憑藉他的最新紀錄片鬼圖片巴西電影製片人小克萊伯門多薩 (Kleber Mendonça Filho) 推出了他迄今為止最親密的電影。 Filho 以日記的方式審視了他的家鄉巴西東北部累西腓的電影文化，利用他年輕時的檔案照片和鏡頭，回顧了自己的記憶。
第一站是 Filho 居住了近 40 年的公寓，並在朋友和鄰居的幫助下拍攝了他早期的幾部無預算電影。從那裡，電影製片人透過電影的稜鏡探索這座城市。透過檔案圖像，他回憶起那些古老的電影院——有些現已消失，有些轉變為福音派教堂——它們見證了社會的變遷以及累西腓曾經充滿活力的市中心的逐漸衰落。
「這部電影沒有展現國際市場對巴西電影所期待的主題，但它是我原創作品的延續，」2008 年首部紀錄片的 Filho 說道。評論家評論家和電影製片人討論了藝術實踐和批評分析之間的衝突。後續功能鄰近的聲音（2012）和水瓶座（2016 年）採用了社會現實主義的方法來講述累西腓城市轉型的故事，而 2019 年的巴庫勞與朱利亞諾·多內萊斯 (Juliano Dornelles) 共同執導，採用了更具寓言性、流派風格的方法來解決社區侵蝕問題。
鬼圖片這部由巴西CinemaScopio 和Vitrine Filmes 製作、Urban Sales 銷售的影片繼續了Filho 對家鄉不斷變化的面貌的探索，在沒有傳統的頭部訪談的情況下，他親自提供了一個敘述，將其古老而古老的故事連結在一起。 「人們普遍對這種個人語氣感到驚訝，因為今天一切都是自動化的，」他說。 「電影似乎是使用應用程式製作的。這是我對整個文化產業的批評。
更好的理解
菲略說，在他職業生涯的這個關頭，他覺得自己有能力製作一部更親密的電影，因為現在人們對他的作品有了更深入的了解。
「多虧了過去十年我拍的電影，我不再需要說我是誰了，」他指出。兩個都水瓶座和巴庫勞參加了坎城競賽單元，後者與 Ladj Ly 分享評審團獎悲慘世界，繼續獲得無數其他節日和獎項機構的榮譽。出於同樣的原因，Filho 也不相信奧斯卡的競選活動鬼圖片今年同樣在坎城首映的《》需要任何特定的角度。 “我只需要向盡可能多的選民展示這部電影。”
擁有鬼圖片例如，在洛杉磯電影學院博物館放映本月好萊塢巴西電影節的開幕影片時，這位電影製片人笑道，“與 2014 年非常不同”，當時他的小說首映很難獲得曝光度鄰近的聲音，這也是巴西的奧斯卡作品。 「當時他們為我們預訂的電影院是大型影院中的小螢幕。很明顯我們被排除在外了。
從那時起，情況確實發生了很大變化，儘管這部電影標誌著回到了 Filho 的紀錄片根源。然而，導演認為他的新電影是他劇本作品的延續，該作品因捕捉累西腓的靈魂和精神而聞名。 「我有這個想法很多年了，」他說。 “將日常體驗融入電影，以及電影將日常生活轉變為電影的想法對我來說非常有趣。”
Filho 的下一步是秘密特工，一部以 1977 年巴西軍事獨裁時期為背景的驚悚片，由演員瓦格納·莫拉（其作品包括精英小隊,黃蜂網路和塞爾吉奧）。 「這個故事從歷史的角度出發，儘管這裡沒有人使用獨裁這個詞——它只是一種存在，」菲略在談到明年拍攝的這部影片時說道。 “這是一部關於我國邏輯的電影。”
Filho 認為，在路易斯·伊納西奧·盧拉·達席爾瓦 (Luiz Inacio Lula da Silva) 總統執政期間，巴西電影業正在變得更加強大，他自一月起就開始執政。 「我們正在重新連接被切斷的電纜，這需要時間。但我們已經恢復了米歇爾·特梅爾 [2016-18] 和賈爾·博爾索納羅 [2019-22] 政府期間遭到破壞的公共政策。視聽部門基金又回來了，」Filho 指出，他指的是 2008 年盧拉 (2013-10 年) 擔任總統期間創建的聯邦基金，但在博爾索納羅政府時期被凍結。
有一種感覺，菲略的職業生涯可能受益於近年來的巴西政治，特別是特梅爾和博索納羅帶頭的右翼勢力的崛起。水瓶座例如，成為藝術界抵抗的象徵，電影團隊於2016年在坎城紅毯上抗議彈劾前總統迪爾瑪·羅塞夫，從而使特梅爾上台。
然而，Filho 則更為謹慎。他斷言：“當時我們作為一個國家失去了很多，我永遠無法在所發生的事情中看到任何積極的東西，這符合我的職業生涯可以因此被推動的想法。” “我們甚至失去了公民身份的概念。”
事實上，菲略因批評巴西當局而遭到強烈反對。在評選2016年巴西奧斯卡獎時，文化部任命了幾位公開反對Filho的專業人士加入評選委員會。水瓶座被忽視了，委員會反而選擇了大衛舒爾曼的小秘密。
2019年，在博索納羅政權下，Filho收到了更多壞消息。他被要求退還部分資金鄰近的聲音理由是最終預算高於核准的預算。電影製片人對這項決定提出上訴，並表示漲價得到了巴西國家電影機構 ANCINE 的批准；此案正在進行中。 「我們在特梅爾政府期間受到迫害，對藝術界的不尊重在博索納羅政府期間繼續存在，」他說。
然而，儘管面臨種種挑戰，Filho 仍為有機會代表巴西登上國際舞台而感到自豪。 「我發現自己的處境就像外交官一樣，這讓我有機會談論我的國家正在發生的事情，」他說。 「當我去澳洲或法國時，我總是受到很好的接待，甚至常常比當時也在場的該國的官方代表還要受歡迎。大使和外交官受到的尊重比我這個藝術家要少，這很諷刺。
Arlene 
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