巴勃羅·拉瑞恩 (Pablo Larrain) 揭示“傑基”和“聶魯達”背後的旅程

本文的一個版本首次出現在《Screen》月刊上。

當 Screen International 透過電話聯繫到聖地亞哥的巴勃羅·拉瑞恩 (Pablo Larrain) 時，他的語氣似乎充滿了期待，他正在聖地亞哥進行後期製作。傑基距離威尼斯全球首映僅剩幾週。 “我為這部電影感到非常自豪，”智利導演說。 「我正在研究我們開始做的效果。我覺得它很漂亮。

除此之外，Larrain 拒絕詳細說明。這並不是一件傲慢的事：人們會感覺到導演希望觀眾分享他的發現之旅，並帶著好奇心和開放的心態來觀看他的電影。因此，影迷們必須在麗都盛宴之前挑選一些食物：娜塔莉波曼(Natalie Portman) 飾演傑奎琳布維爾甘迺迪(Jacqueline Bouvier Kennedy) 的第一眼形象，以及影片如何透過她的眼睛記錄1963 年總統遇刺前後的日子的陳舊梗概。

看過的人都迫不及待想分享。拉瑞恩的第七部電影將在多倫多國際電影節上進行國際首映，多倫多國際電影節的藝術總監卡梅倫貝利(Cameron Bailey) 指出，這位電影製作人如何對電影中的事件挖掘出新的視角，並且“沒有告訴我們一個我們已經知道的故事” ？

對於那些觀看了《導演》坎城全球首映式的人來說，這並不奇怪？兩週聶魯達，該片也前往多倫多進行國際首映。這部電影並沒有提供一個具體的數位肖像，而是挑戰了正統的傳記片，在結構上突破了對智利著名詩人巴勃羅·聶魯達一生中的一個插曲的關注。拉蘭以聶魯達在反共鎮壓期間的戰後逃亡為線索，在 20 世紀中葉智利社會的親密快照中呈現了這位藝術家的大膽素描。

“電影在記憶方面的作用很奇怪，”拉瑞恩說。 “需要一段時間才能理解你從任何事物中抓住了什麼。”聶魯達就是這種藥，一方面立竿見影，另一方面也有緩慢的消化過程。我拍過七部電影，其中五部是古裝片。你嘗試以[主角]的方式思考。這是第一個問題？透過他們當時的眼睛看世界。然後你必須發揮想像力，這是非常荒謬的。

儘管聶魯達對拉丁美洲來說，這是一部複雜而重要的電影，荒誕貫穿其中。這一點在奧斯卡·佩盧喬諾(Oscar Peluchonneau) 的形像中表現得最為明顯，他是拉瑞恩(Larrain) 的《No》明星蓋爾·加西亞·貝納爾(Gael Garcia Bernal) 飾演的一位虛構的警察督察，他對獵物的追求表明他是個小丑。然而，拋開程序上的乏味，佩魯雄諾在電影的元敘事中對自己的存在主義追求是感人的，並且背叛了其本身的粗糙詩意。

？ 我喜歡[巴勃羅]在敘事中玩弄敘事的方式；這是一個多層薄膜，？該片美國發行商 The Orchard 的執行副總裁 Paul Davidson 說。戴維森描述聶魯達作為反傳記片，傳記片的起源？該影片將於 12 月 16 日限量上映，然後在 2017 年前幾個月進行擴展。

形而上學的方法

有人說要舉辦頒獎活動，似乎是合適的獎勵。導演的兄弟兼製片合夥人胡安·德·迪奧斯·拉瑞恩 (Juan de Dios Larrain) 於 12 年前與他共同創立了製片公司 Fabula，他表示，與傑基,聶魯達對拉臘恩人來說，這是一條漫長的路。 ？他說。 「我們花了四年時間才了解巴布羅想要關注聶魯達生活的哪一部分。然後我們請來了吉列爾莫（卡爾德隆，Larrain 2015 年柏林銀熊獎得主《俱樂部》的編劇），我們開始討論這個觀點，並提出了這位警察的想法。

卡爾德隆最初交付了 160 頁的劇本，最終擴展到 190 頁。 「我告訴我的兄弟我寧願快速拍攝並包括所有內容，」？拉瑞恩說。 “我無法擺脫任何東西。”真是太珍貴了。

“這完全是吉列爾莫的作品；”我不能因此而獲得功勞，？他繼續說。當你與像聶魯達這樣的人打交道時，主要的挑戰是他說話的方式。他會以很少人能做到的方式處理我們的語言。他最終創造了一個形而上學意義上的警察，這個警察是由聶魯達寫的，所以吉列爾莫必須寫一些聶魯達會寫的東西，然後你就會說，“哇！”這就像製作一部關於披頭四的電影，而你要寫一首新歌。

胡安·德·迪奧斯·拉臘因 (Juan de Dios Larrain) 獲得了阿根廷 AZ Films、法國滑稽氣球 (Funny Balloons) 和西班牙 Setembro Cine 的支持。 Participant Media 也透過其 Participant PanAmerica 計劃參與其中，該計劃此前曾支持 Larrain 的 2013 年外語奧斯卡提名不。為期56天的拍攝於2015年初夏開始，橫跨智利的聖地牙哥、蘭帕和瓦爾帕萊索，以及布宜諾斯艾利斯和巴黎。拉瑞恩在不同地點拍攝了多個場景，以便在剪輯室中創建選項，而一整套的拍攝技術包括背投，以體現追逐序列的所有過時榮耀。 “這表明我們正在使用當時不假裝現實的電影工具，”電影製片人說。

