11 月中旬，保羅索倫蒂諾 (Paolo Sorrentino) 舉辦了《上帝之手對他來說最重要的是：他將最新的長片帶回了自傳電影的拍攝地那不勒斯。
SSC 那不勒斯足球隊的成員也在觀眾席上，他們曾與俱樂部傳奇迭戈·馬拉多納 (Diego Maradona) 並肩作戰，並在 20 世紀 80 年代末兩次奪得意甲聯賽冠軍。電影中那段時期與索倫蒂諾一起觀看球隊比賽的一些球迷也是如此。
這是製片人洛倫佐·米埃利與導演合作的第一部劇情片，儘管他們合作製作了電視迷你劇年輕的教皇和新教皇天空電視台和 HBO 的節目。這一次，兩人正在與 Netflix 合作。
「當他（索倫蒂諾）把劇本帶給我時，Netflix 上的討論就開始了，我們討論了它是多麼精緻（和）親密，以及與他的其他電影有多麼不同。我們認為這既是一部小電影，又具有潛在的普及性，」製片人回憶道。
索倫提諾看過阿方索卡隆的羅馬人，也是一個得到串流媒體巨頭支持的非常個人化的項目。 「與 Netflix 合作的決定是在一開始就做出的，」Mieli 說。 「導演總是在市場上苦苦掙扎。我們可能會走其他路線，但他們 [Netflix] 是一個強大的商業合作夥伴和平台，確切地知道導演需要什麼 - 他們也需要導演。他們知道製片人和導演需要什麼，以及觀眾在這個特定的藝術電影製作世界中想要什麼。
Netflix 發布上帝之手該片將於12 月初在院線上映，並於12 月15 日加入該平台。 ，是義大利電影獎的有力競爭者。
主場比賽
上帝之手該片於 2020 年夏末秋初在那不勒斯製作，當時 Covid-19 大流行似乎暫時消退。電影製片人採取了一些明智的預防措施——他們首先拍攝了最大、最複雜的場景，以防進一步的封鎖入侵——這是明智之舉。到初秋，病例再次開始急劇上升。
這部成長劇描繪了這位年輕人開始尋找電影製片人的職業，同時也在極不可能的情況下發現性的樂趣。他在電影中的另一個自我是法比耶托，由新人菲利波·史考蒂飾演。從更黑暗的角度來看，這部電影講述了索倫蒂諾青少年時期發生的毀滅性事件，當時他的父母死於一氧化碳中毒。
這部電影也可以看作是導演對家鄉的致敬。開場鏡頭滑過海灣，飛向那不勒斯，遠處看起來就像一個神奇的王國。
「它有一種非常感性的動作，拍攝起來非常令人興奮，」攝影指導 Daria D’Antonio 說道，她本人也是一位驕傲的那不勒斯人。她和索倫蒂諾以及其他一些技術人員一起擠在直升機裡，試圖把鏡頭拍到恰到好處。 「這個開頭是如此充滿激情，與電影的其餘部分非常一致，在我看來，這是對那不勒斯市的愛的宣言。”
索倫蒂諾同意。 「這在某種程度上是一個經典的開始，」他斷言。 「這座城市是影片的主角之一，我認為在開場鏡頭中介紹這個角色是個好主意。
「此外，它還提到了這座城市的命運——一座由來自大海並決定在那裡定居的人們創造和建造的城市。然後，這是如此美麗的景色和風景，透過這種方式從公海和天空的寂靜過渡到城市本身的混亂和熱鬧。
新的嘗試
自 20 世紀 80 年代以來，那不勒斯並沒有發生太大變化。 1980年，義大利南部發生了一場地震，但主要影響的是該市的郊區。主要的結構變化發生在 20 世紀 60 年代，因此重建索倫蒂諾成長的那不勒斯相對簡單。
許多其他電影都以這座城市為背景，但索倫蒂諾想要“給出新的看法”。這是白日夢法比耶托眼中的那不勒斯。
「我們試圖把重點放在我們想要講述的故事的情感上，」德安東尼奧說。 “我們當然依靠我們的記憶，以男孩在那個年齡體驗的方式來描繪這座城市。”
該項目也存在反抗行為。憑藉他 2013 年的長片大美人，索倫蒂諾可能拍攝了最近慶祝羅馬城的偉大電影之一，但他來自義大利南部。十幾歲的時候，他和所有其他那不勒斯人一樣，將 1984 年那不勒斯簽下馬拉多納視為第二次到來。他們知道他是他們反抗北方統治者的最佳機會。
