2018年漫長而炎熱的夏天，英國的每個角落都充滿了場記板和餐車的聲音。很大程度上得益於英國對電影和高端電視的稅收減免，2017 年國際製作的對內投資收入超過30 億美元。數百人身上距首都數英里。
即使願意，東南部地區——及其旗艦製片廠松林（Pinewood）、謝珀頓（Shepperton）和利維斯登（Leavesden）——也無法再滿足本地和國際電影和電視製片人不斷增長的巨大需求。
理論上，這種活動和投資應該會產生連鎖反應。大項目的到來創造了就業和培訓機會，同時也吸引了投資者的興趣。他們的支持以及當地政府和 BFI 的支持，將使地區人才得以蓬勃發展，並在倫敦以外建立可持續的生產中心。然而，也有人懷疑倫敦在英國電影製作中的主導地位是否受到真正意義上的侵蝕。
「我認為權力在任何有意義的意義上都沒有像我認為應該的那樣下放給國家和地區，」英國電影委員會製片人兼主席伊恩史密斯說。他將英國視為兩個並存的產業——蓬勃發展的內向投資業務和陷入困境的英國獨立產業。 「我一直希望外來投資業務能夠幫助維持本土產業。史密斯說，這是否做得足夠還值得商榷。
同時，英國電影協會和其他組織正在支持一系列新的國家人才計劃，例如國家電影電視學校在格拉斯哥的第一個區域中心。其目的是培養新一代的電影和電視製作人，無論是在鏡頭前還是鏡頭後，他們都更適合整個英國。流行詞是「包容性」——在社會、種族和地理上也是如此。
小螢幕和大螢幕的變化
電影業看到，政府要求刺激倫敦以外的就業和經濟成長的壓力越來越大，促使BBC 在2012 年將其大部分業務遷至索爾福德（BBC 電影部仍留在倫敦），而第四頻道也計劃將許多業務遷至索爾福德。
BFI 電影基金總監 Ben Roberts 表示：“我們對電影製作人和人才發展以及支持行業基礎設施的所有投資都越來越重視倫敦以外和東南部地區。”
約克郡是 Warp 等一些領先製作公司的所在地，其成就包括 Shane Meadows 的作品死人鞋傑里米·戴森和安迪·尼曼的鬼故事。
該地區曾舉辦過備受矚目的專題拍攝，其中包括 Armando Iannucci 的大衛·科波菲爾的個人歷史，訪問了赫爾（也在諾福克拍攝），以及保羅·托馬斯·安德森的幻線，前往惠特比，而約克大學、約克郡影視界和 BFI 最近從藝術與人文研究委員會獲得了創意集群資金，以支持和發展約克郡和亨伯的影視產業。
Screen Yorkshire 投資主管 Hugo Heppell 表示：“人們對來到（約克郡）比過去更有信心，因為他們知道工作人員的素質和基礎設施足以支持他們。”
但背後的公司——颶風電影公司的利物浦製片人羅伊·博爾特安靜的熱情,夕陽歌和黎明前的祈禱，不太樂觀。博爾特表示，雖然他和合夥人索爾·帕帕佐普洛斯不必支付倫敦公司高昂的租金，但他們必須努力保持在資助者和決策者的關注範圍內。他們每兩週乘坐一次兩小時的火車前往倫敦，並確保他們在每個主要市場都有業務。他沒有註意到蘇豪區街道的權力轉移：「利物浦作為一個服務中心正在蓬勃發展，」他說。 「但這只是外景拍攝。我們在國外拍電影比在自己的城市拍電影更容易。除了稅收抵免之外，沒有什麼可以支持你在這裡拍攝。
博爾特對BFI 和Creative England 在幫助年輕地區電影製作人發展技能方面所做的工作表示讚賞，但他表示：「（新舉措中）沒有任何明顯的跡象表明我們這樣的公司可以更輕鬆地製作劇情片."
