Inside Film4：執行團隊談論開發、製作策略、支持英國製片人以及承擔風險的重要性

對 Film4 來說，2023 年是輝煌的一年。馬丁·麥克唐納伊尼舍林的女妖從 10 項提名中獲得四項英國電影學院獎提名，其中包括傑出的英國電影。喬納森·格雷澤的興趣區和莫莉·曼寧·沃克的如何做愛分別獲得坎城大獎和一種注目獎。歐格斯·蘭斯莫斯可憐的事情贏得了威尼斯金獅獎，英國資助者在 BFI 倫敦電影節上打破了自己的記錄，製作了 10 部影片，其中包括安德魯·黑格 (Andrew Haigh) 的影片我們所有人都是陌生人，以及閉幕之夜電影 Kibwe Tavares 和 Daniel Kaluuya 的廚房。

Film4 總監 Ollie Madden 表示：“Film4 所代表並始終代表的是創新、風險、聲音多樣性和代表性不足的聲音。” 「它的外觀和感覺不斷變化，我們總是孜孜不倦地尋找最好的新聲音，並努力繼續支持與我們合作的電影製作人。我們這個頒獎季的名單就是這種分佈的代表。

Film4 是英國公共服務廣播公司 Channel 4 的長片部門，由商業收入資助。自 1982 年推出以來，多年來經歷了多次迭代，現在每年的預算約為 3000 萬美元（2500 萬英鎊），其中大部分用於每年約 10-12 部電影的製作和聯合融資（很少有完全資金）其中至少有四部是首次亮相的功能。

Film4 在任何時候都會開發大約 120 個項目，短片也由開發資金資助。它最近與英國電影學院 (BFI) 合作開展了一項開放獲取的 Future Takes 計劃，資助了 9 部短片，預算在 67,000 美元至 110,000 美元（55,000 英鎊至 90,000 英鎊）之間。

「我們對風險和探索有著極大的興趣，」馬登繼續說道。 「有很多人會在產品完全包裝和準備好後進行製作，但只處理想法核心的電影製片人和製片人的資源較少。這是我們能夠提供的基礎設施的重要組成部分。

雖然 Film4 對確切的製作和開發資金分配保持沉默，但 Madden 表示，開發上花費了“數百萬”，並自豪地將 Film4 描述為“好萊塢工作室之外英國最大的電影開發資金來源”。

2022 年 5 月，時任 Film4 總監的 Daniel Battsek 升任新設立的 Film4 主席一職，擔任 Channel 4 執行長委員會成員，親耳聽到頻道的動態。 Madden 於 2017 年加入 Film4，擔任創意主管，隨後晉升為導演。

「這涉及接管 Film4 的日常運營，」Madden 說。 「六年來，丹尼爾和我一直密切合作，步調一致，並將繼續如此。我與團隊一起負責 Film4 及其片單的監督。丹尼爾的背景是發行和製作，由於我們所有的電影都打算在全球發行——而美國市場非常重要——丹尼爾在這方面的歷史和專業知識非常有價值。

團隊合作者

Farhana Bhula 於 2022 年初從 BFI 電影基金加入 Film4，擔任高級調試主管，並於今年 3 月晉升為創意主管； Bhula 向 Madden 匯報，而高級調試執行官 David Kimbangi 和開發主管 Ben Coren 則向 Bhula 報告。創意團隊還包括開發和製作主管 Alice Whittemore、Amy O'Hara 和 Max Park，以及開發協調員 Megan Gilbert。

樂團由 22 名成員組成，大部分駐紮在倫敦，奧哈拉則駐紮在謝菲爾德。它還包括分銷和銷售主管 Stefanie Fahrion、負責管理一個五人團隊的商務事務主管 Cassandra Carias 以及實體製作主管 Tori Parry（有兩名直接下屬）。

只接受製片人和經紀人的提交，創意團隊也在積極物色新的電影製作人才。 「我們總是被那些擁有獨特聲音的電影製片人或人才所吸引，我們的工作就是幫助他們用自己的聲音實現他們的故事，」布胡拉說。 “當我們進行首映時，我們的目標是幫助他們了解將要向全世界宣布的故事，同時關注電影將如何找到觀眾。”

如果 Film4 開發了一個項目，劇本和材料將在準備好後提供給更廣泛的團隊。 「在[商務]團隊中工作並且可以參與創意討論的地方並不多，」卡里亞斯說。

當然，家庭並不總是幸福的。 Kimbangi 指出，團隊內部經常存在“健康的激烈討論”，因為“每個人都希望看到自己出現在螢幕上”。

雖然歡迎創造性的貢獻，但決策不是由委員會做出的。 「如果有人真的想支持他們委託的項目，他們就會這麼做，」法里昂說。

Fahrion 在發行和銷售方面處於領先地位，其兩個接觸點正處於後期開發階段，與製片人合作，幫助為項目尋找合適的銷售代理，並為電影制定合適的發行合作夥伴和模式的策略，以及在專案後期時再次合作- 生產、制定發布策略、批准銷售交易並開展分銷活動。

