當 Annick Mahnert 接管 Frontières 時，時間至關重要。
當馬內特 預約4 月宣布，疫情封鎖已在世界各地生效，並且正在討論在 7 月舉辦一場虛擬活動，而不是與重新安排的 8 月 20 日至 9 月 2 日舉辦的虛擬幻想曲相吻合。
在為期四天的市場前夕，錫切斯的馬納特接受了採訪螢幕關於找出最好的平台合作夥伴來舉辦虛擬活動，支持來自代表性不足的社群的新聲音，以及對某些內容創作者的期望。
馬納特曾從事收購和製作工作，並繼續擔任錫切斯國際奇幻電影節的程式設計師 和 奧斯汀 Fantastic Fest 國際節目總監，
Frontières 將展示 20 個尋求早期融資的高級開發項目。這些項目由 10 名女性導演和 10 名男性導演組成，其中 10 個來自歐洲，10 個來自北美，其中包括 Kjetil Omberg 的作品（死雪），格雷厄姆·斯基珀 (序列中斷），以及魁北克新人 Chloé Cinq-Mars。
節目安排包括小組討論和三個推廣會議：首屆原住民推介會議帶來了來自加拿大、紐西蘭和格陵蘭的作品；由加拿大電視電影公司與溫哥華電影+電視界女性共同舉辦的第五屆「Created by Women」推介會；以及短片到專題推介會。
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為什麼你們堅持《Frontière》最初的七月日期而不是把《Fantasia》移到八月？
這是我們在三月下旬/四月初與皮埃爾（Pierre Corbeil，幻想曲導演）交談時做出的決定。七月總是坎城之後沒有太多節慶的月份，而且現在正值夏季，而當時《幻想曲》仍計劃在七月底舉行。我想保留這些日期，因為我知道人們在新冠疫情爆發前幾天就已經開始計劃了。我認為這是正確的決定，因為我們有這麼多人虛擬參加，我確實認為如果我們提前到八月底，情況會更加困難，因為我們當時不知道多倫多是否會發生，如果威尼斯要發生，你不想與威尼斯重疊。
您需要多長時間參加虛擬活動？
進展得真快。 Lindsay [Peters，Mahnert 在 Frontières 的前任] 離開了，我必須很快適應新工具。四個星期以來，我一直在努力學習所有軟體並了解一切的運作方式。幸運的是，因為我以前做過收購，而且身兼數職，所以我知道數位玩家是誰，也知道 Festival Scope、Shift72 和 Cinando。當我必須決定在哪個平台上舉辦推廣活動時，我與 Frontières 的合作夥伴 Cannes Marché 的人員進行了交談，我們決定在 Cinando VL 上進行此操作。這是一個完美的平台，因為我真的在尋找安全來保護球場。參與者將有兩天時間在平台上觀看推介。
[會議] 安排軟體對我來說實際上是新事物，我們面臨著處理從洛杉磯到紐西蘭時區的挑戰。幸運的是，[Marcom] 之前曾與Frontières 合作，他們有一款日程安排軟體，其工作方式與坎城的日程安排軟體類似，您可以在其中輸入自己的時區，並且有一種演算法可以匹配人們的日程安排並找到空檔。
今年的計畫有哪些讓您興奮的地方？
我們有50-50名[男女導演]，這真的很棒。我們有這個本土小組和推廣會議，靈感來自林賽幾年前將北極寒冷放在一起的內容，重點關注北極圈的恐怖故事。我想擴展這一點，因為我個人愛上了紐西蘭，那裡有很多令人驚嘆的毛利人故事，我覺得我們需要向其他社區、其他少數民族和其他文化開放類型合拍市場……這是我想繼續這樣做，並且我與加拿大電視電影公司進行了討論，他們昨天聯繫了我，討論將有色人種、亞洲人納入其中，因此我們將繼續研究這一問題。
