在紀錄片的黃金時代，為什麼這麼多人在英國和愛爾蘭的票房上苦苦掙扎？

數字是顯而易見的。

英國電影學院獎與奧斯卡獎得主馬裡烏波爾 20 天，該片由 Dogwoof 於 2023 年 10 月在英國和愛爾蘭上映，好評如潮，在英國和愛爾蘭影院上映 27 週後票房收入僅為 41,813 英鎊。法國紀錄片論堅定《寇松》在 2023 年柏林電影節上贏得了金熊獎，但當它首次登陸該地區的電影院時，它的票房僅為 13,100 英鎊。最近，沃納·赫爾佐格：激進的夢想家發布 12 週後，BFI 發行總收入為 31,541 英鎊。

紀錄片往往壽命較長，並隨著時間的推移在不同平台上吸引觀眾。儘管如此，大多數英國獨立發行商承認，自疫情爆發以來，紀錄片的觀影人數大幅下降。高票房電影上映的日子，如艾米（2015 年 Altitude 電影發行 350 萬英鎊）自由獨奏（2018 年《Dogwoof》的售價為 210 萬英鎊）似乎離我們還很遠。

諷刺的是，在許多評論家和觀眾看來，這是紀錄片形式的黃金歲月。 Netflix 正在製作出色的作品，並透過諸如火種騙子以及諸如奧斯卡得獎影片之類的電影我的章魚老師

根據本週英國電影和電視藝術學院大師班「專題紀錄片的未來」引用的統計數據，當 Netflix 首次推出 VoD 平台時，其全球訂戶中約有 5% 正在觀看紀錄片。這一數字已飆升至 78%。

現在希望這些觀眾能被吸引到劇院去。

在英國電影和電視藝術學院(BAFTA) 活動上，Netflix 原創紀錄片經理雷瓦·夏爾馬(Reva Sharma) 對擠滿觀眾的觀眾表示，認為演算法正在將更具冒險精神的紀錄片推向邊緣的想法是錯誤的。

？所有的文檔都得到同樣的愛，？她堅持說。「我們創造性地做出的所有決定，都是基於觸動我們心靈的電影，我們認為觀眾中會有人喜歡它們。那些小電影在平台上的地位與大電影一樣大嗎？凡是著火的都會著火。

Lizzie Gillett，英國製片公司 Misfits 的紀錄片主管（麥昆），正沉浸在她製作的電影在聖丹斯電影節的成功之中，超級/人：克里斯多福李維的故事，以 1500 萬美元的價格賣給了 DC Studios/Warner Bros Discovery。

“這是一個異常值，但它表明該模型可以工作，”她說。

然而，如果沒有公共資金或美國製片廠或廣播公司的支持，紀錄片吸引觀眾通常是一場艱苦的鬥爭。據報道，今年約有 5,000 部長片提交給聖丹斯電影節；大約有 50 個被選中，隨後只有少數被挑選出來分發。

？ Dogwoof 首席內容長 Oli Harbottle 向 BAFTA 觀眾表示。 “我們已經過去 20 年了，我們的職責一直是戲劇紀錄片？”電影院體驗。我查看了去年的數據：[英國]電影院上映了 111 部紀錄片。您可能會想，哇，紀錄片的電影院發行一定很棒！

哈博特很快補充道，這 111 部電影由 45 家不同公司發行，在英國的票房僅為 410 萬英鎊。 “大流行前，2018-2019 年，票房接近 1000 萬英鎊，” Dogwoof 高層說道。 “疫情後觀眾的觀影習慣已經完全轉移到線上。”

最終結果是像 Dogwoof 這樣的公司越來越依賴其國際銷售業務或與當地廣播公司達成交易。 “我們現在真正的增值是在國際銷售方面，” Harbottle 談到了 Dogwoof 商業模式的轉變。恐怕，分配是危險的。當電影來到我們身邊時，如果我們能夠獲得所有權利並透過知道我們可以將其出售給電視來降低發行的風險，我們就會承擔風險，但情況越來越並非如此。

“大流行加速了人們想在家看東西的行為，”英國達特茅斯電影公司發行主管 Matt Hird 表示同意螢幕.“如果你試圖讓一個獨立的版本在商業上發揮作用，這是非常非常具有挑戰性的。”

