今年的 IDFA DocLab 是該節日的一部分，展示已完成的互動紀錄片和新興媒體，其主題是「現象摩擦」。
正如 DocLab 創始人 Caspar Sonnen 所解釋的那樣，摩擦不一定是壞事。訣竅在於不要從「衝突」和「負面互動」的角度來看待它。相反，他希望節日觀眾能夠享受當你「把沙子」扔進機器時所釋放的創造性可能性。
「有一次我在當地的超市，」他解釋道。 「這是最早配備自助結帳機的商店之一。整個想法是它正在消除摩擦。
他意識到超市顧客和以前對舊收銀台一樣感到惱火。 「他們和以前一樣等待，但現在他們只是在等待前面的人。現在他們對前面的人結帳速度不夠快感到惱火。超市曾經是購物者與陌生人互動的地方，也是年輕人經常找到第一份工作的地方。新的收銀機解決了這個問題。
「我們開始在團隊內部思考這個問題。問：“什麼是摩擦力？”以及“消除摩擦並使事情變得順利和容易的後果是什麼？”讓事情變得順利，這樣你們就不再互動，就會開始導致其他形式的摩擦。
這是核心悖論——消除摩擦會產生新的摩擦。
「在互動和沈浸式藝術的世界中，你可以看到數位藝術世界中缺乏摩擦是一個問題，因為數位藝術世界中沒有足夠的互動點，」他建議。
DocLab 正試圖迎接挑戰，在節日上向現場觀眾呈現「短暫、失重的數位體驗」。
「從更核心的層面來說，這就是節日的意義，一個互動、會面、發現新朋友的地方……超越 Zoom 通話和效率，在這個我們大家見面的高壓鍋裡度過與日常生活脫節的 10 天， 相互影響。並有這些摩擦的時刻，」索南指出。
DocLab 是「一個對任何事物開放的跨學科計畫」。 Sonnen 和他的團隊對於他們可以編程的內容沒有正式的要求。儘管如此，他們發現幾乎每個提交的項目都在處理某種形式的摩擦。
這是自去年年底 ChatGPT 推出以來的第一個 DocLab。 「五年前，當我們開始研發計畫時，研究問題之一是『作者身分與人工智慧之間的關係是什麼？’當時的回答是，“這仍然主要是體力勞動，使用一些舊演算法”，因為人工智慧不像藝術家那樣容易獲得。現在，人工智慧已經實現了巨大的民主化。每個人都可以玩它，」Sonnen 評論道。 “我們可以看到[用人工智慧]做很多工作，”
作為 DocLab 互動電影資助的一部分，IDFA 委託開展的人工智慧相關互動計畫之一是這次談話是不公開的，Nirit Peled 的一個互動項目。此前，她的電影《母親》去年在 IDFA 放映。它著眼於阿姆斯特丹警方基於風險的分析，以針對移民年輕人。他們可能還沒有犯下任何罪行，但演算法表明他們將來可能會這樣做。
「這是一個令人心碎的故事，我們看到當警察和行為科學家以及那些試圖阻止某人走上犯罪道路的人提前到達時會發生什麼，」索南說。 “然而，他們不是通過與人互動來做到這一點，而是通過一台冰冷的計算機來做到這一點……以兒童為目標，並將他們標記為正在成為犯罪分子。”
DocLab 也放映戈弗雷·雷吉奧 1982 年的經典作品科亞尼斯卡齊,以其菲利普·格拉斯 (Philip Glass) 的音樂和瘋狂城市生活的形象而聞名。約翰·菲茨杰拉德的《T》也在放映他生動的未知它探討了當 Koyaanisqatsi 被輸入到人工智慧系統時會發生什麼。
威廉·奎爾的金字塔，Piotr Winiewicz 和 Constant Dullaart 的一個新專案詢問人工智慧是否能夠創造真正的藝術。這是為了回應沃納·赫爾佐格的言論，即人工智慧永遠無法製作出與他自己的電影一樣好的電影。在錄像裝置中，人工智慧系統被輸入了阿卡德語（一種來自神話般的巴別塔時代的語言）的語言元素，並用它來創建自己的語言，索南稱之為「人工胡言亂語」。
今年 DocLab 的幾部作品引起了當代政治的共鳴。索南說，他和他的團隊今年發現來自亞洲、非洲和拉丁美洲的計畫數量「大幅增加」。該節目的標題包括回家：媽媽VR智利導演卡塔利娜·阿拉爾孔執導。這探討如何利用虛擬實境讓被關在智利監獄的女性與親人保持「虛擬接觸」。
「他們使用 VR 技術為被監禁的女性創造身臨其境的訊息。它展示了技術也可以是多麼美麗。科技可以讓我們團結起來，將我們聯繫起來。
同時，另一場互動全球首映，偏移：鍋爐房美國電影製片人薩姆·拉維尼 (Sam Lavigne) 和泰加·大腦 (Tega Brain) 挑戰觀眾質疑自己在氣候變遷中所扮演的角色。
「這是一次非常發人深省的體驗，它創建了一個儀表板，讓您可以打電話給石油公司或世界上一些污染最嚴重的公司的高管。你可以嘗試讓他們直接打電話與他們交談，要么浪費他們的時間，要么試圖向他們推銷碳補償……”
Arlene 
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