對於佩內洛普·克魯茲 (Penelope Cruz) 來說，了解勞拉·法拉利 (Laura Ferrari) 的關鍵是她的壁紙。曼 (Michael Mann) 20 年的研究歷程法拉利？這部影片進一步探討了勞拉與丈夫、賽車運動巨頭恩佐（亞當·德賴弗飾）之間的緊張關係？這位導演贏得了法拉利家族的信任和尊重，他和克魯茲獲準進入勞拉位於義大利摩德納的公寓以及她 1978 年去世的房間，該房間自那以後就沒有重新裝修過。
？克魯茲在西班牙的家中說。當我走進[臥室]房間時，我意識到她有多沮喪。對我來說就是那張壁紙。
與電影中的場景一模一樣，繁花似錦，繁花似錦，絲帶飄逸，洋溢著久違的青春活力。 ？克魯茲說。 ？只是為了感受這個地方的氣氛。
這是克魯茲所說的“偉大發現”之旅的眾多站點之一。在扮演勞拉（Laura）時，她對一個她知之甚少的女人，然後才意識到她受到了誤解的困擾？和混淆？她的記憶是。 “即使是認識她並在摩德納與她共度時光的人也很高興她一生中的大部分時間都在隱藏，”克魯茲說。 ？ 她被當作一個難以捉摸的瘋女人一樣對待。而她不是。
當克魯茲投入她的研究？其中包括勞拉和恩佐互相寫的情書？她意識到勞拉只是一個遭受「這麼多痛苦」的人？他們的兒子迪諾（24 歲，死於肌肉萎縮症）去世。曼恩在為期三個月的緊湊敘事中，以 1957 年為背景，法拉利賽車部門 Scuderia Ferrari 遭遇商業危機，加上勞拉發現丈夫偷偷藏匿了一位年輕的情婦（謝琳·伍德利？的莉娜·拉爾迪（Lina Lardi）），他與她還有另一個兒子。
對於克魯茲來說，勞拉因其商業頭腦而獲得認可也很重要？曼的電影強調了這一點。 “勞拉是負責公司業務的人，她對人們的廢話有著令人難以置信的洞察力，”克魯茲解釋。 ？實際上在世界上大多數地方，即使在今天？沒有得到信用。
我想很多認識她和恩佐的人，或是了解他們的故事的人，都會對麥可把[這部電影]朝這個方向發展感到非常驚訝。但這是事實，對我來說，他給了我一個體現和代表所有這些[不被賞識的]女性的角色，這讓我很激動。
細節大師
法拉利？ Neon 於 12 月 25 日在北美上映，計劃於 12 月 26 日在英國上映，然後於 2024 年在 Sky Cinema 上映？這是克魯茲和曼第一次合作。然而，她在談到這位80 歲的電影製片人時，卻充滿了欽佩和讚賞，你可能更希望聽到她七次合作的佩德羅·阿爾莫多瓦(Pedro Almodóvar)，他執導了克魯茲的四個奧斯卡提名角色中的兩個和她的14 個戈雅角色中的四個。
事實上，她很快就比較了兩位導演。 ？她說，？他在選擇東西的過程中非常講究，像是勞拉的毛衣？查看材質在不同燈光下或使用不同按鈕時的外觀。他以這種方式讓我想起了很多阿爾莫多瓦，而且因為佩德羅，我非常習慣這種工作方式。
克魯茲和曼的關係變得非常和睦，經常分別得出完全相同的結論。 “我們都會思考非常具體的事情，然後在排練時我們中的一個會談論一些關於角色的事情，而另一個會做同樣的夢，”克魯茲回憶道。
她舉了勞拉獨特的走路方式的例子：一種駝背、跺腳的搖搖晃晃的姿勢，彷彿她既受到這個世界的壓迫，又決心在這個世界上留下自己的足跡。
？ 我開始以某種方式行走，他說，“這很有趣，因為我實際上認為你可以擁有矯形鞋。”
？我們就這樣非常非常有連結？當這種情況發生時，這將是一件美妙的體驗。
這樣的遭遇讓克魯茲在她三十年的職業生涯中保持著熱情和投入。她於 1989 年開始在西班牙電視台工作，當時 15 歲，從那時起就一直在工作？主要在西班牙、義大利和好萊塢，在電影上都很親密（例如去年的？巨大）和巨大的（加勒比海盜：驚濤怪浪）。
？她說。 “我明年春天要拍一部電影，我感覺我必須回去學習了。”我感到很幸運，有一份讓我每次都有新感覺，每次都感到害怕的工作。我總是能不斷地感到驚訝和挑戰，總是能學到新的東西。
這部即將上映的電影是被遺棄的日子，改編自義大利作家艾琳娜費蘭特 2002 年的小說，由伊莎貝爾科賽特執導。克魯茲不僅擔任主演，還透過她的公司 Moonlyon 進行製作，該公司四年前與 Laura Fernandez Espeso 在西班牙 Mediapro Studio 的保護下成立。
？克魯茲說，「我們目前正在製作兩部電影[包括被遺棄的日子]，一部西班牙電視節目和一部紀錄片。後一個項目將由克魯茲執導，但她認為現在詳細討論還為時過早。 “我已經為此工作了幾年了，？”她說，“我還需要兩年。”這不是一件容易的事，但卻是個充滿熱情的專案。
說到激情，有沒有與阿莫多瓦第八次合作的計畫？
？克魯茲說。 ？他就像一個家庭成員，也是一個在我的生活和事業中非常重要的天才。我希望我們能合作很多次。
與此同時，克魯茲的探索之旅絲毫沒有放緩的跡象。 “人類行為是如此令人困惑、神秘且難以研究，”她說。 “太複雜了。”它是永無止境的。
Arlene 
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