女孩將是女孩導演舒奇塔拉蒂 (Shuchi Talati) 表示，對於印度獨立女性電影製片人來說，2024 年是不可思議的一年。 「我們正在共同創造一幅在我們的文化中尚未獲得空間的故事掛毯，」她說。
塔拉蒂(Talati) 的處女作在1 月份的聖丹斯電影節世界電影戲劇比賽中贏得觀眾獎，奠定了基調，而22 歲的女主角普雷蒂·帕尼格拉希(Preeti Panigrahi) 則獲得了評審團表演特別獎。這部母女劇情片的製作歷時六年多，塔拉蒂首次在 2018 年 NFDC 電影市集合拍市場上進行推廣。
她並不是唯一一位在頂級節日掀起波瀾的印度女性：帕亞爾·卡帕迪亞的處女作小說我們所想像的一切都是光贏得坎城影展大獎，為印度創造歷史； Rima Das 2017 年廣受好評的電影的續集，鄉村搖滾明星 2，在釜山獲得金智石獎。
“從某些方面來說，我們所有的電影同時取得成果是一個巧合，”塔拉蒂說，“今年似乎是一個例外，但我確實相信這個行業正在轉變。”
來自印度的新一波女性故事敘述還包括更多 2024 年節日熱門影片，全部首次亮相：Lakshmipriya Devi 的愚蠢的在多倫多打球；蘇巴德拉·馬哈詹第二次機會在卡羅維瓦利首演；尼迪·薩克塞納一個想像中的女人的悲傷信件前往釜山。
同時，基蘭·拉奧 (Kiran Rao) 大二時的努力，迷失的女士們該片於 2023 年多倫多首映，是印度角逐國際奧斯卡獎的官方影片，由 Jio Studios 在美國和國際影院上映。
女性紀錄片導演也成為關注的焦點：夜曲由阿努帕瑪·斯里尼瓦桑(Anupama Srinivasan) 和阿尼班·杜塔(Anirban Dutta) 共同執導，榮獲聖丹斯電影節和尼什塔·賈恩(Nishtha Jain) 電影節評審團特別獎農業革命被 Hot Docs 評為最佳國際專題文件。卡蒂基·貢薩爾維斯大象低語者由印度著名女製片人古尼特·蒙加 (Guneet Monga) 製作的《》榮獲 2023 年奧斯卡最佳紀錄短片獎。
「我很榮幸成為獨立女權主義電影浪潮中的一小部分，」說第二次機會導演馬哈詹.
就在地平線上
這波浪潮看來未來將會激增。今年的印度國際電影節 (IFFI) 將放映 47 部由女性導演的電影。電影界女性部分將聚焦在新興人才和女性電影製片人的重大貢獻。
今年 NFDC 電影市集的聯合製作市場重點關注女性電影製片人的五個電影項目： Saraswathi Vani Balgam 的命運之舞（阿杜·基·卡薩姆）, 尼哈里卡‧內吉 (Nihaarika Negi)野性, 昆吉拉‧馬西拉馬尼最後的瘟疫（古普塔姆）, 帕亞爾·塞蒂消失的花（紅林寺）和阿斯塔蒂庫的蠟爸爸。
網路系列項目包括 Anu Vaidyanathan 的現代, 魯奇卡·歐貝羅伊就像她的母親一樣, 德里希亞·高瑟姆印第安人/吊墜和希萬吉·辛格Chauhan 的 BNB - 床和 Basera。
印度女性電影製作已有近一個世紀的歷史，從法特瑪·貝古姆 (Fatma Begum) 開始，她於 1926 年拍攝了電影布爾布爾·巴黎斯坦經常被認為是女性電影製片人的第一部印度電影。此後，在國際電影節上巡迴演出的女性電影製片人包括阿帕娜·森(Aparna Sen)、南迪塔·達斯(Nandita Das)、莉娜·亞達夫(Leena Yadav)、肖納利·博斯(Shonali Bose)、卓婭·阿赫塔爾(Zoya Akhtar) 和雷瑪·卡蒂(Reema Kagti) 等（還有印度出生的米拉·奈爾(Mira Nair) 或迪普蒂·梅塔(Deepti Mehta)）。
然而 2024 年的不同之處在於產業如何給予他們更多的空間和關注。儘管如此，在印度國內，數據和統計數據可能比其他地區更難獲得：無法證明是否有更多的女性進入電影學校，或者是否有更多的資助者以更大的預算支持女性電影。
