《跌倒解剖》和《興趣地帶》如何證實桑德拉惠勒躋身一線明星之列

由於不是一部電影而是兩部電影在美國獲得了重要的獎項，人們懷疑桑德拉·惠勒是否有在好萊塢工作的雄心壯志並非沒有道理。然而，這位出生於東德的女演員卻一笑置之。

“我從來不知道為什麼這個問題這麼有趣！”她說。 「到目前為止，事情進展順利，我很幸運。當然，有些導演是我想要合作的，但我從來不說是誰，因為如果我錯過了某個人，我會感覺很糟糕。但在德國有家庭基礎的人在美國工作肯定會很困難。真的，我不知道會發生什麼事。之後什麼事也沒發生東尼艾德曼[2016 年讓她出名的喜劇]，同樣的事情可能會再次發生。

這兩部電影——賈斯汀·特里特的跌倒的解剖和喬納森·格雷澤的興趣區- 在五月的坎城影展上獲得了兩項最高獎項，展現了惠勒扮演兩個截然不同角色的能力。前者的桑德拉是一位老練的小說家，她拒絕屈服於性別慣例，當她的丈夫突然去世時，她被送上了法庭。在後者中，她扮演海德薇，她是奧斯威辛滅絕營指揮官、黨衛軍軍官魯道夫·霍斯的主婦。

北美由 Neon 發行，英國 Picturehouse Entertainment 和獅門影業聯合發行，跌倒的解剖2019 年喜劇片結束後，Hüller 再次與 Triet 合作西比爾。 「與 Justine 一起工作感覺很簡單，」Hüller 說。 「從技術上來說，她收集了很多材料——這就是我在戲劇中所熟悉的，有時會走上錯誤的道路並改變方向。也許收集大量資料的本能是女性的特有——烏蘇拉·K·勒吉恩（Ursula K Le Guin）的人類進化論——但我也見過男性這樣做。解剖學似乎是攝影機記錄下來的不斷排練。這是對材料和主題的不斷探索。

特里特沒有向演員透露桑德拉對殺死丈夫塞繆爾（塞繆爾·泰斯飾）是否真的有罪或無罪，休勒說這並不影響她扮演這個角色的方式。 「這部電影實際上並不是關於她是否做了這件事，」休勒說。 「這是關於試圖找到你自己的真理；如果你[想要]自由，你會自動從別人那裡奪走它嗎？以及關於一個敢於接受自己需要和想要的東西的女人的判斷。

惠勒在片中會說法語和英語，但不會說德語。 「挑戰的程度恰到好處，讓人感到愉快，」她說。 「我和我的法語老師一起做了很多準備，這意味著我更接近劇本了，但我通常不會這樣做，因為我通常不經常閱讀劇本。這非常有趣。我希望我可以為將來的工作學習其他語言，因為我喜歡了解這些東西如何運作的過程。這就像解謎語一樣。

防彈腳本

惠勒謙虛地說，如果這部電影的關鍵場景——桑德拉和塞繆爾關於育兒的討論演變成一場關於他們的關係以及他們為了遷就對方而做出或沒有做出的讓步的內心鬥爭——給人的印像如此真實，那麼它就失敗了。 「那個場景大約有 60 個草稿，所以它是無懈可擊的，」她說。 「一切都不是即興創作的。我不喜歡發明詞語。編劇們在劇本上花了很多心思，然後一個演員走過來說，「啦啦啦」——這對我來說毫無意義。

「我們只在片場排練，讓攝影機一直滾動，因為有時，當你不考慮太多時，你會得到更好的東西，」她繼續說道。 「有兩台攝影機，花了兩天拍攝。每次都是[連續]拍攝，所以感覺很熟悉戲劇。

惠勒1978年出生於東德小鎮蘇爾。劇團的成員。她憑藉漢斯-克里斯蒂安·施密德的劇情片榮獲 2006 年柏林電影節最佳女演員獎安魂曲，但輪到她參加瑪倫·阿德 (Maren Ade) 的坎城首映式東尼艾德曼這奠定了她作為德國最強大、最無畏的表演者之一的聲譽。

當她轉向大銀幕時，她的戲劇訓練為她帶來了好壞參半的好處。 「紀律是我在戲劇中學到的第一件事，」她說。 「然後是舞台技巧——長時間集中註意力。戲劇沒有教我的是只在那裡待一會兒然後就走開。我很難拍攝小片段。這可能不是最明智的說法，但我不知道該怎麼做。戲劇也教會了我如何使用身體，表演不僅僅關乎面部——它與整個系統相連。

責任重大

這種利用身體的能力在 A24 中得到了體現興趣區惠勒飾演的海德薇穿著破舊的洋裝、合腳的鞋子、留著捲髮，不雅地在房子和花園裡忙碌。 「與身體打交道是我[進入這個角色]的唯一機會，」休勒說，「因為那裡沒有太多靈魂。我拒絕給她任何東西。她的沉重，她永遠不會承認的罪惡感，她的缺乏世故，她永不停歇的事實——因為，正如喬納森·格雷澤所說，為了思考你所做的事情，你必須停下來，如果她坐著不動，惡魔就會來——所有這些都給了她一種盔甲。

Hüller 有兩個項目正在進行中。已經拍攝的是 Natja Brunckhorst 的二對一（二對一），講述三個人將 1990 年統一後埋在地下的 3,000 噸東德鈔票重新投入流通。玫瑰，靈感來自於歐洲歷史上關於女扮男裝的記錄記載。

這些故事很容易引起了惠勒的興趣，但她承認，她最初對主演的想法感到憤怒興趣區，鑑於其主題。 「製作決定[說服了我]，」她說。 「他們在真實的霍斯房屋旁邊建造了一座複製品房屋，根據圖片和採訪進行了重建。

「工作人員在地下室或外面，攝影機隱藏在房子周圍，」她繼續說道。 「很明顯，這不會是一部常見的——我甚至不能說——納粹戲劇，對制服的剝削，人們有時會利用的魅力。喬納森對代表性也有同樣的疑慮，這讓我信任他和團隊。

「劇本並沒有試圖講述一個戲劇性的故事。這裡面有一種報復，因為他們不值得一個好故事，所以故事越平淡越好，你就越能意識到到底發生了什麼。

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