帕亞爾·卡帕迪亞 (Payal Kapadia) 度過了旋風般的一年。它始於一系列的第一：她的小說處女作我們所想像的一切都是光這是 30 年來第一部進入坎城競賽單元的印度電影，卡帕迪亞也成為第一位贏得大獎的印度女導演。隨後在世界各地的電影節上獲得了一系列獎項，其中最重要的是獲得金球獎最佳導演和非英語影片提名，並被紐約和洛杉磯評論家團體評為最佳國際電影。卡帕迪亞也被評為其中之一時代雜誌年度最具影響力的100人。
因此，雖然她的祖國沒有將她的電影提交給學院的國際長片類別，但卡帕迪亞卻以遊戲般的笑聲聳聳肩。 「我從電影中得到的比我預期的要多得多，所以其他一切都是超級獎勵，」她說。 “我真的很高興它能在 50 個國家上映，甚至包括印度——這是一種榮幸。”
儘管受到奧斯卡冷落，我們所想像的一切都是光該片在英國（透過 BFI）和美國（Sideshow Releasing/Janus Films）等多個地區上映後，深受觀眾好評，截至發稿時，全球票房已達 230 萬美元。這部電影講述了三名女性（兩名護士和一名醫院廚師）在孟買生活和工作的微妙故事，結合了引人注目的視覺效果、辛酸的人物發展和一絲魔幻現實主義的色彩，與對轉型中的現代城市的描繪結合。
卡帕迪亞大約十年前開始製作這部電影，大約在她籌備坎城金獎得主的同時一無所知的夜晚是她的長篇紀錄片處女作，講述了 2015 年母校印度電影電視學院發生的學生罷課事件。卡帕迪亞與法國製片人 Petit Chaos 合作拍攝了這部電影，並在參加巴黎電影基金會駐場計畫後，開始製作我們所想像的一切都是光。
Petit Chaos 與印度 Chalk & Cheese Films、荷蘭 BALDR Film 和盧森堡 Les Films Fauves 聯合製作，融資拼圖還包括國家和歐盟組織。印度唯一的財政來源來自稅收抵免。 “我們在印度沒有像英國國家彩票這樣的東西，”卡帕迪亞說，“所以印度沒有資金來製作獨立電影。”
生活瞬間
這個故事的靈感來自卡帕迪亞的朋友和家人的經歷。 「我遇到了很多護士，其中一位已經很久沒有她丈夫的消息了，就像電影中的主角一樣，」她說。 “我也在思考我與比我年長和年輕的女性的關係，以及這些年來我與她們的行為發生了怎樣的變化。”
這兩位護士——卡尼·庫斯魯蒂(Kani Kusruti) 飾演的普拉巴(Prabha) 和迪維亞·普拉巴(Divya Prabha) 飾演的年輕室友阿努(Anu)——來自喀拉拉邦，主要講馬拉雅拉姆語。 「是的，這確實凸顯了她們的局外人身份，但這也是因為喀拉拉邦女性文化的很大一部分就是成為護士，」卡帕迪亞說。 「他們被認為非常擅長工作，我想尊重這一點。用馬拉雅拉姆語拍電影真是太瘋狂了，我不會說這種語言，但我想，‘我們就這麼做吧。
為了向卡帕迪亞的紀錄片背景緻敬，電影以鏡頭在夜間穿過城市開始，鏡頭外的移民工人談論孟買的生活。然後鏡頭落在普拉巴長途回家途中。
「我一直對介於虛構和非虛構之間的混合電影感興趣，」卡帕迪亞說。 「非小說類小說和小說類小說之間的唯一區別在於過程。非虛構作品的製作過程是不斷發展的，所以你先拍攝一點，然後回來查看鏡頭，進行編輯，然後再回去重寫你所做的事情。有這種彈性。
「在小說中，你有一個固定的劇本，你必須堅持下去，否則會花很多錢，」她繼續說道。 「我試著將影片分成兩部分來保留一些非虛構的過程。在我們將故事後半部分的製作轉移到海岸之前，我們中間休息了兩個月，我認真思考了我要拍攝的內容。這主要是因為我們必須等待季風天氣結束，但我利用了它。
設定場景
燈光、色彩和聲音是描繪這座擁擠擁擠的城市的關鍵，這裡永遠下著傾盆大雨，火車沿著鐵軌嘎嘎作響的聲音不斷響起。
卡帕迪亞與攝影師兼製片人拉納比爾達斯 (Ranabir Das) 以及製作設計師 Piyusha Chalke、Yashasvi Sabharwal 和 Shamim Khan 密切合作，完善了影片的外觀。 「我們會帶著相機在城市裡漫步，討論取景和影像，」她說。 “我們觀看繪畫、照片和其他電影，有時我們會讓朋友在城市裡散步並拍攝它們。”
孟買的槍擊事件帶來了一些挑戰。 「很多電影都在城市拍攝，所以拍攝成本很高，尤其是在熱門街道上，而且我們的電影預算並不大，」卡帕迪亞說。 「阿努和[她的男朋友]夏茲吃烤肉串的那條街是穆罕默德·阿里路，這條街以小吃攤和戶外文化而聞名。重建街道會非常困難且昂貴。所以我們用 DSLR（數位單鏡反光）手持相機拍攝，並且表現得像遊客一樣。只有兩名演員、攝影指導和一名製作人員。這是一次非常輕鬆的拍攝——我們拍攝、停下來吃烤肉串、拍攝、停下來、再拍攝一些。最好的拍攝方式。
當查亞·卡達姆 (Chhaya Kadam) 飾演的廚師被趕出她在城市的公寓後，三名婦女前往孟買南部的沿海村莊時，鬱鬱蔥蔥的鄉村帶來了一種神奇的自由感。這部電影呈現出一種慵懶、夢幻般的基調，首先包括阿努和她男朋友之間的性愛場景——這一場景已被印度電影審查機構批准——然後以普拉巴的啟示性幻覺達到高潮。
「我想從現實的紀錄片風格開始，變成幾乎像寓言或夢想的東西，」卡帕迪亞解釋道。 「有很多事情是女人不能說的，例如你對男人的渴望，所以這是透過這些民間故事來實現的，丈夫以狗、樹或鬼的形式回到女人身邊。普拉巴無法表達她的感受，所以我想要一些非常內在的東西，幾乎就像她正在將她的丈夫從她的生活中清除一樣。
卡帕迪亞的下一部電影是她計劃的孟買三部曲中的第二部電影，同樣以女性為主題，但這次是一個懸疑故事。 「我們看到正在發生的中產階級化我們所想像的一切都是光它徹底改變了廚師帕瓦蒂居住的下帕雷爾地區，」卡帕迪亞在談到她對這座大都市的持續迷戀時解釋道。 “這座城市變化如此之快，我需要盡快記錄下來。”
Arlene 
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