山姆門德斯（Sam Mendes）能夠繼續拍攝詹姆斯龐德電影，要感謝劇院大雨和幽靈一部雄心勃勃、規模宏大的電影1917年。 「之後我做的第一件事幽靈「我休息了一年，因為我已經筋疲力盡了。」導演說道，隨後他又重新充電，執導了傑茲·巴特沃斯舞台劇。擺渡人2017 年在倫敦皇家宮廷舉辦，一年後在 Stefano Massini 舉辦雷曼三部曲在國家劇院。 「如果我直接從幽靈，我不會拍這部電影。
到......的時候雷曼三部曲開幕之初，門德斯就已經踏上了創作之旅1917年，其靈感來自於他自己的祖父阿爾弗雷德在第一次世界大戰期間作為軍事信使的故事。製作一部關於衝突的電影的想法在門德斯心中萌芽已久，但他始終覺得有必要克服他的製片人搭檔皮帕·哈里斯所說的戰爭“停滯”的挑戰，即“人們為爭奪戰爭而戰」。這些小塊土地幾乎不動」。哈里斯補充說：“在這樣的背景下製作一部具有推動力、令人興奮的電影的想法似乎是一個非常艱鉅的任務。”
1917 年3 月，當門德斯得知德軍戰術撤退至戒備森嚴的興登堡防線時，突破出現了。的生命- 穿越陸地被德軍佔領，到達一個營，錯誤地認為敵人正在逃跑並且容易受到攻擊。 「這突然為我們打開了戰爭的大門，你可以走很遠的距離，而不是戰壕、泥土、戰壕，」說1917年合著者克里斯蒂·威爾遜-凱恩斯。
除了史蒂芬史匹柏的著名例外戰馬最近上映的一戰電影以現有智慧財產權為基礎（全球票房收入1.78 億美元），主題往往相對溫和、偏向藝術風格：講述一場衝突的令人厭倦的故事，而歷史在很大程度上將其視為毫無意義的悲劇性浪費。門德斯和哈里斯是兒時好友，共同經營倫敦的 Neal Street Productions，他們知道他們的電影必須提供一些不同的東西才能達到所需的預算，即 9000 萬美元以上。
幸運的是，門德斯心裡有數：他會展示1917年作為一個連續鏡頭，兩個年輕人（由喬治·麥凱和迪恩·查爾斯·查普曼飾演）穿越一片滿目瘡痍的土地，在衝向目的地的過程中面臨著重大的危險。 「能夠在最大的銀幕上播放的非特許經營電影並不多，」導演說。 「有《地心引力》、《少年Pi的奇幻漂流》、《敦克爾克》、《荒野獵人》，這就是您要尋找的受眾。我從一開始就向工作室明確表示我想製作一部電影電影。
寫作夥伴
門德斯的連續鏡頭構思將使劇本的創作成為一項獨特的新穎事業。這位電影製片人對威爾森-凱恩斯瞭如指掌，他是 2014 年銀幕明日之星、2013 年國家電影電視學院編劇畢業生。威爾森-凱恩斯的規範腳本醚為她找到了約翰洛根第三季的編劇機會便士恐怖片，由門德斯和哈里斯擔任執行製作。她繼續為《尼爾街》寫了兩部劇本（其中一部改編自蓋伊·塔利斯2016 年《紐約客》的文章《偷窺者的汽車旅館》），但由於版權問題，這兩部劇本都沒有繼續進行。
現在，門德斯再次尋求這位出生於格拉斯哥的作家的幫助。 「他打電話給我，說，『第三次就是魅力！』」威爾森-凱恩斯說。 「當他告訴我時，我跳了一小段舞。身為女性，以及年輕女性，你很少會被要求寫一部這樣的戰爭電影。它就是不會發生。幸運的是，Sam 的腦子裡甚至沒有考慮到這一點。他在電話中說的最後一句話是，’哦，順便說一句，這一切都將是一次，’然後他就掛斷了我的電話。
門德斯將威爾遜-凱恩斯描述為「一個大戰爭書呆子」——她從自己的祖父那裡繼承了這種興趣——很快，兩人就坐在廚房的桌子旁，手裡拿著成堆的書籍和地圖，計算出故事的節奏。編劇於2018年3月下旬前往法國北部，並於4月準備初稿。他們一起製作了另一份草稿，這就是哈里斯和門德斯向工作室提交的版本。
威爾遜·凱恩斯（Wilson-Cairns）也是埃德加·賴特（Edgar Wright）即將出版的新書的合著者，他表示，無法使用剪輯進行寫作最初感覺就像“一件緊身衣”。蘇荷區的最後一晚並與一系列工作室和製片人一起開發多個其他劇本。但她很快就發現1917年結構是解放的，並將其描述為“像一條絲帶”。
主要的挑戰是在壓縮的時間範圍內建立可信的情緒弧線。 「以你生活中的連續兩個小時為例——你是否有開頭、中間和結尾、有趣的角色加入以及一些動作場景？不，」作者觀察到。 「有一個概念是在那個時期你可以在情感上和身體上走多遠。作為一名作家，你必須不斷突破邊緣，才能感覺到，’好吧，這太遠了；’這就是你進入令人難以置信的地方。讓這趟旅程變得可信非常重要。