歷史課

事實與虛構共舞聶魯達。前者的一個令人毛骨悚然的例子是，獨裁者奧古斯托·皮諾切特 (Augusto Pinochet) 正在主持一個拘留營，而這距離他在智利掌權的 1973 年政變早很多年。皮諾切特過去的這一方面對拉瑞恩來說是新聞，他在1970 年代和1980 年代的獨裁者政權下長大，並以其17 年統治期間的電影三部曲贏得了全球讚譽，其中包括東尼馬內羅,屍檢和不。 ？我從來不知道，？他說。 ？ 當我們進行研究時，我們團隊的有人說，“你知道皮諾切特負責這個營地嗎？？”我們把它放進去。

拉蘭（Larrain）熟悉的國家鎮壓主題在書中得到了充分體現。聶魯達。戰爭即將結束，當時共產主義狀況良好，法西斯主義被擊敗，但在[智利]，這與它有著密切的聯繫。由於[美國總統哈里·S]杜魯門，我們的總統宣布共產主義為非法。美國再一次插手拉丁美洲的歷史。後來美國支持皮諾切特政變，最後將他趕下台。所有這些地震都離我們很遠，卻產生了慢慢到達這裡的大波浪。

拉瑞恩對他的主題很感興趣：“在拉丁美洲，有很多事情我們不共享，但我們也做了很多事情，而且這些事情不僅僅與我們的語言有關。”你如何保存自己的文化？這就是挑戰。這部電影裡就有。這是一部不僅關於你的語言，還關於你的想法、你的食物的小說？你如何保留這一點而不是如此全球化和美國化？

看看兄弟倆如何將他們的拉丁美洲情感帶入現實將會很有趣。傑基他們與 Darren Aronofsky 和 ​​Scott Franklin 的 Protozoa Pictures 以及法國巨頭 Wild Bunch 的洛杉磯分支 Insiders（現為 IMR International）聯合製作。胡安·德·迪奧斯·拉臘因 (Juan de Dios Larrain) 則透過 Fabula 製作了33號,格洛麗亞和討厭的寶貝經常為如何讓非洲大陸的鄰國看到更多拉丁美洲電影而苦惱，他知道他兄弟的英語處女作標誌著他的下一個重大進步一個故事

「我們」曾與不同類型的導演合作過？巴勃羅、塞巴斯蒂安·萊利奧、塞巴斯蒂安·席爾瓦？非常不同的導演有不同的風格和不同的主題，？製片人說。 “在某種程度上，我們成為了一家支持導演的公司，我們也採用自己的劇本並製作自己的故事。”

東尼馬內羅2008 年，一部讓該公司聲名大噪的電影。 ？胡安說。 ？難民HBO 拉丁美洲頻道。這是一部動作系列片，也是一部大製作。我們學到了很多？這就像連續拍 10 或 15 部電影。

加入傑基

那時是在俱樂部2015年2月，巴勃羅·拉臘恩 (Pablo Larrain) 在閉幕式晚會上與評審團主席阿羅諾夫斯基 (Aronofsky) 會面，榮獲柏林評審團大獎。他飛回家準備聶魯達一周後，這位美國電影製片人給他發了一份拉瑞恩在大約五年前的早期版本中讀過並喜歡的劇本。 Protozoa Pictures 擁有傑基並邀請拉瑞恩到布魯克林討論製作過程中的事情聶魯達。 ？拉瑞恩說。 ？我問娜塔莉是否可以這樣做，達倫說他會安排一次會議。當我切割時一切都聚集在一起聶魯達。我從來沒有做過這樣的事？兩部電影背靠背。我已經 39 歲了，你不會拒絕這樣的事情。

原生動物的富蘭克林告訴《Screen》，拉雷恩問兩人為什麼要聘請一位智利導演來拍攝一個典型的美國故事。 “我們想要一個對肯尼迪家族、暗殺事件和傑基沒有太多先入為主的想法的人，”富蘭克林說。 「我們希望有人能以新鮮、開放的態度來看待這個故事和這個女人的生活。我們不怎麼玩弄政治傑基？這是一次情感和個人的旅程，在風格上與您見過的任何傳記片都非常不同。巴勃羅擁有令人難以置信的天賦。

傑基由 LD Entertainment 和 Bliss Media 出資，由 IMR International 預售。

堅信導演在製作其他人的電影時需要追求自己的願景？正如他和胡安目前在 Lelio 上所做的那樣神奇的女人（哪個明星聶魯達路易斯·格內科）？智利人對 Protozoa Pictures 和 Wild Bunch 讚不絕口。

“不知何故，我們剛剛找到了彼此，他們非常支持。”

至於他自己與弟弟的長期夥伴關係一個故事，Larrain 將其描述為“一種巨大的樂趣”。作為流程背後神秘的粉絲，他欣然承認：“我不知道胡安所做的大部分事情。”