「極度短視」：英國業界對 Film4 可能私有化的反應

更新：英國政府已現已確認它將推進第四頻道私有化計劃。

本事：2021 年 7 月，當政府首次就為這家公共服務廣播公司尋找新所有者的可能性展開諮詢時，螢幕向英國電影業的主要電影製作人和高層詢問了 Film4（第四頻道的電影部門）私有化的前景。

大多數人對誰螢幕講者表示擔心私人所有者不會繼續堅持對創意冒險和支持新人才的承諾，而自 20 世紀 80 年代初成立以來，電影部門及其廣播公司母公司就一直秉承這一承諾。他們說，正是這些價值觀幫助打造了目前的英國電影生態系統，並推廣了「英國文化聲音」（正如 Work Title Films 的蒂姆·貝文所說）。

7月初發布的摘要文件中根本沒有提及電影，該文件籠統地談到了確保「英國的廣播系統適合未來」。

每年預算達2500萬英鎊的FIlm4與英國電影學院和BBC電影並列為英國獨立電影融資和製作的三大支柱之一。其職權範圍的任何變化很可能會影響整個產業。

Film4 透過持續支持私人支持者不支持的新聲音，培育了許多奧斯卡和英國電影學院獎獲獎者的職業生涯。 「Film on Four」品牌是1982 年Channel 4 推出時設立的一部分。和安德里亞·阿諾德等電影製作人的職業生涯。成功案例包括《四個婚禮與一場葬禮》、《淺墳》、《猜火車》、《為奴十二年》、《最愛》和密蘇裡州埃賓外的三塊廣告牌。去年它支持了 Gavron 的多項獲獎者岩石以及同樣受好評的 Rose Glass聖莫德; 今年它已參與並將在英國聯合發行金棕櫚獎得主鈦，以及坎城影評人的最愛週日母親節。

英國業界人士對 Film4 的潛在出售發表了看法

伊麗莎白卡爾森，Number 9 Films，製片人，母親週日，卡羅爾
「Number 9 與 Film4 的合作非常密切，並且已經合作了數十年。對我們來說，Film4 不僅在為我們的專案開發和製作資金提供資金方面發揮著至關重要的作用……而且他們提供的創意投入和支持也非常出色。

我們從個人經驗中發現，與企業的關係非常非常不同。它們的運作方式非常殘酷，很快就會讓你陷入非常困難和不愉快的境地。他們對 Film4 感興趣的事物不感興趣，也不像 Film4 那樣培養創意人才。

只需幾秒鐘即可了解 Film4 的歷史並了解它對全球行業的文化和商業影響。私有化似乎極為短視。我們會像許多人一樣感到震驚。作為私人組織，這將是完全不同的事情。

史蒂夫麥奎因，奧斯卡得獎導演為奴十二年，寡婦
Film4 的傳統是為英國電影製片人創造空間來講述重要的故事。沒有他們，我就沒有機會說我的故事。它的作品證明了當藝術完整性置於經濟回報之上時會發生什麼。第四頻道的私有化將使英國作為一個有意義工作的地方的未來面臨巨大危險。

安德里亞康威爾，製片人，聖莫德
「Film4 對於獲得聖莫德進入世界。他們與 BFI 一起是這部電影的全部資助者。對於電影來說，這是一個極其安全且良好的創意家園。我們正在做下一個項目聖莫德Film4 的導演羅斯格拉斯 (Rose Glass)。這是一部驚悚片，我們希望明年初在美國拍攝。它現在開始踏上演員陣容和融資之旅，但它已經透過 Film4 得到了全面開發。

Film4 不僅僅是一個金融家。這是一個穩定的環境，電影製片人可以開始和發展他們的職業生涯。這不僅僅是為了讓您走出第一個大門。我參與了一部名為男孩偵察書許多年前，傑克·索恩和湯姆·哈珀的職業生涯就此開始。

