自從在坎城首映並獲得一種注目評審團獎以來,奧地利導演塞巴斯蒂安·梅斯的大自由所到之處都贏得了讚譽。這部由火柴工廠出售的監獄劇既可以看作是一個愛情故事,也可以看作是一場論戰。戰後的德國,漢斯(弗朗茲·羅戈夫斯基飾)因觸犯禁止同性戀行為的法律第175條而一次又一次入獄。多年來,漢斯與維克多(喬治·弗里德里希飾)建立了一種不太可能但溫柔而持久的友誼,維克托是一個被定罪的殺人犯,起初,他鄙視他。
羅戈夫斯基(其著作包括幸福的結局對麥可·哈內克來說,交通對於克里斯蒂安·佩措爾德和隱藏的生活泰倫斯·馬利克 (Terrence Malick) 和弗里德里希 (Freidrich)(20 年前,他在烏爾里希·塞德爾 (Ulrich Seidl) 的餐廳中建立了國際聲譽)三伏天)提供強大的表演。繼 2011 年合作長片後,Meise 再次與 Thomas Reider 共同編劇靜物。
在坎城影展期間,Mubi 獲擊包括英國和美國在內的多個地區大自由,現已被選為奧地利奧斯卡獎的競爭者。下列的國際銀幕與梅斯和羅戈夫斯基的對話,後者因其角色獲得歐洲電影獎最佳男主角獎提名。
國際銀幕:賽巴斯蒂安,為什麼是弗朗茲?
塞巴斯蒂安梅斯:因為他是最好的。當我們寫劇本時我就想到了他,但我不認識他,所以我不能直接去問他。我們寫了這個部分,但不知道他是否會這麼做。
你們倆有多了解第 175 段?這是你在學校學到的嗎?
梅塞:我的合著者托馬斯[雷德]提出了這樣一個事實:同性戀者被盟軍從集中營中解放出來,並再次直接投入監獄。這對我來說聽起來太難以置信了。然後我們開始研究,發現德國和奧地利是1994年才廢除該款的。我們採訪了許多具有 20 世紀 60 年代被監禁經歷或有執法經驗的人。他們從未談論過這件事。這是我們文化中從未討論過的事情。即使在今天,你也不會在學校學到這些。這不在公眾意識中。
弗朗茨·羅戈夫斯基:這對我來說是新的。但身為一個孩子,我在很多方面經歷了這一段。例如,我記得我八歲時和媽媽去了一家穿孔工作室。我想要一個耳環,於是我展示了我的耳朵。不幸的是,這是錯誤的耳朵。穿孔師向我們解釋說,如果你在錯誤的耳朵裡穿孔,那就意味著你是同性戀——而且你不希望你的孩子有同性戀耳環。這些事情看似很小,其實很大。還有,你的父母和祖父母那一代對男同性戀者的恐懼。我在一個人們下意識接受教育的國家長大,他們知道同性戀其實是犯罪。
Screen:您能談談片頭鏡頭,也就是捕捉男人做愛的 8 毫米監視鏡頭嗎?
梅塞:有一位藝術家拍攝了這段錄影並進行了組合。我們看到這一點,立刻想到這一定是我們電影的開頭——偷窺狀態。它確立了漢斯這個角色,也確立了監視背後的所有機制。
弗朗茨,你為了扮演漢斯真的瘦了很多嗎?
羅戈夫斯基:是的,我和許多演員一樣做了體重的事情。不幸的是,由於新冠病毒和封鎖,我不得不這樣做兩次。我們在拍攝過程中休息了一會兒。我減掉了所有的體重——然後又全部增加了。然後我不得不再次失去它們,因為有一天我終於足夠瘦了,新冠病毒來了,我們不得不停下來。
你是怎麼減肥的?
羅戈夫斯基:高麗菜、核桃和水。這很平庸。你燃燒的熱量必須多於攝取的熱量——這樣你的體重就會減輕。但不要減掉太多體重。這不健康,也不值得…除非你拍電影。
賽巴斯蒂安,你要為他的飲食負責嗎?
梅塞:我們提出這個想法有兩個原因。首先,漢斯曾經來自集中營,並被直接關進監獄服完剩餘的刑期。那是故事裡的。我們立刻說,他必須瘦一點。第二個原因是這部電影已經上映超過25年了。那裡有所有的化妝品和老化的東西。我們認為如果能有一些真實的東西就好了,這樣當你回到1945 年時,他真的看起來不一樣了,不僅在化妝方面,而且在身體[外觀] 方面,所以你認為這是另一個時代。
羅戈夫斯基:另外,這也是我如何理解集中營的現實。我永遠無法知道。但我至少可以將我的身體置於某種類似的情況下,這樣你所處的物理現實就會以某種方式接管。這確實有效。你的睡眠不同,你的夢不同,你的說話也不同。你有不同的存在方式。
您是否按照時間順序拍攝以幫助減肥?
梅塞:我們按時間順序拍攝……倒退。我們從 60 年代開始,時間倒流了。這似乎是唯一可能的減肥方法——留鬍子。
新冠疫情的爆發是一次重新思考的機會還是真正的打擊?你中了多少?
羅戈夫斯基:大約有 70% 的鏡頭,我們還需要另外 30%,這又是兩週的時間。
梅塞:當我們不得不停下來時,我們不知道是否能完成這部電影,也不知道何時以及如何完成。當然,這很可怕。另一方面,我開始編輯——並且我們有所改進。這次休息對我來說很好。然後我們回到片場,精力真的很好。每個人都經歷了四個月的休息,每個人都想完成這部電影。
羅戈夫斯基:我們覺得我們是一個好項目的一部分,並且已經收集了很多強大的材料。我們只需要完成。感覺有點像回家了。
所以你是在真實的監獄拍攝的?
梅塞:當我們開始尋找拍攝地點時,我們在德國東部發現了許多可以拍攝的空監獄。事實上,有12種可能性。有人問我們是否可以重建工作室中的單元,但我決定不這樣做,因為對我來說,以某種方式與現實建立聯繫很重要。
弗朗茲,當你在監獄車間縫紉時,你看起來好像很清楚自己在做什麼。
羅戈夫斯基:我把兩台機器帶回家做準備。它們在我的位置上,我想我每天都應該用它們做點什麼,也許做一件衣服。這是準備角色的一種美妙方式——進入一門手藝,讓你的身體體驗一些你不需要情境化或理智化的東西。這是你的雙手、你的汗水和眼睛可以體現的東西。學習一門手藝是接近小說的一個非常有希望的工具。
您受到早期監獄電影的影響嗎?
梅塞:小時候看過一部監獄電影逃離惡魔島,這件事深深地留在了我的腦海裡。當我們寫劇本的時候,我們看了很多電影,Jean Genet(一首愛之歌),蜘蛛女之吻還有最近的一些,例如先知。但我們也知道這部電影介於兩種類型之間。這是一部監獄劇,也是一個愛情故事。