您如何找到那些少數族裔電影製片人？
這並不容易，因為不知何故他們不會自己挺身而出。所以我們的工作就是出去尋找他們。因此，隨著加拿大電視電影公司的發展，我將嘗試讓他們幫助我在加拿大找到這些電影製作人，我們需要找到擴大搜尋範圍的方法……我真的很想在 Frontières 中納入更多社群。我們在歐洲和北美、美國和加拿大一直很強大。我們有很多人回來了，這很棒，而且我們有很多人是這個版本的新人，這真的很令人興奮，他們來自南美、法國、瑞士，還有來自挪威的三個項目。
為什麼想保持推介會議的直播？
觀看直播[對於提供回饋的導師]比對影片發表評論更容易。我們通常每次會議都有四名行業專業人士，在土著推介會議的情況下，我想讓土著電影製片人與他們的同行見面，所以我們讓土著電影製片人與土著電影製片人交談，他們基本上會提供回饋。所以進行推介，然後我們與四位導師進行大約 10 到 20 分鐘的討論。我覺得我們白人男女不能評斷來自不同文化的計畫。它必須由原住民社區製作。三個推介環節皆為現場直播，同樣由女性創作和短片製作。對於短片推介，我們的做法與去年在蒙特利爾的做法相同：每個人都將現場觀看短片，然後電影製片人將有三分鐘的時間向五人小組推介短片的長篇版本。
會議呢？
每個人都有兩天時間在 Cinando 上觀看推介，然後通過 Marcom 預訂會議並為他們創建日程安排，Marcom 與 Zoom 集成，因此您進入平台，會看到一個帶有攝像頭的徽標，然後單擊它會打開一個“縮放”窗口，這是該會議獨有的鏈接，並且可以與想要關注該會議的其他人共享。
今年 Frontières 的專案基調是什麼？
我們有一些項目真正發揮了心理作用和對未知的恐懼。我們有一款來自魁北克的 Chloe Cinq-Mars 的作品，名為忘記夏洛特這是關於產後憂鬱症的，但真正吸引我的是它的敘述方式。我們還有另一幅來自魁北克的 David Uloth 的作品，名為瘟疫天使，這是關於一個男孩試圖保護他的母親，他認為有一個死亡天使即將到來。今年什麼都有，但我很高興我們不僅有典型的恐怖故事或恐怖電影。這些項目也融入了他們的文化。我們有一種來自拉丁美洲的土著語言，並且是一種正在消失的語言 [Mateo Bendesky 的發燒來自阿根廷-巴西]。
內容創作者是否沒有時間提交疫情啟發的項目？
沒有。老實說，我很高興。
你們有多少參與者？
目前，我們在四天內安排了 665 場會議，考慮到我們工作所在的時區，這個數字是巨大的。一個房間的時間。我知道對於居住在洛杉磯的參與者和居住在歐洲的參與者來說，只有這麼多的時間段會重疊，所以我必須優先考慮專案、生產商、銷售代理、資助機構和金融家。我真的很想確保那些希望找到聯合製片人或金融家的項目是針對合適的人，而不是與作家會面。我並不是想削弱編劇的作用，但當你做聯合製作市場時，你想嘗試找到能提供財務幫助的人。這是我必須做出的最艱難的決定……人們理解，希望明年我們能回到蒙特婁，然後當然我們會像去年一樣再次開放。
您期待重返運動賽事嗎？
我永遠不想只進行數位會議，因為 Frontières 是建立在面對面會議的基礎上的，而且家庭規模不斷壯大，因為人們能夠在我們通常在蒙特利爾舉行的四天內見面。展望未來，我正在考慮在明年做一些混合的事情，因為我認為有一種方法可以真正擴展我們的網絡，因為有很多人無法旅行或沒有經濟能力來蒙特利爾……所以例如，像會議、小組討論，也許還有一些推廣活動，我們可以考慮向無法旅行的人提供虛擬服務。
Arlene 
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