如果沒有他們，英國的整個電影生態系統就會崩潰。 BFI、BBC Films 和 Film4 這三個核心支柱是電影得以誕生的動力。這在商業層面上是不可取代的。在委託過程中融入文化元素是我們在英國擁有的極為優越的條件。因此，我們在世界舞台上確實擁有這些極為重要的人物。我們確實有這樣的方法，人們可以磨練自己的技能。 [如果 Film4 私有化]，令人擔憂的是，電影製作將成為少數特權階級有能力開發、製作電影並自籌資金的場所。這正是我們一直在努力根除的事情。

Tim Bevan，Working Title Films 製片人
「我們受益於早期的 Film4，他們開發了我美麗的自助洗衣店我們作為製片人加入。然後我們看了一連串電影——希望你在這裡，鑽石頭骨，四個婚禮和一個葬禮 -他們給予了極大的支持。真正重要的是，他們為我們提供了建立業務的框架。他們的任務是支持獨立人士 - 他們確實透過允許獨立人士擁有自己的權利然後交易這些權利來支持獨立人士。

我認為正在發生的事情是荒謬的。人們確實沒有看到更大的前景，而更大的前景是這樣的：像 Work Title 這樣的公司能夠透過擁有自己的權利並以獨立的身份開展業務，從而建立業務。史蒂芬·弗雷爾斯 (Stephen Frears)、丹尼·博伊爾斯 (Danny Boyles) 和史蒂夫·麥昆斯 (Steve McQueens) 等創意人士被該頻道引進，並逐漸站穩了腳跟。同樣重要的是，管道繼續支持多元化、包容性的聲音。我們剛剛為第四頻道製作了一個電視節目，由一位才華橫溢的年輕聲音 Nida Manzoor 製作，名為 Nida Manzoor我們是女士零件。這種認為「哦，年輕的製片人和導演可以把他們的作品放到 YouTube 上」的觀點，他們有點沒有抓到重點。是的，他們可以，但你無法獲得從Channel 4 這樣的頻道獲得的編輯支援和經驗。到。

所有爭論中最重要的是，我們已經經歷了英國脫歐；每個人都告訴我們，創意產業是未來的產業。其中真正重要的是英國文化的聲音被聽見。目前該行業過熱的情況很大程度上與在這裡開展業務的美國跨國公司有關。他們對英國文化的聲音並不特別感興趣。他們對我們的員工、我們的設施和我們的稅收抵免感興趣。這很好，因為它讓很多人保住了工作，但並不能保護英國文化的聲音。

大衛帕菲特 (David Parfitt)，Trademark Films 製片人，父親
「Film4 將風險融入他們的 DNA 中這一事實非常重要。這並不是說他們不採取商業手段。他們的交易很好​​，但可能相當艱難。但他們是真正的冒險家。我看不出他們的替代品來自哪裡。

我們的關係可以追溯到 20 世紀 90 年代初彼得的朋友和喬治國王的瘋狂。他們確實是在我們剛起步時為我們承擔風險的人。

Film4 真是優秀的模型！這是相當革命性的，一家由廣告商資助的獨立公司將利潤進行再投資，這有點美妙，而且我認為這是英國獨有的。

阿米爾阿明，導演節禮日
「我支持任何能讓 Film4 保持在其出色的進步結構框架內的事情。他們一直是我的朋友，幫助我實現了導演世界上第一部英國黑人浪漫喜劇的夢想。

凱瑟琳‧巴特勒 (Katherine Butler)，The Ink Factory 創意總監
「為 Film4 工作一直是我的夢想 - 作為一個 80 年代的鄉下青少年，電影來自我美麗的洗衣店到給勃列日涅夫的信塑造了我個人的文化景觀。我認為自己非常幸運，能夠在那裡工作了十年的大部分時間，更重要的是，能夠自由地去冒險，並跟隨我的直覺去他們帶領我去的任何奇怪而美妙的地方。

