任何頒獎活動都需要一定程度的耐力，尤其是亞馬遜米高梅影業旗下獵戶座影業為改革派戲劇舉辦的頒獎活動鎳男孩。對於拉梅爾·羅斯（RaMell Ross）來說，這不應該是一個問題，他曾經在一個從羅德島運到阿拉巴馬州的木箱里呆了 59 個小時。
這位 42 歲的藝術家出身的 2021 年導演說道：“這個想法是讓我的身體和我自己都處於危險之中。”回歸原點該裝置是對 1849 年一位名叫亨利·博克斯·布朗 (Henry Box Brown) 的奴隸的現實生活旅程的逆向再現。 「為了你關心的事情而將自己置於危險之中是最終可能的犧牲，」羅斯補充道。 「在這完全黑暗的過境中，為了自由而將自己的生命交到宇宙手中，是什麼感覺？即使它難以形容，哪怕只是一睹其風采，似乎也是值得的。
長期監禁的另一種形式是鎳男孩改編自科爾森懷特海德 (Colson Whitehead) 2019 年普立茲獎得主，標誌著羅斯的首部敘事長片。該片由Plan B、Anonymous Content 和Louverture Films 出品，講述了具有學術頭腦的非裔美國青年埃爾伍德·柯蒂斯（伊桑·赫里斯飾演）的故事，他在20 世紀60 年代佛羅裡達州的美好未來因與當局的衝突而被破壞。
柯蒂斯被送往一所勞改學校，期限不確定，他發現「鎳學院」是一個建立在恐嚇和暴力的殘酷機構，更感興趣的是利用其指控，而不是康復——以及他的祖母（安賈紐·艾利斯-泰勒飾）為扭轉局面所做的努力誤判是沒有結果的。然而，艾爾伍德也找到了一位朋友，狡猾的傑克·特納（布蘭登·威爾遜飾），他是一位同學，志同道合，給了他堅持下去的力量和計劃逃跑的勇氣。
在特柳賴德首映，鎳男孩隨後在 12 月 13 日透過亞馬遜米高梅影業在美國上映之前參加了紐約和倫敦電影節。 1 月 3 日透過 Curzon 在英國上映意味著這部電影將有資格角逐英國電影學院獎 (BAFTA) 電影獎，並且威爾森已經獲得了哥譚市最佳長片、導演和突破性表演者三項提名。
羅斯正準備處決他的回歸原點Plan B 的傑里米·克萊納(Jeremy Kleiner) 和德德·加德納(Dede Gardner) 透過盧維杜爾(Louverture) 的喬斯林·巴恩斯(Joslyn Barnes)（他的2018 年紀錄片的製片人）向他發送了懷特海小說的預發本霍爾縣今晨今夜。這位藝術家兼電影製片人立即發現了這部基於事實的故事與他的導演處女作之間的相似之處，這是對緊密聯繫的阿拉巴馬社區的親密描繪，這使他獲得了奧斯卡最佳紀錄片提名。
「我開始與喬斯談論我對此的一些想法，我們最初的談話非常富有成效，我問她是否願意與我共同寫作，」羅斯回憶道。 “喬斯林非常聰明，而且她的大腦非常慷慨，所以對我來說這是有道理的。”
身分與現實
自從羅斯放棄籃球生涯的雄心壯志而致力於攝影和學術界以來，美國南部黑人的經歷一直是他工作的核心。然而，2009 年，他搬到阿拉巴馬州格林斯博羅市從事教學工作，這讓他的思想更加具體化，他對兩個學生生活的隨意記錄最終為黑爾縣提供了素材。
「我開始思考它與我的身份和現實的關係，」他說。 「我意識到美國南部對於美國的形象化和黑人的產生有多麼重要。黑爾縣的想法是製作一部關於一個人從內部參與其社區的雕塑或頌歌的電影。如果你能給某人這種體驗，他們就可以像體驗人類一樣參與其中。
羅斯已經確立的美學的關鍵要素是使用第一人稱視角，其中攝影機代表了主角的獨特視角。在鎳男孩，當艾爾伍德在鏡子或其他反光錶面上瞥見自己時，我們只會看到他——直到特納這個角色被引入，此時我們看到了世界，以及埃爾伍德，就像他所感知的那樣。我們很少看到他們在一起的一次場景是兩人抬頭看著鏡面天花板的場景。一系列平行場景以更現代的時期為背景，從頭後的有利位置展示了由戴維德·迪格斯扮演的舊版埃爾伍德，使他的臉和特徵變得模糊。
「我希望將角色與世界的關係與觀眾與那個世界的遭遇同步的實驗能夠讓觀眾無法做出判斷，」羅斯說。 「當你是他們而他們是你時，你與『他人』的關係如何？最困難的部分是知道要使用什麼以及要丟棄什麼。給我們瞬間記憶的核心元素是什麼？
這項技術要求羅斯的主演在身上綁上精緻的攝影機支架來表演一些場景——他說他的兩位年輕明星立即接受了這一挑戰。 「這是一個讓他們以前所未有的方式與新朋友一起玩耍的空間，」他說。 “我認為它迫使或鼓勵採取不同的行動模式，這可能對這類冒險者有吸引力。”
在直接取自懷特海德原著小說的一個關鍵場景中，艾爾伍德在與一名欺負同學的爭吵被發現後遭到了野蠻的毆打。在羅斯的電影中，我們只聽到對他身體的打擊，因為艾爾伍德此時所能看到的就是他被束縛的床墊。
「我認為我們已經看到了足夠多的黑人受苦受難的畫面，」導演說。 「與其增加海量的影像，不如如何更接近現實？人們不會看到自己被打敗，也很少看到別人被打敗；這不是經常發生的事情。透過選擇不展示它，而是透過聲音來探索它，它實際上變得更加真實。
羅斯承認，對他和聲音編輯丹·蒂蒙斯和托尼·沃蘭特來說，「製造音頻恐怖」是「可怕的」。
「這絕對沒有樂趣，但以過去從未有過的方式紀念創傷是一種樂趣，」他繼續說道。 “從這個意義上說，目的證明手段是合理的。”
羅斯作為一名籃球運動員，曾在國家大學田徑協會甲級聯賽效力，並在北愛爾蘭的貝爾法斯特明星隊打職業比賽。體育界的未來可能讓羅斯望而卻步，但它仍然在他的電影製作過程中發揮作用。
「作為一名籃球控球後衛，你會與視野產生某種類型的關係，我認為這種關係很容易應用到攝影機上，」他說。 「運動還給了我一種紀律感、實踐感和超前思考感。現在打籃球很困難，因為我的身體很痛。但我仍然會夢見它，而且我仍然帶著傷疤。
此時，羅斯露出了肩胛骨下方的兩道傷疤，並表明他的一隻腳已經骨折兩次。 「那裡肯定有一些未解決的創傷，所以也許我可以找到一種方式來表達它，」他苦笑著說道。 “但是如果你認識一個人可以給我一些幹細胞根再生術，這樣我就可以繼續打球了……”
Arlene 
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