只有軼事證據有助於將這些點連起來。 「過去，實驗室和計畫的六到八名參與者中只有一到兩名女性，現在至少有一半是女性。有一些專門針對女性電影製片人的節目。節日節目組和評審團中有更多女性，官方選擇也是如此，」馬哈詹說。
塔拉蒂對此表示同意：“實驗室和資助機構都意識到系統中的不平等現象，並正在積極嘗試糾正它們。”
Mahajan 電影的製片人 Shyam Bora 表示，女性導向的節目（例如 WIFTI 或 EWA）或資助者（例如 Chicken & Egg Films）在美國和歐洲的崛起程度遠高於印度。 「我們沒有專門為女性電影製片人提供任何資金或製作支持。我們目前的行業可以做更多的事情來鼓勵他們，」他說。
電影製片人 Nidhi Saxena 認為，網路降低了進入壁壘，為女性電影製片人在擁擠的全球產業中提供了更多機會。 「隨著網路的發展，我們可以更便宜地獲得技術、知識共享以及更多的人際交往機會（通常是我們自己之間的交往機會），」她說。
昆吉拉·馬斯拉瑪尼將任何成功的功勞歸咎於女性電影製片人本身，她們多年來辛勤工作，面臨性別歧視和系統性不平等和障礙，並克服了它們。 「如果有任何支持的話，那也是來自極少數好心人的，但這還不夠。我們正在尋求的是組織採取平權行動，」她說。
喀拉拉邦電影發展公司根據 2019 年推出的女性導演電影計劃，每年資助兩部由女性電影製片人拍攝的電影。禁止（Nishiddho）塔拉·拉馬努金（Tara Ramanujan）和離婚Mini IG 是這些項目中的第一個。馬西拉馬尼表示，這是朝著正確方向邁出的一步，應該被全國其他地區效仿。
超越“女性故事”
在如此充滿挑戰的背景下，卡帕迪亞在坎城的獲勝為投資者和公眾觀眾等利益相關者增強對女性電影製片人的信心帶來了希望。
雖然法拉汗(Farah Khan) 和佐婭阿赫塔爾(Zoya Akhtar) 等電影製片人的寶萊塢電影歷來在印度票房表現出色，但卡帕迪亞的電影卻將全球作為其遊樂場，Janus Films 和Sideshow 獲得了北美版權，法國銷售公司Luxbox 的銷售量至少達到25 家其他國家（Spirit Media 擁有印度版權）。
作為觀眾，尼什塔·賈恩 (Nishtha Jain) 很喜歡女性製作的電影。 「我常常會發現一種新鮮的視角或某種微妙、溫柔或尖銳的方法，」她說。
然而，她不喜歡被僅僅歸類為女性電影製片人。 「這樣一來，性別就佔據了主導地位，僅僅作為女性電影製片人並不能確保我們會看到新的東西，」她說。
她認為，意識是關鍵因素，而不是身分。 「女性在父權社會中的經歷可以讓她們敏銳地意識到並賦予她們一種洞察力，而這些洞察力是處於主導地位的電影製片人可能無法獲得的，」她補充道。
長期以來，印度電影都是從男性視角拍攝的。 Mahajan 補充道：“現在是我們看到各種以女性視角講述各種性別角色、跨越流派和格式的電影的時候了。”
但許多女性電影製片人也渴望超越僅僅講述女性故事。 「我可以談論政治、加密貨幣或交通擁堵，」薩克塞納補充道。
馬斯拉瑪尼承認，性別並不是一種有意識的選擇，但在她的作品中偶然出現。她今年的電影市集計畫是關於一位單身母親以及她在保守的地方所面臨的問題。 「女性電影製片人承受著巨大的壓力，需要創作女性賦權的故事，」她說。然而，她也喜歡犯罪驚悚片和恐怖片。
塔拉蒂的目標是將電影中沒有給予空間和時間的體驗搬上銀幕，例如她在《喜馬拉雅山》中講述的以喜馬拉雅山為背景的母女故事。女孩將是女孩。
「身為女性，我經常發現女性的代表方式缺失了一些東西。我沒有看到我們經歷的複雜性。所以，當我開始寫作時，這些美妙的、顛覆性的、有趣的、挑釁的女性角色經常出現，當她們處於故事的中心時，很難將性別排除在外，尤其是在像我們這樣不完美的世界中」。
Arlene 
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