安德魯麥克唐納 (Andrew Macdonald)，DNA Films 製片人，淺墳墓、猜火車、機械姬
「我認為如果沒有 Film4，我的職業生涯就不會存在。我想你可以補充我曾經合作過的許多合作者，約翰·霍奇（John Hodge）和丹尼·博伊爾（Danny Boyle）淺墳和猜火車, 凱文麥克唐納蘇格蘭最後一位國王，亞歷克斯·加蘭與機凱種。這樣的例子不勝枚舉。

每個人都可以透過 Netflix 和亞馬遜製作無數的電影和電視，但這些人不會在你職業生涯的初期給人們機會。我對每一個想要拍電影的年輕人說，你必須為第四頻道或 BBC 製作電影，因為這樣它才會可信並受到尊重等等。試著和這些人一起拍電影，因為他們是英國最適合拍電影的人。他們理解你想做的一切。

如果你是 Netflix，投入了 2000 萬美元，而且這是一部英國電影，你想要英國版權。這是每個人都面臨的挑戰，因為主播只想買斷所有權利。如果您使用 Film4 沖洗了一部電影，他們總是允許您參與其中。這對生產者來說是一件非常好的事情。

作為一個更有經驗的製片人，這就是我喜歡與 Film4 合作的原因。您與他們合作，然後您可以在開發完成後向所有買家展示電影項目。您可以透過多種不同的方式為其融資。他們很樂意與工作室或銷售代理商合作。我相信他們會找到與 Netflix 合作的方式，因為我們必須這麼做。這才是真正的挑戰，而失去 Film4 會讓這個挑戰變得更加困難。第四頻道在某種程度上是作為出版商、非版權所有者而設立的，目的是鼓勵英國獨立企業，我認為這對我們現在獲得的外來投資負有重大責任。如果沒有那些因為 Film4 建立起嚴肅事業的電影製作人和製片人，我們最終將看到這個國家的一切都像以前一樣由美國人和中國人擁有。

尼克羅蘭，導演，與馬保持平靜
「Film4 一直代表著大膽而獨特的電影製作。他們講述的故事既願意挑戰觀眾，也願意娛樂觀眾，他們一直是發現新鮮和多樣化新人才的地方，也是英國最多產的導演的忠實家園。這一直是他們的 DNA，這一點永遠不會改變，這一點至關重要。在大流行後的形勢下，我們比以往任何時候都更需要 Film4 來保護我們都深愛的電影院。

普拉諾貝利邦德，導演，審查
「Film4 倡導獨立、藝術的聲音對於英國電影文化的繁榮至關重要。他們以創作具有挑戰性、進步性、屢獲殊榮的電影而聞名於世，並為包括我在內的許多首次亮相的電影製片人提供了他們的第一次重大突破。私有化對於像我這樣的電影製作人以及下一代英國電影創作者來說將是毀滅性的。

凱蒂古德森-托馬斯 (Katie Goodson-Thomas)，Searchlight Pictures 聯合製作主管
「Film4 不僅是業界中堅力量，也是各自領域的領導者，也是 Searchlight 在英國取得成功的重要組成部分。我們將他們視為朋友和創意合作夥伴——他們的遺產得以延續對英國和全球行業至關重要。

Moin Hussain，導演，2018 年銀幕明日之星，製作了 2018 年短片石腦油與電影4
「Film4 為我提供了支持，使我能夠成為一名電影製片人，並彌合短片和長片之間的差距。他們給予並將繼續給予初次電影製作人的時間、空間和信任對於我們的行業來說確實很特別且非常有價值。

克里斯史密斯 (Chris Smith)、史密斯勳爵 (Lord Smith)、芬斯伯里的史密斯男爵 (Baron Smith of Finsbury)、前文化、媒體和體育大臣
「過去 20 年來，第四頻道的榮耀之一就是致力於支持和製作最高品質的電影。很簡單，它一直是英國電影業的支柱。如果第四頻道被出售，所有這一切都將面臨風險——它的電影承諾將是第一個可能失去的東西，因為業主是商業驅動的。

