所有的目光都集中在由來自洛迦諾電影節的藝術總監卡洛·查特里安(Carlo Chatrian) 和執行董事瑪麗埃特·里森貝克(Mariette Rissenbeek) 共同打造的第一屆柏林電影節上。
他們討論了他們所做的改變、對評審團主席傑里米·艾恩斯的強烈反對以及值得關注的電影和電影製片人。
您是如何向國際電影界推銷您對柏林影展的願景的？
卡洛·查特里安：我們提出了我們對電影的看法。我們說我們想保留柏林影展的歷史和傳統，我們做了一些改變。我們希望為電影中正在發生的事情提供更多的空間，這就是我們創造[新競賽]邂逅的主要原因，它倡導新的、大膽的聲音。我還談到了我個人對電影的看法，這與電影的語言有關，而不是與電影的主題有關。但當電影拍得好的時候，這兩件事是相輔相成的。
您是如何說服像菲利普·加瑞爾這樣通常在威尼斯和坎城首映電影的電影製片人首次來到柏林電影節的？
抄送：我們與 Vincent Maraval [Wild Bunch 的負責人，負責處理 Garrel 的眼淚的鹽]，不僅關於這部電影，也關於其他電影。我很欣賞文森的作品和他對電影的品味。柏林影展是《Wild Bunch》的重要舉辦地點。我們有兩部他們的電影[競賽]，眼淚的鹽和刪除歷史記錄由 Benoit Delépine 和 Gustave Kervern 創作，兩部電影都將在柏林電影節後在法國上映。重要的是 Wild Bunch 擁有一個可以支持在法國和其他國家發行的電影節。
Netflix 或亞馬遜沒有影片參與競賽，這是巧合還是影展的新政策？
抄送：我們與 Netflix 和亞馬遜進行了討論。圍繞單一項目進行了討論，討論了今年不會準備好但明年可能準備好的項目。
瑪麗埃特·里森貝克：對於競賽影片，我們有一項政策，就是電影必須按計劃在戲院上映。
在其祖國還是德國？德國戲劇窗口的整個長度？
先生：那是沒有規定的。
抄送：我們更喜歡逐部電影地討論。我們有這條規則，我們都認為這是一個很好的規則，因為它給了我們一定程度的自由，並且說戲劇體驗很重要。黑白的位置不好，因為它對電影沒有幫助。
在由女性執導或共同導演的 18 部電影中，有 6 部 (33%) 比去年的 16 部影片中的 7 部 (44%) 有所下降，但高於 26% 的滾動五年平均水平。今年提交了多少部女性導演的長片？
先生：整個柏林影展的收視率為 31.1%。在柏林影展的策劃部分中，38% 的影片是由女性導演執導的。
您從反對任命傑里米·艾恩斯擔任評審團主席的強烈反對中得到了什麼？
先生：我們知道，自從 MeToo 辯論以來，這個方向變得更加敏感。同時，我們很樂意邀請他擔任評審團主席，因為傑里米在他發表聲明一兩年後就已經修改了他的聲明。當我們詢問他時，我們認為這不會妨礙我們。
您對評審委員主席的期望是什麼？
抄送：傑里米表示，他很期待與其他陪審員會面並討論電影。對我來說，身為評審團主席，這是最好的說法。這是一個非常重要的角色，他將成為開啟討論的人，並為任何具有自己背景、品味和情感的人提供進入的空間。
總統會有決定性的一票嗎？
抄送：通常由評審團主席制定規則。最後，他們將坐在一起決定獲獎影片。這是最好的情況，因為他們不必投票，這是一個有機的討論。我們知道有些電影需要一點時間才能完全理解它們的意義，這是我在開始工作之前向評審團指出的事情。
在電影本身中，我們對最受期待的電影之一能期待什麼，每日活躍用戶數。娜塔莎？這是一部取自醞釀已久且頗具爭議的系列長片、視覺藝術計畫和現場裝置 DAU 的電影。
抄送： 每日活躍用戶數。娜塔莎這是一部挑戰電影概念的電影。我對這個項目很著迷，因為這樣一個巨大的項目是在藝術背景下完成的，這在電影史上很少見。
關於權力概念的強有力的敘述有時可能很難接受，但這也是對控制概念的有趣反思，這超出了電影的敘述範圍。對整個 DAU 項目一無所知的觀眾可以將這部電影作為單部電影觀看。
在評選過程中，哪些德國導演引起了您的注意？
抄送：我們有 Christian Petzold 和 Burhan Qurbani 參加比賽。佩措爾德是德國當代電影界最傑出的電影製作人之一，庫巴尼的柏林亞歷山大廣場是最受期待的項目之一。在《邂逅》中，我們有一位年輕導演梅蘭妮·瓦爾德 (Melanie Waelde) 的第一部長片，名為裸體動物。對我來說，這是選擇過程中的驚喜之一。這部電影講述了一群似乎與父母沒有任何聯繫的年輕人的故事。
然而，有時，新鮮的面貌來自不太年輕的電影製片人。在《邂逅》中我們也有奧菲亞該片由[87歲]亞歷山大·克魯格(Alexander Kluge)和菲律賓導演哈文·德拉克魯茲(Khavn De La Cruz)執導，從女性角度講述了奧菲斯和尤麗狄斯的故事。年齡並不總是最重要的。
Arlene 
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