其他地方也有更多的樂觀情緒。格拉斯哥西格瑪電影公司的吉莉安貝裡 (Gillian Berrie)，大衛麥肯齊 (David Mackenzie) 的蘇格蘭鏡頭的製片人亡命之王，對這些地區的前景「非常樂觀」。 「在蘇格蘭製作戲劇比在倫敦便宜 30%，」她說。但她也承認決策者仍主要位於倫敦。 「這需要改變。我們已經為此呼喊了 20 年。
對貝裡來說，這意味著在英國以外建立關係。 「我覺得我可以聯繫丹麥，並與歐洲其他地區建立關係，」她解釋道。
總部位於諾丁漢的 Wellington Films 製片人 Rachel Robey（作品包括 Matt Palmer 的作品）口徑——同樣務實。 「我們從未覺得總部設在倫敦以外的地方處於不利地位。我們一直讓它對我們有用，但當我們需要時，我們必須在短時間內趕到這裡、那裡和任何地方參加會議，」她解釋道。
諾丁漢距離倫敦不到兩個小時，羅比與大倫敦更遠地區的製片人開玩笑說，她可以像他們一樣快地到達蘇荷區。即便如此，旅行還是會讓人感到痛苦。
「很多時候，我們在開往倫敦的火車上，特地去參加一個會議，然後接到電話，說無論是誰，都必須重新安排。到那時，我們必須咬緊牙關，」她說。 Robey 對 StudioCanal UK 新任執行長 Nicola Shindler 決定留在曼徹斯特表示歡迎，她也領導著重量級電視公司 Red Productions。
區域電力基地逐步崛起。 Creative Scotland 推出了 Screen Scotland，並聘請前 BFI 執行長 Isabel Davis 擔任執行董事。北愛爾蘭、威爾斯以及約克郡為當地項目提供資金，創意英格蘭的 iFeatures 計劃支持英國地區首次製作的電影。
2017 年 Delaval Film 的曼徹斯特製片人 Loran Dunn 表示：“絕對感覺你不需要在倫敦開始你的職業生涯並在電影節上大放異彩。”螢幕國際明日之星和 BFI 遠見獎得主。 「然而，就功能而言，該行業幾乎仍然全部位於倫敦。
「這令人難以置信，」她補充道，「尤其是當新的電影製片人現在正在這些地區立足時，他們發現由於倫敦以外地區缺乏發展基礎設施，很難維持自己並保持在人們的關注範圍內。
鄧恩詢問為什麼 BBC Films、Film4 和 BFI 等主要資助者沒有設立區域基地——BFI 區域中心支持短片和早期長片處理工作，但其重點是人才，而不是長片製作。
經銷商設在南方
在分銷領域，決策更多而不是更少地集中在東南部。直到最近，主要經銷商都設有區域銷售主管。現任電影發行商協會政策顧問的傑拉爾丁·莫洛尼 (Geraldine Moloney) 回憶說，當她在 1920 世紀 70 年代中期開始為聯美公司工作時，該公司有四到五個地區銷售代表。 「其中一個駐紮在愛爾蘭。我們有人環遊過東北部，有人環遊過蘇格蘭，有人環遊過伯明翰，有人也環遊過西南部。
銷售代表與戲院經理和獨立劇院有著密切的聯繫。他們了解顧客的品味。將鼓勵電影院經理進行本地行銷活動。 「對於主流電影院來說，這一點已經消失了，」莫洛尼說。
eOne 與 Ken Loach 合作的經驗強調了本地發布活動的潛在價值我，丹尼爾布萊克，為此它聘請了英國各地的當地行銷主管。他們與工會團體密切合作，並為他們的地區制定了量身定制的活動。結果英國票房收入達到 400 萬美元（300 萬英鎊）——對於一部沒有明星的爭議性電影來說，這是一個令人印象深刻的數字。該公司計劃對邁克李（Mike Leigh）亞馬遜支持的歷史史詩採取類似的策略彼得盧講述 1819 年曼徹斯特大屠殺的影片將在英國首映，作為 BFI 倫敦電影節的一部分。
沒有人懷疑現在是地區電影製作的充滿活力的時代。但對於從貝爾法斯特到坎伯諾爾德、從卡迪夫到布里斯託的所有活動，關鍵決策仍然是在同一個地方做出的。然而，考慮到行業領導者明確的下放權力的決心以及東南部地區無法獨自應對需求水平的事實，倫敦對該行業的束縛似乎不可避免地最終會稍微放鬆。
Arlene 
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