對門德斯來說，雖然他一直與編劇密切合作創作電影劇本，1917年這是他第一次獲得合著者的榮譽。 「我只是覺得我知道如何講述它，」他解釋道。 「但我也認為寫作和製作它是同一件事。我需要將我的方向寫入劇本，並了解在我寫作時攝影機將移動到哪裡。
走向市場
哈里斯和門德斯於 2018 年 5 月將劇本發送給六家工作室，其中三家回應表示想要它。門德斯之前曾與夢工廠有過合作關係（《美國麗人》、《滅亡之路》、《革命之路》）和環球影業（鍋蓋頭），並曾與史匹柏（夢工廠負責人和安布林娛樂公司高層）和唐娜·蘭利（環球影業董事長）一起在這些公司工作。
「Sam 在 Amblin 立即感到賓至如歸，」Harris 解釋道。 「史蒂文對這個劇本非常熱情，很好奇，也很興奮。我認為山姆想，『好吧，他們向我們提供了預算，這不會取決於演員陣容。我們為什麼不跟他們一起去呢？環球影業和 Amblin 在國際上發行，eOne 透過與 Amblin 的輸出協議在英國發行。 Universal 於 12 月 25 日在美國發行，eOne 於 1 月 10 日在英國發行。
門德斯在挑選兩位年輕主角時獲得了完全的自由，最終選定了麥凱和查普曼：「我想要的年輕人可能不是明星，我想要的是與觀眾有相對新鮮關係的人，而不是觀眾。
然而，他的支持者確實表示，如果能在電影的許多簡短配角中看到一些名字就好了，兩名年輕士兵在執行任務的過程中與他們互動。 「我說，『聽著，無論如何我都想這麼做，因為在這些場景中你想要的是莊嚴和權威，』」門德斯說。 “本尼迪克特·康伯巴奇、科林·費爾斯、馬克·斯特朗和安德魯·斯科特之所以出名，是因為他們非常出色。”
儘管這些名字——還包括丹尼爾·梅斯和理查德·馬登——在相對較短的拍攝時間內是需要的，但麥凱、查普曼和主要工作人員的情況卻恰恰相反。連續拍攝的概念意味著空間和佈景的建構必須與對話和動作的時間完全匹配，這又需要四個月的排練。謝珀頓工作室用紙板建造了戰壕複製品，供年輕演員穿過，攝影指導羅傑·迪金斯排練鏡頭，製作設計師丹尼斯·加斯納將佈景雕刻成所需的精確尺寸。
與此同時，哈里斯和外景總監艾瑪·皮爾 (Emma Pill) 正在尋找門德斯所需的確切景觀，但很快就放棄了在倫敦周圍的 M25 地區找到它們的希望。 「我可以這樣寫，『他們從採石場穿過樹林下坡，到達果園和農舍。他們從農舍出來，那裡有一個穀倉。哦，順便說一句，他們看到的飛機低於地面，必須返回，」導演說。 「現在你必須找到它，然後你必須建造它，而且它必須讓人感覺它已經存在了 200 年了。”
在漫長的前期製作過程中，工作室的支持成為了一項重要資產——在大多數獨立製作中，這段時期都受到現金流問題的困擾。 「它讓你有信心做出決定並讓事情順利進行，」哈里斯說。 「根據我的經驗，當你製作一部獨立電影時，你就是不能這樣做，因為你無法承諾建造大型工作室，也無法支付工作室空間的首付。有了 Amblin，毫無疑問資金將會到位。
拍攝於2019 年4 月1 日開始，為期65 天，主要按時間順序拍攝，拍攝地點位於英國，包括索爾茲伯里平原、赫特福德郡的博文登機場、廢棄的牛津郡採石場、格拉斯哥的戈萬格雷文碼頭和達勒姆的蒂斯河。製片人卡勒姆·麥克杜格爾 (Callum McDougall) 在製作包括九部詹姆斯·邦德電影在內的大型製作方面擁有豐富的經驗，他承擔了製作後勤工作的重任。製片人 Jayne-Ann Tenggren 擁有劇本監督背景，並與門德斯合作過幽靈，在一部實體空間必須與劇本精確匹配的電影中發揮了至關重要的作用——沒有任何設施在場景中創建剪輯。 （長達九分鐘的場景與隱形剪輯混合在一起。）
的野心1917年如果門德斯之前沒有做過的話，他可能會感到害怕大雨和幽靈，後者以墨西哥城精彩的單鏡頭動作場面開場。 「這些電影給了我這樣做的信心，而不是害怕大爆炸，」導演說。 「也為了一個非常具體的目標而集結力量。
「有很多人參與其中，但希望團隊能夠團結一致，但我在紐帶因為你要與許多單位合作並且要使用多台攝影機進行拍攝。但在這裡，我拍攝了很多這樣的東西，並從頭到尾用單機拍攝，核心團隊成員非常緊密，其中許多人我以前都曾與他們合作過。
Arlene 
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