赫德 (Hird) 的公司在 2022 年取得了令人驚訝的成功艾瑞克‧拉維利斯 (Eric Ravilious) - 戰爭所吸引，指出“表現最好的人會返回 50,000 英鎊、60,000 英鎊或 70,000 英鎊？”在取消增值稅和收入分成之前，這是毛額嗎？

任何在英國廣泛發行戲劇紀錄片的人都賺不到錢。發行一部電影的成本往往遠高於回報。

音樂插曲

但也有例外。音樂電影票房持續強勁。月日白日夢，環球影業於 2022 年 9 月上映，票房收入達 170 萬英鎊。最近，A24 重新發布了別再講道理了，喬納森·戴米 (Jonathan Demme) 於 1984 年拍攝的經典音樂會電影《Talking Heads》以《Talking Heads》為特色，成為 2023 年英國票房收入最高的紀錄片，票房達 802,979 英鎊。（演唱會影片泰勒絲：時代巡演，由 Trafalgar Releasing 在英國和愛爾蘭發行，被視為事件電影發行。

沒有鮑伊或大衛伯恩哀號「精神病殺手」的獨立發行商有時依靠「收取服務費」發行電影來維持收支平衡。代表有獎項競爭者的工作室和主播。

？如果我要發行一部由沒有任何私人或公共資金的不知名電影製作人製作的電影，他們不需要像我一樣取得商業成功。赫德談到大公司將其版本分包給文件專家時說。

然而，獨立發行商表示，他們沒有得到與疫情爆發前同等水平的放映商支持，並聲稱許多電影院現在更願意謹慎行事。

？大都會電影集團 (Met Film Group) 銷售和發行主管 Zak Brilliant 表示螢幕。「大流行之後，你不能怪他們對專案有選擇性，只追求數字，但其中的挑戰是紀錄片。

“我們可能被迫在一個比賽週內參加三到四場演出只是為了獲得支持，”他補充道。 “如果考慮到較低的因素，你就會明白為什麼紀錄片票房會斷崖式下跌。”

“如果參展商給你進行問答放映，那感覺就像是在跑步，”現代電影公司創始人兼執行長伊芙·加貝羅 (Eve Gabereau) 補充道。 “從歷史上看，我們會使用問答作為跑步的獎勵，而不是代替它。”

然而，在精心培育下，一些規模較小的獨立文件仍然取得了不錯的成績。

達特茅斯學院蕁麻洋裝這部講述悲傷和失落的電影講述了紡織藝術家艾倫·布朗(Allan Brown) 在妻子去世後嘗試用蕁麻製作一件衣服的故事，該片2023 年的票房收入為95,650 英鎊，對於一部依賴於在2023 年一次性放映的小電影來說，這是一個不錯的收入。透過類似的發布活動，達特茅斯學院憑藉 Margy Kinmonth 的專題文件在 2022 年獲得了 327,000 英鎊的收入艾瑞克‧拉維利斯 (Eric Ravilious) - 戰爭所吸引，關於 1942 年死於飛機失事的英國風景畫家。

MetFilm Distribution 在 2022 年也找到了觀眾一群業餘愛好者，金·霍普金斯？關於布拉德福德電影協會成員的溫暖寫照。 “你拍攝電影，你非常努力地拍攝它們，然後你從它們中得到了最大的收穫，” Brilliant 談到了文件突破所需的勞動力密集策略。

BFI 國家彩券觀眾計畫基金支持了許多紀錄片，以幫助發行商接觸電影觀眾，其中包括最近的《現代電影》？蒂什（46,500英鎊），圓錐形外面有人嗎？（42,384英鎊）和Dogwoof？71 屆美洲盃（65,000 英鎊）。

領先的連鎖店 Vue 擁有去年推出的 BFI Presents 鏈，透過哪些「多樣化且富有創意的電影」？包括文件正在至少出現在一些多廳螢幕上。

加貝羅向穿越香港各地參加現場放映的紀錄片製作人致敬。蒂什導演 Paul Sng、製片人 Jen Corcoran 和電影主題攝影師 Tisha Murtha 的女兒 Ella Murtha 在三週內走訪了 21 個不同的地點。