JA Bayona 談《雪之社會》的製作盡可能現實：？

JA Bayona 的第一個記憶是電影。具體來說，是在理查德·唐納(Richard Donner) 1978 年的改編作品中，觀看克里斯托弗·里夫(Christopher Reeve) 飾演超人飛翔，該片在巴亞納(Bayona) 年僅三歲時上映。他還記得後來用蠟筆和紙重現了電影中的一個場景：在紙的一側畫了一條鐵軌破損的火車軌道，而超人則躺在另一側的縫隙中。 ？點擊，點擊，點擊，點擊？所以我能夠看到超人的出現和消失。我在那個年紀就已經在沒有相機的情況下拍電影了！這是我無法與我的生活分開的東西。

電影與現實之間的關係是這位出生於巴塞隆納的導演所關注的問題？誰的新電影雪之協會西班牙將角逐奧斯卡最佳國際影片獎？貫穿他的一生和職業生涯。 “對我來說，作為一個孩子，電影是更好地理解世界的一種方式，”他在 Netflix（Netflix 的金融家兼發行商）倫敦辦事處的會議室沙發上傾身說道。雪之協會。 ？我透過成為電影導演找到了職業。所以我與電影的關係總是比現實好很多。

這並不是說巴約納成為一個純粹的幻想家。以及導演具有超自然元素的電影？ 2007 年他榮獲多項戈雅獎的長片處女作中是否有鬼魂孤兒院，環球大片續集中的恐龍侏羅紀世界：失落王國或文學改編中的標題人物怪物召喚？他也著迷於極端壓力下的現實生活。

2012年不可能的事中，他描繪了一個在 2004 年泰國印度洋海嘯的混亂和悲劇中掙扎的單身家庭（導演娜歐蜜華茲獲得奧斯卡最佳女主角提名）。現在，他以第五部長片回歸現實世界的災難類型雪之協會改編自巴勃羅維耶西 (Pablo Vierci) 的非小說類書籍：以全新方式講述 1972 年臭名昭著的安第斯山脈空難，以及 45 名乘客中 16 人不可思議的生還？主要是烏拉圭大學橄欖球隊的成員？他們靠著吃已故同事的遺體在山裡過冬。

頭部空間

如果這個故事聽起來像電影一樣熟悉，那是因為它在 1993 年被改編為活，由伊森霍克主演，飾演倖存者南多帕拉多，由法蘭克馬歇爾執導？誰是巴亞納的製作人之一殞落王國。實際上，雪之協會當 Bayona 做出他的作品時，該項目已經開發了五年多侏羅紀世界電影。不出所料，它就出現了。 ？活,?巴約納說。 ？ [馬歇爾]認識所有倖存者，並說我會和他們一起度過愉快的時光。弗蘭克非常友善和鼓舞人心。

雖然具有相同的角色並描繪相同的事件，活和雪之協會是截然不同的經驗嗎？甚至超越後者由烏拉圭和阿根廷本土演員用西班牙語表演，並以原始的即時性拍攝，有時讓人真的不舒服。巴約納解釋說，這一切都可以追溯到來源材料。

？不可能的事當[Vierci]的書在西班牙出版時，它為深入人物思想所做的巨大努力給我留下了深刻的印象。它更多的是對所發生的事情及其意義的反思。這[也]非常有幫助不可能的事？它幫助我了解了電影中角色的想法。雪之協會這是一個比我預想的更大的故事，無論是在精神、人性、心理，甚至哲學層面。這就是挑戰？當電影基本上都是動作和對話時，我該如何講述發生在人們腦海中的故事？

巴約納？誰獲得第一個專題寫作榮譽？他在恩佐沃格里西奇（Enzo Vogrincic）飾演的努瑪圖卡蒂（Numa Turcatti）這個角色中找到了答案，儘管努瑪未能活著講述他的故事，但他還是選擇為此部電影擔任旁白。 ？巴約納說，「他的所有同事都對他讚不絕口。他比大多數人做得更多，但他沒能活下來。所以對我來說這非常有趣。

「巴勃羅的書中有很多生者與死者之間的對話，就好像死者還在這裡一樣，」他繼續說。 ？就像這些人獻出自己的身體以便他們的朋友可以回去一樣，我認為他們也該說出自己的話了。關於死者的說法很少[在活]。所以對我來說這是故事的新角度。