克里斯楊，製片人，中間人
「我們想把起源於 E4 並擁有大量粉絲的電視節目改編成電影。現實情況是，市場上對電影沒有真正的興趣。有一個人看到了它的[電影]潛力，他是[娛樂電影發行商]的奈傑爾·格林。其他人都將其視為直接製作 DVD 的非影院提案。這是一個不為人知的製作[由 Film4 和 4DVD 全額資助]。它沒有附加任何名字。這些正是 Channel 4 和 Film4 非常擅長挖掘的東西。如果私有化，這種程度的野心、大膽和原創性就會被扼殺。這對創造性來說將是一場災難，因此在經濟上也是一場災難。如果它沒有壞，就不要修理它。

David M Thompson，Origin Pictures 製片人，BBC 電影公司前負責人
「Film4 在創意需求與冒險和商業需求之間取得了出色的平衡。他們的路線非常精細，並且已經成功。

要實現這種平衡確實至關重要，尤其是在電影面臨如此挑戰的當下。如果Film4的簡介在新系統下發生改變，那將是相當令人震驚的。它會在一定程度上束縛它。如果 Film4 被私有化，那麼，勢在必行的將僅僅是商業化。這確實會影響所做的決定。

我知道有些人說你可以兩者兼得。如果你看看Searchlight，它是一家商業工作室，也一直非常冒險。也許兩者都可以，但私有化將是一個非常非常不受歡迎且相當危險的變化。

Ed Guiney，Element Films 製片人，龍蝦, 房間和最喜歡的
「Film4 [對 Element] 絕對至關重要。今天工作的兩位最著名的電影製片人得到了他們的早期支持。我說的是萊尼·亞伯拉罕森和歐格斯·蘭斯莫斯。發揮這種活力，在新人才和不尋常人才身上冒險是一件非常重要的事情。顯然，BFI 和BBC Film 這樣做了，這是他們職責的一部分，但我不確定其他人是否這樣做，如果Channel 4 私有化，Film4 被私有化，我真的會擔心英國電影製作的未來和電影製作人才的發現。

如果人們把錢拿出來，顯然用於開發和實驗的資金就會減少。它將變得更像獨立電視台或第五頻道，在那裡你看不到同樣的創新和冒險精神……受到損害的是具有文化價值以及對英國電影製作和電影的未來有價值的東西。這似乎非常短視。

如果你想到類似的事情可憐的事情，我們正在和 Yorgos 一起製作的新電影房間，我們用 Film4 構建了它，然後將其推向世界。這是一個非常強大的東西。你可以繞著馬車轉圈，徹底探索事情是什麼，弄清楚預算和誰應該參與其中，將劇本帶到最好的地方，然後走出去到世界各地尋找你的合作夥伴。這對於保持作品的完整性和聲音非常有價值和重要。這實在是太珍貴了。

羅絲加內特，BBC電影導演
“Film4 與 BBC Film 和 BFI 一起是英國獨立電影的基石，它們的持續發展至關重要。”

埃德加·賴特，導演，蘇活區的最後一夜，殭屍肖恩
」蘇荷區的最後一晚是我用 Film4 製作的第一部電影，但為了表彰他們開發的新人才，他們開發了殭屍肖恩[在保羅·韋伯斯特和吉姆·威爾遜的領導下]。

作為粉絲和電影製作人，他們在過去近 40 年裡成功創造了令人難以置信的開創性作品。最重要的是，他們支持了許多最優秀的英國電影製片人的第一部電影。這是對發展和新人才的投資，也是製作不一定由市場力量主導的尖端電影的投資。

我擔心 Film4 的商業化將意味著完全失去它的身份。他們的歷史基本上是不言而喻的。尤其是明年是他們成立 40 週年紀念日。

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• Screen International 支持 Not 4 Sale 反私有化運動