。
當然，許多人堅信，市場需要像支持更安全的類型一樣支持原創的、有風險的項目。理查德·加德 (Richard Gadd) 上個月在黃金時段艾美獎獲獎感言中，目睹了他的歡呼聲和歡呼聲。小馴鹿加德說：“我知道這個行業現在正處於衰退之中……但我相信，如果不願意承擔風險，任何衰退都不會被打破。” 「如果小馴鹿已經證明了一切，那就是沒有固定的公式——你不需要大明星、經過驗證的IP、長篇連續劇、包羅萬象的故事情節就能獲得成功。
Playground 的斯特恩和赫夫都表示，他們對腳本電視的前景感到樂觀。史特恩表示：“任何市場都會有起起落落，但世界各地仍然有很多人渴望上演精彩的戲劇。” 「無論是製作 500 部劇本劇還是 400 部劇本劇，這一點都不會改變——顯然會有起起落落。
「在很多方面，這都與價格點有關，」他繼續說道。 「有些地方可能不會在某些類型的節目上冒險。但對串流媒體一直到線性廣播公司的需求始終存在，以填補這些管道。
歐洲穩定
總部位於巴黎的製作、融資和發行集團 Federation 的執行長兼聯合創始人 Pascal Breton 也有同樣的樂觀情緒，該集團在歐洲、英國和美國擁有 25 個品牌，包括局。其 Mipcom 板岩具有即將推出的功能夏洛克和女兒, 犯罪劇宵禁, 古裝劇奧斯汀小姐和驚悚片我，傑克·賴特。布雷頓表示，歐洲的戲劇委託和收購市場目前“穩定”，但美國的挑戰更大。
他表示，歐洲免費電視和付費電視市場「沒有成長，但也沒有放緩。現實是免費電視需要黃金時段的電視節目。但他們買不到美國電視劇，因為它們不再出現在電視網上——德國人和義大利人正在購買更多的法國電視劇。法國免費電視廣播公司正在購買更多的歐洲節目，因為他們沒有足夠的法國節目。
在調試方面，布雷頓表示，串流媒體在經歷了兩年的放緩之後又回到了歐洲：「Netflix 表示，他們在法國沒有足夠的節目，希望委託更多節目，但很難找到好的項目，而且需要時間開發它們。他認為 Canal+ 也是如此。
布雷頓也認為，歐盟對美國串流媒體的投資義務（要求平台必須將一定比例的收入用於歐洲內容）正在產生影響，「尤其是在法國，在義大利，很快也會在德國」。
美國市場仍然困難重重，部分原因是持續的整合和重組以及戲劇製作的成本。 「（在美國）成本大約是其三倍，」布雷頓說。 “如果你在一場演出中失敗，你就會損失很多錢。”
他補充道，最大的挑戰是電視劇的承受能力。 「廣播公司不能獨自參加節目。他們無法支付節目預算的 70%，其餘的則來自補助。他們寧願支付 50% 或 60%。那麼融資就會變得困難，我們需要尋找另一家廣播公司。
因此，歐洲的合拍片數量不斷增加。 「合拍模式又回來了，」布雷頓說。他引用了聯邦即將改編的邪教漫畫小說幸運盧克，法國電視台和迪士尼的聯合製片人。聯合會也在環法自行車賽上製作節目。 「我有法國電視台，我希望有德國電視台，而且我對一兩個主播很感興趣，」他說。
當然，人們仍在下大賭注。今年 Mipcom 的主要作品之一是 MGM+ 改編自喬治·R·斯圖爾特的後世界末日小說地球永存，關於一場致命瘟疫後地球上最後的倖存者。托德·科瑪尼基，劇集主管地球永存，其功能包括玷污和精靈，說：「偉大的東西正在被創造出來。這些節目對人們很重要，讓人感覺它們可以在市場和文化上取得巨大勝利。
他開玩笑說，每次打給 Netflix 的電話都會獲得批准的日子已經過去了。 “誰知道他們是否會再回來？”
Arlene 
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