「我們是他們的倡導者。我們並肩作戰，」Battsek 說。 「但我們並不專橫或獨佔。製作電影或投資電影是一種信任的行為。

對巴茨克來說，應該以敏銳的市場眼光提供支援。 「了解整個市場的情況使我們能夠明智地為我們認為有真正機會的專案提供建議和支持。你無法預測未來，但你可以利用我們在周圍看到的東西來告知我們支持獨立製作的方式。我們不想代表我們的電影製作人或自己走入死胡同。

Film4 年度製作預算的大約四分之一用於導演處女作。 「在首次亮相時，我們根本不考慮商業回報，」卡里亞斯說。首次亮相的作品包括 Thea Gajic 的作品倖存的地球，由 Film4 和 BFI 支持，已在布里斯托爾開始拍攝，以及熱牛奶改編自黛博拉·利維的小說，由麗貝卡·倫凱維奇執導，其劇本包括艾達和她說——由菲歐娜·肖、艾瑪·麥基主演。

商業收益

Film4 的資金完全來自其廣告資助的母公司Channel 4，該公司目前已經擺脫了英國保守黨政府（該政府於2023 年1 月放棄）帶頭推動的私有化進程，同時還從McDonagh 等大型項目中獲得利潤。密蘇裡州埃賓外的三塊廣告牌和伊尼舍林的女妖，均與探照燈影業共同出資。 2015-16 年，在 Battsek 前任 David Kosse 的領導下，Film4 開始持有更多股權，投資項目的製作資金高達 50%。

「我們是一個非營利組織，」馬登說，「所以這些利潤會重新用於資助開發和新人才，他們通常不會盈利，但我們希望支持他們成長為電影製作人的基礎發展主張他們的電影以後可以獲利。這是一個良性循環。

「Film4 在電影金融界的獨特地位在於我們能夠以商業方式運營，以支持電影製片人的前進，」Battsek 補充道。

卡里亞斯進一步指出，資助者利用其對大型影片發行交易合約條款的了解，為小型影片的製片人爭取更好的條件。 「這就是以其他方式開啟職業生涯的原因——將現金返還給這些公司，」她說。 「為我們的生產商獲得優惠的交易是我們增加價值的方式，因此它們不僅僅是放在首映禮盒中。我們想要和大電影一樣的待遇。

2019 年，Battsek 表示，他希望Film4 到2020 年能夠實現財務自給自足。分流了，」他說。 “[但是]這就是我們總是的目標。”

「我們已經接近我們想要達到並且需要達到的目標，」馬登強調。 「多年來我們一直超額完成這一目標。你必須全面地看待它。

Film4 策略的核心部分是與電影製作人一起不斷成長。幫助維持Film4 商業化的大牌導演是其早期職業生涯中的異類，其中典型的例子有麥克唐納、喬納森·格雷澤、史蒂夫·麥奎因和蘭斯莫斯（蘭斯莫斯用Film4製作了他的第一部英語電影）。

蘭斯莫斯的可憐的事情這部維多利亞時代的故事改編自阿拉斯代爾·格雷的小說，由艾瑪·斯通、威廉·達福和馬克·魯法洛主演，是 Film4 迄今為止最大的單部電影投資之一。 Film4 曾與 Lanthimos 合作龍蝦,最喜歡的和聖鹿之殺，全部由Element Pictures製作。

在可憐的事情，Film4 參與了基礎開發，幫助 Element 在 2016 年選擇了小說，並支持托尼·麥克納馬拉改編文本。在劇本的高級開發過程中，與 Searchlight 進行了對話，該公司之前曾加入過最喜歡的，共同融資和分配。 Film4 也與 Element Pictures 和 Searchlight 合作製作蘭斯莫斯的下一部影片，並且正在與這位希臘電影製片人就進一步的項目進行談判。

Film4 位於倫敦 Horseferry Road 的總部也推出了更多精彩內容活的電影製片人奧利佛·赫曼努斯和麥奎因。 Rose Glass 預計將於 2024 年初在音樂節上推出愛的謊言流血，她預期的後續行動聖莫德，與 A24 共同資助。 Film4也支持艾琳，威廉·奧德羅伊德首演的後續作品麥克白夫人，由托馬辛·麥肯齊和安妮·海瑟薇主演，安德魯·黑格的第四部電影，我們都是陌生人。資助者的計畫正處於開發階段如何做愛電影製作人沃克，並與馬克詹金一起製作後續長片（之後餌和埃尼斯男士）和本·沙洛克（以下地獄邊境）。

