水形物語製作已近 50 年。
墨西哥裔美國導演吉勒摩戴托羅第一次觀看這部電影時只有六歲來自黑潟湖的生物，傑克阿諾德 1954 年的黑白怪物電影，講述了在亞馬遜發現的神秘兩棲動物的故事。他記得是受到這部電影的啟發？專注於電影怪物的職業隨之而來？但對其結局感到沮喪，該生物在綁架了探險隊的一名女性成員後被殺死。 ？ 我記得看到這個生物在她[女主角朱莉·亞當斯]下面游泳，我認為這是一個美麗的畫面。我希望他們最終能在一起，但他們沒有，？德爾·托羅回憶道。
導演試圖透過他的電影項目來表達他的靈感，包括地獄男爵2：黃金軍團（2008），其中他以努阿拉（Nuala）和阿貝·薩皮恩（Abe Sapien）為主角，編寫了公主和兩棲人之間的浪漫情節（他與《星球大戰》中的生物有很多相似之處）水形物語）。然而，來自黑潟湖的生物繼續潛伏在德爾·托羅的腦海中，並在 2011 年丹尼爾·克勞斯 (Daniel Kraus) 再次浮出水面。德爾托羅小說《巨魔獵人》的合著者？告訴主任，他有一個想法，一名看門人在一個絕密的政府設施中找到一名兩棲人並將他偷運回家。這個想法對德爾·托羅來說似乎很完美，他知道透過專注於通常融入背景的角色，他可以製作一個更小、更親密的故事。
有了情節大綱後，德爾·托羅開始向電影製片廠推銷這部電影，但表示他們「感到困惑」。透過這個想法，回想起他早年四處逛逛時的同樣反應潘神的迷宮。結果，從 2011 年到 2013 年，他不得不自己維持製作，投入了超過 20 萬美元的自有資金進行研發，主要集中在設計生物和創造「電影的外觀」。當時，德爾·托羅還寫出了劇本的第一個基本稿。
對於生物設計，德托羅決心強調物理特性，使其具有人形特徵並具有吸引力。 ？ 我希望他看起來苗條、苗條，很漂亮。我家的女性居民會對設計進行評分，她們是專家評審團。我們正在評估肩臀比。我希望他有鬥牛士的輪廓，但又不太笨重。我想要一個聰明、美麗、緊湊的生物。
有了新材料，德爾·托羅隨後將這個項目交給了福克斯探照燈公司。他說他之前拍電影的經歷，赤紅山峰環球影業發行的《心碎》因為“製作成本為 5000 萬美元，而且他們將其作為恐怖片進行行銷？”該片的全球票房僅 7,400 萬美元，其中美國為 3,100 萬美元。為了避免犯兩次同樣的錯誤，他在與福克斯的接觸中非常謹慎，詢問該公司如果能夠保證行銷，願意投入多少錢水形物語“它是什麼？”，他將其定義為“古怪”。
導演估計，要實現他的願景，4000萬至5000萬美元的預算會很緊張，但福克斯只給了他1950萬美元，如果他想拍黑白片，則需要1650萬美元，而這在當時是低於預算的。德爾托羅推遲支付高於最低要求的費用，以便將最後一分錢都投入到製作中，並與製作夥伴 J Miles Dale 一起決定以 1950 萬美元製作一部 6000 萬美元的電影。 ？我透過 25 年的經驗了解到這一點，？他評論道。福斯於 12 月 1 日開始在美國上映該影片，並於 1 月開始在國際上上映。
女主角
早在 2005 年，德爾托羅在 BBC 迷你劇中看到莎莉霍金斯時，就考慮讓她擔任主角。指匠。 ？ 我認為這是以一種非常實事求是的方式完成的？兩個女人相愛並做愛，故事結束；這很自然，？他回憶道。 ？無憂無慮和潛水艇？她擁有如此明亮的純潔，她擁有當今電影界最美麗的面孔之一；但同時她又平易近人、容易引起共鳴，你可以相信她會搭乘公車。
選擇這個生物從來沒有引起爭議，因為導演知道他會再次求助於道格瓊斯，他以各種不拘一格的形像出現在幾乎所有德爾托羅的電影中，包括著名的《蒼白人》。潘神的迷宮。
想像一下霍金斯之間的關係嗎？角色和生物，德爾托羅想要製作一個版本美女和野獸這不是“清教徒”，避免了美麗的公主和野獸變成完美王子的衛生情節。年初水的形狀，霍金斯？角色在浴缸裡自慰？導演說，這一刻證明了「她不是迪士尼公主」。同樣，雖然這種生物有很多人性和溫柔的例子，但德爾托羅說，「確保牠吃掉那隻該死的貓」同樣重要。提醒觀眾它的與眾不同。
