奉俊昊榮獲坎城金棕櫚獎的驚悚片寄生蟲繼續創造歷史，最近成為第一部獲得奧斯卡國際長片類別提名的韓國電影。但最重要的是，它還獲得了最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本、最佳剪輯和最佳製作設計五項提名。李河俊 (Lee Ha Jun) 負責最後一項工作，奉俊昊要求與他合作寄生蟲他們見面後海武（又名海霧），2014 年的驚悚片，由奉俊昊的前編劇沈成甫執導，奉俊昊製作。
「他和我談論了這個項目，當時這個項目被稱為貼花，」李說。之所以如此命名，是因為這個故事講述了兩個家庭——一個極其富有，一個勉強維持生計——而他們對比鮮明的住所的平行圖像讓人想起了同名的法國藝術技術，即將一張塗有油漆或墨水的紙折成兩半。
但首先是 2017 年的動作冒險片玉子與 Netflix 合作，Lee 也為 Netflix 做過製作設計，製作寄生蟲他與奉俊昊合作的第三部電影。 「與奉導演合作的好處是，他可以幫助我發揮 100% 的能力，」李說。 「他經常寄給我圖像和閱讀材料，以幫助我提出想法並不斷思考這個專案。而且他寫得很好。當你讀他的劇本時，你會感覺你已經看過一整部電影。
李畢業於韓國國立藝術大學舞台設計系，到處都能找到設計靈感。 「作為參考，我會觀察植物的顏色和紋理的組合，或是建築工地生鏽的鋼鐵和破碎的水泥。我不只是看偉大的照片和設計，」他說。
「我們為富人家建造佈景的最大原因是花園，」李在談到影片大部分關鍵動作發生的地方時補充道。劇本描述這棟房子是由一位著名建築師為自己建造的，一樓有一個大客廳，透過一扇巨大的窗戶可以看到花園。
佈景建於韓國西南部的全州，景觀包括圓形樹葉。 「樹木本來就不是圓的，」李說。 「這需要園丁不斷維護。它是財富的象徵。它們與房子內的所有直線形成了鮮明的對比。
對於室內設計，李希望避免使用知名品牌。 「我希望一切看起來都像你第一次看到它，儘管很熟悉。我從牆壁開始，考慮用什麼來填充它們。他向藝術家 SeungMo Park 求助，後者使用分層金屬絲網進行創作。 “如果你近距離觀察，它看起來像鋒利的防蚊紗窗，但從遠處看，它看起來就像一張照片。”
對於一樓的客廳，李選擇了一件名為瑪雅的藝術品。 「感覺就像寄生蟲因為瑪雅有風景，也有岩石的屬性。也因為這部電影有一種微妙的感覺，就像你把一塊石頭扔進一口安靜的井裡，你會看到波浪變大，」他解釋道。
Park 將製作設計師介紹給家具藝術家 Bahk Jong Sun。 「他使用比例和切割表面，都是方形和水平的，並設法讓它們看起來很冷，即使是木頭，」李說。在這部電影中，巴克創作了多層客廳桌子等作品，貧困家庭的成員一度痛苦地躲在桌子底下。
惡劣天氣
在 2018 年韓國破紀錄的熱浪期間，保持花園裡的樹木和草坪的活力是一個大問題。 「我們使用了足球場的澆水和排水系統，給植物注射並經常更換。人都快死了，植物怎麼能忍受呢？
但對李來說，製作過程中最難忘的危機是八月下旬颱風蘇利克掠過朝鮮半島時。工作人員準備盡可能地拆除一切，並在牆壁上鑽孔，以便風可以穿過佈景。但李覺得這樣還不夠。
「我對[我的團隊]說，『嘿，我們今晚就睡在這裡吧，』」他說。 「我編造了一個團隊聚餐的藉口。你無法征服大自然，但我們充滿熱情。我們把客廳的三片式窗戶和所有其他窗戶都用膠帶黏起來，以抵禦風，煮食物，然後用筆記型電腦看電影、聽音樂。人們分散在各處。我們睡著了，醒來時颱風已經過去了。沒有任何東西被損壞。
這並不是李和他的團隊唯一一次留在片場。 「對於貧困家庭的半地下室房屋，在水槽和爐灶區域，我們做了一些手繪，以營造出居住的外觀，但我們還進行了幾次五花肉燒烤，故意將油脂灑在這個地方，」他說。
這個貧困家庭的設計靈感來自李大學期間住過的半地下室。它和附近的社區建在首爾西北部一山的一個水箱上，因為它最終會被淹沒，然後排幹、清理，公寓重新鋪上紙以應對善後事宜。
「有一種時間流逝的感覺是你無法設計的，所以我帶著劇組和導演去廢棄的地點，搶救我們能搶救的一切——門、窗、大門。
「大約兩到三個月後，我們把所有東西都放在地板上並拍照，弄清楚應該把什麼放在哪裡。這比我們設計它要好，因為如果人們在一個地方住了很長時間，他們不可能不至少更換一次窗戶，對吧？
李甚至在巷子裡放了一袋袋真正的食物垃圾，這種現實主義的手法引來了蒼蠅，導演也覺得好笑。
「當任何演員或工作人員第一次來時，我總是試著帶他們走後面的路，那是一條很長的路，這樣他們就能感受到融入現實。一旦感覺很假，誰會願意在那裡工作？畢竟我們是在和 Bong-tail 合作，」他說，指的是這位以注重細節著稱的導演的綽號。
Arlene 
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