馬登承認，要幫助電影製片人在整個職業生涯中保持動力，還有更多工作要做。 「我們想要加倍努力的最重要的事情是不要出現一個兩極分化的行業，在該行業中投入大量資源和精力來推出新的電影製作人，然後每個人都在最成熟的電影製作人周圍激勵，」他說。 「中間的部分被嚴重忽視了。」

「我希望在第二、第三、第四空間看到更多不同的聲音，」金班吉補充道。 「這裡、BBC Film 和 BFI 的首映空間一直很健康。現在我們需要看到來自不同背景的知名電影製作人。

Film4 並沒有像國家彩券資助的 BFI 那樣將多元化標準作為資助合約要求。然而，它確實有自己的內部多樣性目標，並指出所有作品都符合或輕易超過 BFI 多樣性標準。

資金靈活

為英國獨立電影拼湊融資可能是一場噩夢。 「尋找融資變得更具挑戰性。由於成本上升，即使是首部電影的製作成本也比一兩年前要高，」法里昂說。 「我們正在尋找創新的融資方式——我們正在與 BFI 和一些美國股權融資首次亮相，例如 [Amrou Al-Kadhi 的首次亮相]萊拉」。

Film4 與其常規合作夥伴（例如 BFI、Searchlight 和 Focus Features）擁有工作模板，但不會與工作室或串流媒體簽署輸出或優先觀看協議。 「我們永遠不想限制我們的生產商做出正確交易或選擇正確合作夥伴的能力，」Madden 說。

資助者並不迴避充分利用美國串流媒體的雄厚財力，尤其是 Netflix，該公司共同資助了反烏托邦電視劇廚房，主演音樂家和頂級男孩演員凱恩“卡諾”羅賓遜。廚房Film4 已經開發了 10 年。 “我們不可能做到廚房除了 Netflix 之外，任何人都可以合作。 「它的成本大約是普通首部電影的五倍。我們熱愛與他們的關係，並希望繼續與他們合作。

但串流媒體支出的收縮也不容忽視。 「毫無疑問，兩三年前出現了激增，一度我們每年有四五個項目部分或大部分由串流媒體資助，或者他們購買了全球版權，」Madden 說。 “現在少多了，但我們正在維持這些關係。”

第四頻道也面臨自己的困境，在廣告低迷的情況下暫停了電視節目。 Madden 保證 Film4 的發展前景令人鼓舞。 「今年廣告市場略有下滑，這已不是什麼秘密，」他反思道。 「這適用於所有靠廣告資助的廣播公司——我們並不孤單。我們將始終與 Channel 4 密切合作，確保量入為出。我們未來的預算將是健康的。

“我們希望在尋找人才方面盡可能保持開放的態度，”Madden 指出。 「我們需要確保我們不會墨守成規地尋找相同的來源、電影學校、短片、微預算或獨立電影的小長片。在戲劇、廣告、美術以及各種不同的學科領域都有非凡的才華。

Bhula 表示，「Building Future Takes」作為開放取用計畫是實現這一目標不可或缺的一部分。 「我們推出 Future Takes 的部分原因是為了發掘我們所缺少的東西，並讓人們提交我們在其他地方沒有見過的想法 - 尋找那些正在深入研究我們所缺少的流派的聲音。”

保持競爭力

另一個優先事項是支持新興的英國獨立製片人。 「有時候，有點令人沮喪的是，當我回顧 25 年前我剛進入這個行業時，發現當時已建立的製作公司名單與現在並沒有太大不同，」Madden 說。

無論電影的規模或預算如何，製片人都會在項目開發的整個生命週期中獲得固定的開發費用。 Madden 強調，Film4 會盡一切努力——「這並不完全在我們的權力範圍內」——以確保維持有競爭力的製作費用，並儘可能避免費用延期。自 2021 年以來，一項副製片人計劃一直在運行，旨在為下一代製片人才提供現場經驗。

布胡拉熱衷於鼓勵下一代製片人追求更雄心勃勃的智慧財產權。 「這就是我們可以增加價值的地方，我們可以幫助他們追求他們可能[否則]無法做到的事情，」她說。 「這是我希望看到我們做更多的事情。有一定水平的製片人與大型文學經紀人有這種關係，但這正在支持下一代製片人更上一層樓。

「支持英國獨立製作部門是我們的職責，」馬登證實。 「我們依靠該行業的健康來開展我們的工作。目前很難。我們充滿同情心，坦率地說，我們對這個行業的韌性充滿敬畏。

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