這就是為什麼雪之協會同類相食的場景處理得如此敏感。 「巴勃羅沒有關注吃掉身體的人，而是專注於將自己的身體交給朋友的人，」巴約納說。透過這樣做，我們避免了與同類相食的想法相關的所有聳人聽聞的行為。這更多的是一種慷慨、愛和靈性的行為。所以這是一種更人性化的方法。

這個視角也要求影片盡可能真實？因此雪之協會是用西班牙語製作的（隨後孤兒院，所有巴亞納的電影都是英語），幾乎不知名的演員大多年齡在 25 歲以下，部分拍攝地點是 571 航班墜毀的實際地點，即不祥的淚谷。他說，這就是為什麼花了十年才找到融資。

？直到 Netflix 出現後，我們才籌集到資金（據報道為 6500 萬美元），這是一個很棒的報價，因為他們同意按照我計劃的雄心拍攝這部電影。我有完全的自由和最終剪輯，甚至在拍攝之前我們就知道它將在許多地區的電影院上映。我怎麼能說不呢？ （該片於 12 月 15 日在西班牙影院上映，1 月 4 日在 Netflix 上映。截至發稿時，其他影院計劃尚未公佈。）

保持真實

的製作雪之協會這是“一段旅程”，接受選角需要篩選 2,000 多個回复，為期七週的排練期，在此期間演員與現實生活中的對手（或他們所扮演的已故角色的家人）建立聯繫， 140天的製作按時間順序拍攝，這樣演員就可以瘦下來並留出頭髮（？還有腳趾甲！？）。

「為了講述這段旅程的故事，我們需要創造我們自己的旅程，」巴約納說。 “它需要像我們所依據的故事一樣真實。”

這架飛機受損的機身被忠實地再現，並放置在西班牙格林納達內華達山脈滑雪勝地山坡上海拔 2,000 公尺的地方，與安第斯山脈的高度相當。 ？巴約納說。 “我們無法攜帶大量工作人員，也無法攜帶起重機或推車等任何重型機械，這使得拍攝更像是一部紀錄片。”

然而，正如巴約納和他的船員在三次前往安第斯山脈和墜機地點的過程中發現的那樣，現實也存在著自己的問題。 ？巴約納說。看到那些山的大小令人印象深刻，但拍攝它們非常困難。他們欺騙了你的眼睛。他記得完成一個鏡頭後，他建議他和他的助理導演前往附近的一個地點進行下一個拍攝。 ？他的一位導遊告訴他，“步行需要兩個小時。”由於周圍只有雪，很難判斷距離，甚至很難捕捉到山峰的陡峭程度。 ？巴約納解釋。

導演堅持盡可能使用真雪（儘管使用了五種不同的假雪？全都是非塑料的），甚至在內華達山脈海拔 1000 米處搭建了一個攝影棚，用於工作室工作（包括對雪崩擊中了機身中的倖存者）。那麼這個「旅程」？這是一段艱難的經歷，其特徵是高山症、極度寒冷、疲憊不堪和變化無常的天氣。

因此，當詢問巴約納接下來會發生什麼時，人們會一笑置之，也就不足為奇了。 “我正在開發一些項目，但歡迎休息一下，”他說。

他講述了他從 2016 年開始的經歷怪物召喚到侏羅紀世界：失落王國，也致力於雪之協會在後者拍攝期間以及在他執導亞馬遜工作室的前兩集期間？巨大的奇幻系列魔戒：力量指環。 ？ 然後我就直接跳進去了！所以現在是時候想想我下一步要做什麼了。

鑑於他對與大製片廠合作的開放態度，並考慮到這部電影在他還是個小孩子的時候給他帶來瞭如此多的啟發，他是否曾經被超級英雄類型所吸引過？

「現在的超級英雄電影太多了，我不再對超級英雄電影有同樣的驚奇感了，」巴亞納承認。相反，他在其他地方找到了它，無論是在奇幻史詩還是現實世界的生存故事中。超人可能已經飛走了，但他說，“我仍然保留著與那種驚奇感相關的電影理念。”

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