這部電影包含幾個以性和裸體為特色的場景？其中包括一個潛在的經典場景，霍金斯和這個生物在她的浴室裡從地板到天花板充滿了水，然後在水下空間做愛？這對導演和女主角來說都是第一次。德爾托羅承認他對這些場景比霍金斯更緊張：我保證這將完全按照她的喜好和敏感度來完成。我對可能出錯感到羞愧？我覺得我比她更拘謹。
上述序列是製作中最大的技術挑戰，特別是在預算緊張的情況下。幾個水下片段是「乾拍濕拍」的嗎？ ？即，當煙霧、彩色濾光片、燈光和慢動作被用來創造在水下的錯覺時？但德爾·托羅認為這種技術對於那個展示場景來說並不令人信服。相反，他的團隊實際上沉沒了浴室設備，霍金斯和瓊斯懸掛在電線上以幫助協調他們的動作。 ？我們需要身體漂浮的魔力，？德爾·托羅回憶道。
影片的背景設定在 20 世紀 60 年代，這種神奇的因素顯而易見。導演選擇這個時期是因為它與今天有相似之處？但保留了德托羅標誌性的魔幻寫實。 ？是一樣的嗎？冷戰，隨意的種族主義，隨意的性別歧視，一切都是一樣的，？他評論道。 「當美國夢想『讓美國再次偉大』時，他們夢想的是1962年，這是美國想像中最神奇的時期？太空競賽已經開始，他們擁有經濟優勢，每個人都可以在車庫裡擁有一輛汽車，在郊區擁有一套帶電視的房子，擁有一個穿著襯裙的妻子。如果你是 WASP（白人盎格魯撒克遜新教徒），一切都是黃金，但如果你是少數族裔，那就很難了。
水形物語將焦點放在邊緣人物身上，或者正如德爾托羅所說，“隱形人” ？霍金斯和奧克塔維亞·史賓塞飾演的看門人；瓊斯？被囚禁的生物；理查德·詹金斯？默默無聞的海報設計師；以及邁克爾·斯圖巴（Michael Stuhlbarg）被忽視的科學家。德爾托羅表示，在成名之前，他作為導演感到被邊緣化。 “作為一名移民，我總是經歷過某種形式的種族主義”溫和，隨意，不經意散發，？他評論道。 「20 世紀 90 年代初，人們給我看的都是關於鬥牛士和毒販的劇本，我一直回答，「你能給[加拿大導演大衛]柯南伯格一個騎警劇本嗎？
作者方法
德爾·托羅從此登上了職業生涯的頂峰。他的 2006 年奇幻劇潘神的迷宮贏得了三個奧斯卡獎，然後他接手了大預算科幻片的大權太平洋週邊（2013），全球票房收入 4 億美元。在這些長片之間，他執導了 2004 年漫畫改編的續集地獄男爵。這些電影提供了德托羅對超級英雄電影的扭曲？隨後被漫威影業推向平流層高度？但自《地獄怪客 II》以來的十年裡，他對這類型的幻想破滅了。 ？ 我認為他們[超級英雄電影]太安全了，太堅固了。這就像一輛配備了所有安全氣囊和安全帶的汽車；對我來說那是一輛無聊的車。我喜歡沙丘車。
德爾托羅認為製片人需要更經常採取「風險更大、更大膽的方法」？到流派。 “現在他們有一個秘訣，他們尋找一個安全的、經過深思熟慮的觀眾，”他說，並補充說他對《神力女超人》印象深刻，他相信她找到了新的觀眾。 “我得到了大量的特許經營權，但我對此非常不感興趣，”他補充道。然而，德爾·托羅確實懷抱著製作《黑暗正義聯盟》的野心。這部電影以 DC 宇宙中的一長串另類超級英雄為主角，但他和擁有版權的華納兄弟工作室「意見不一致」？關於該項目。
這位導演在整個職業生涯中始終如一，在 25 年的時間裡導演了 10 部電影，並製作了許多其他電影，但他對下一個項目持謹慎態度。 「我認為很難找到觀眾，很多『萬無一失』的觀眾？電影表現平平，？他說。現在，很多人希望完全掌控自己如何觀看電影。我們消費視聽娛樂的方式改變了？人們在有一點空閒時間時想要它，在平板電腦上或下班後在家，當它需要零努力時。他認為，解決方案是創造壯觀的、故事驅動的體驗，鼓勵人們走進電影院。
德托羅表示，目前他最興奮的是從導演崗位上休一年假，但當他回來時，將是為了一個他感到充滿熱情的項目：“我想製作我願意為之奮鬥的電影” . ?
Arlene 
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