擊敗國際米蘭、AC米蘭和都靈尤文圖斯等對手不僅僅是足球的事。 「與義大利其他地區相比，整個城市被認為是『B 系列』城市，這是對整個城市的報復，」德安東尼奧說。和索倫蒂諾一樣，她在馬拉多納時代觀看了那不勒斯的主場比賽，並對那不勒斯慶祝勝利時這座城市如何變成淺藍色（球隊所穿的顏色）的記憶猶新。 「最後，我們透過足球報了仇。我們不再感到被邊緣化。
談到更黑暗的記憶，索倫提諾承認，重新審視失去父母的經歷是很困難的，尤其是在電影劇本階段。 「寫這部電影非常痛苦。拍攝的過程很痛苦，但也很快樂。現在一切都結束了，我繼續談論它，我發現了一種情感上的距離，因為我已經習慣了電影中的感受，」索倫蒂諾沉思道。 「我不斷地一遍又一遍地看到它。我已經學會接受這種對我自己的經驗的客觀化。在某種程度上，它已經成為我之外的東西。
導演選擇史考蒂扮演年輕時的自己是出於實際原因。這位現年 21 歲的演員是他在試鏡中遇到的眾多潛在法比埃託中最好的一個。 「他對某種非常親密的孤獨有一種自然的傾向，這在某種程度上反映了我自己，就像我十幾歲和青少年時期的樣子，」導演補充道。
至於托尼·塞維略 (Toni Servillo)，她主演了索倫蒂諾 2001 年的處女作一個人向上並再次在愛的後果,神聖的,大美人和他們，以及扮演法比耶托父親的人——與電影製片人現實生活中的父母沒有太多相似之處。 「從人性的角度來看，我認為東尼和我父親之間沒有相似之處。但確實，我已經開始將托尼視為父親般的人物，」索倫蒂諾說。
「他總是非常直白地告訴我何時犯了錯誤以及如何改正。在這一點上，他對我有一種非常慈父般的態度。把這個角色託付給他是很自然的。我沒有想到其他人。
除了最黑暗的時刻，上帝之手片中有大量的狂歡節和喜劇場景，讓人重新回想起費德里科·費里尼電影中類似時刻的記憶。兇猛的老婦人正在咀嚼黏稠的白色布拉塔起司塊。惡作劇、鬧劇和家庭爭吵都是其中的一部分——而家庭總是最重要的。
「這是一個非常複雜的場景，拍攝了很多天，」德安東尼奧談到電影前半部分在戶外自然光下拍攝的家庭聚餐佈景時說道。索倫蒂諾使用了四個不同的攝影機，讓演員可以自由移動，而不必擔心在畫面內或畫面外。 「首要任務是拍攝人物，無論光線條件如何，」攝影指導回憶道。 「那四台攝影機就在桌子周圍運作。我壓力很大，因為天氣一直在變化。
直到索倫蒂諾將她拉到一邊並告訴她不要擔心，德安東尼奧的擔憂才消退。這頓午餐不應該是一頓飯，而是「我們一生中所有周日午餐的總結」。到了這個時候，她才能夠放下心來。 「那四台攝影機開始在桌子周圍跳舞，就像在編舞一樣……這是我最喜歡的場景之一，因為它反映了我自己的童年。”
費里尼的模板
索倫蒂諾向大師致敬，承認費里尼對他所有作品的影響。 「我試圖在我的電影中講述費里尼在他的電影中告訴我們的事情。也就是說，一個人感覺自己不適合居住在我們的世界，感到腳下的大地在顫抖，並試圖透過一種可能是惡作劇的、也可能是卑鄙的諷刺來克服這種不稱職的感覺。在費里尼所建構的這個敘事架構中，我反映了我自己。
去年11 月，馬拉度納60 歲的足球員突然去世，電影製片人無法聯繫到這位球星。商標採取法律行動。 「與他接觸非常困難，」米埃里回憶道。不過，製片人承認馬拉多納對索倫蒂諾的生活和職業生涯產生了象徵性的影響。 「他（索倫蒂諾）認為馬拉多納拯救了他……他年輕時是自由和幸福的形象。我相信（這部電影）是對馬拉多納的愛的表現。
提到這位阿根廷巨星，這位義大利導演的眼睛仍然閃閃發亮。例如，考慮到他最喜歡的足球員進球，索倫蒂諾開始聽起來像電影中令人敬畏的法比埃托。他談到了對陣尤文圖斯的任意球，當時球在擁擠的禁區內傳給了馬拉多納。
「那不勒斯已經很久無法戰勝尤文圖斯了……他幾乎不可能打進那個進球，」索倫蒂諾興奮地說道，他仍然像珍惜自己的電影勝利一樣珍惜這一刻。 「我當時就在體育場內。天正下著傾盆大雨。這次射擊違反了所有物理定律！
Arlene 
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