總部位於首爾的Hive Media Corp 執行長兼首席製片人金元國(Kim Won-kuk) 最近製作了2020 年韓國票房最高的兩部影片——吳民浩導演的韓國中央情報局戲劇《站在旁邊的男人》，廣受好評以獨裁者朴正熙被刺殺為中心的事件，以及洪元燦導演的犯罪動作片《擺脫邪惡》，由黃正民和李政宰主演。
前者由李秉憲主演，1 月 22 日上映後票房收入達 475 萬，票房收入達 3,600 萬美元，是韓國角逐奧斯卡獎的電影。據韓國電影振興委員會 (KOFIC) 稱，後者在 8 月 5 日上映後獲得了 435 萬觀影人次和 3,380 萬美元的票房收入。
Hive Media Corp 也製作了天堂：通往幸福之地，導演林尚秀的 2020 年坎城影展標籤電影，並在疫情期間繼續開發和製作一系列充滿活力的電影 - 包括導演許鎮浩的頂客r，這是今年HAF的選擇。
告訴我們您是如何涉足電影行業並成立 Hive Media Corp. 的。
我當時在廣告公司工作，亞洲經濟危機後，遇到了一個從事電影收購工作的人。最終，我在 2000 年代中期在 Daisy Entertainment 處理了大約 200 部進口電影。收購的好處是你可以學會弄清楚某些東西在概念上和發佈時是否有效。因為在收購外國電影時，競爭非常激烈，你會買很多在劇本階段就找到的電影。
另一方面，對於外國電影，你無法控制畫面。有太多的地方你會想：“嘿，這不應該是這樣的電影！”預算不一樣，演員中途換了，太多了。
所以我決定我應該拍韓國電影。三、四年來，我只是投資而不是製作吳民浩導演的電影復仇之人– 直到我們做到了內部人士一起。 [《Inside Men》由 Kim 透過一家有限責任公司製作，2015 年觀看人數超過 700 萬，票房收入 4,970 萬美元，並贏得了一系列獎項]。正是這個團隊在 2016 年成為了 Hive Media Corp。
發布 Woo 的最新作品感覺如何？救我們脫離邪惡在大流行的一年裡，每個人都擔心院線上映？
站在旁邊的人是在冠狀病毒爆發之前發布的，因此沒有受到太大影響。救我們脫離邪惡那是在夏天，我記得發行商說如果我們不發行電影，戲院就會陷入非常困難的境地。去年的票房主要來自夏季上映的影片——事實確實如此。所以我們決定去。初期和中期情況還不錯，但隨後 8 月 15 日解放日，Covid-19 再次爆發，招生人數急劇下降。太糟糕了。生產預算為救我們脫離邪惡是 1200 萬美元，站在旁邊的人是 1,490 萬美元，所以我們確實超出了兩者的收支平衡點。
如今，許多製作公司發現很難獲得資金，因為大量未發行的作品積壓且缺乏資金流。 Hive Media Corp 的情況如何？
我們不能說這是一樣的，因為我們在省錢方面做得很好。我們很幸運能夠獲得票房並與多家公司合作。因此，我們在開發專案方面並沒有面臨很大的困難。但獲得批准對我們來說也絕非易事。我經常抱怨我們的演員陣容必須比其他公司更強，劇本的標準也必須比其他公司更高。我認為這是因為投資者經銷商期望更高的結果。它太硬。但演員也會根據劇本來決定是否要拍電影。我們相信一切都取決於劇本，所以我們的劇本開發階段比其他公司長，花的錢也多。
您如何選擇要開發的電影？
首先，我喜歡那些我好奇的。我不能做任何我不感興趣的事情。和首爾 春天我們正在與導演 Kim Sung-soo 一起製作這部影片，我認為 1979 年 12 月 12 日的政變極大地改變了大韓民國的現代歷史，現在是時候應對它了。
如果是晚餐，這是一本在其他國家被改編的著名小說，但讓我著迷的是父母和孩子之間的關係，以及我們如何以非常韓國的方式來展開這種關係。即使你知道什麼是正確和公正的，但在涉及你的後代的決定性時刻，這會佔上風嗎？韓國比任何其他國家都更容易陷入這種[困境]。
你認為今年剩下的時間戲劇會是什麼樣子？
我認為今年夏天之後，不會恢復到正常水平，但會恢復得很快。因為有了疫苗，而且政府說我們將在[11月]之前獲得群體免疫，從心理上來說，一直被壓抑的東西將會爆發。大量的人會出國旅行並進行校外活動，不僅僅是去電影院，還可以做各種各樣的事情。
所以我們會看到比以前更好的水平救我們脫離邪惡在那段時期之後發布並表現良好，當時[情況在一段時間有所好轉]。第一天就接待了近40萬人次。我們現在正在拍的電影，最早也只能在夏天上映，所以我不是很擔心。目前的主要問題是內容的缺乏。看看怎麼樣靈魂入場人數達 200 萬，且鬼滅之刃劇場版：無限列車入場人數達100萬人。
疫情將如何改變電影產業？
我認為未來，您覺得必須在影院觀看的電影和您認為應該在 OTT 或 IPTV 上觀看的電影之間的差距將會更大。就像你去餐廳吃的食物和你送來的食物一樣——現在已經變得更加穩定了。以前，有些電影你知道可以等待在輔助平台上放映，但還是會去電影院觀看，但現在已經不那麼頻繁了。這與預算或商業無關。例如，可能有一部小電影，但音樂太好了，你想在電影院裡體驗。或者 CGI 應該令人印象深刻。或是像這樣的電影請以你的名字呼喚我– 如果你能去電影院看的話那就太好了。所以[製作]會更容易一些，因為以前，無論如何，所有電影都必須在戲院上映，所以預算會增加，計畫也會變得更大。
目前韓國電影界最迫切的問題是什麼？
韓國電影要進一步成長發展，需要更多的出海機會，並從OTT和IPTV等輔助手段中獲利。韓劇的全球市場很好，所以很多作品正在拍攝，預算也各不相同。但韓國電影幾乎完全依賴當地戲院市場。預算不可避免地繼續攀升，因為勞動力成本和演員的保證必須隨著時間的推移而上漲，但電影票價和製片公司的收入並沒有以同樣的速度變化。獲利結構太弱，拍電影就很難了。
許多OTT公司正在進來，所以我認為將會開發各種各樣的項目，特別是由於全球OTT，韓國電影將更容易被引入海外。好萊塢電影業能夠維持自身的最大原因之一是美國以外的國際市場。我認為這是韓國電影最重要的一點——能夠在全球範圍內傳播並發展，就像韓劇和韓國流行音樂一樣。
我可以自信地說，我認為平均而言，韓國電影業在故事、品質和製作價值方面僅次於好萊塢電影業，正在製作最強的電影。過去有一個高峰期，我們都看日本電影、香港電影、歐洲電影，不是語言的問題，而是趨勢的問題。我們是有字幕看的，沒問題。韓國電影現在有機會成為這樣，我希望有才華的韓國電影製作人能夠在更好的環境中更加努力，從而獲得更高的附加價值。
Arlene 
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