從影展到串流：藝術電影製片人為何轉向影集電視

伊爾瑪·維普，奧利維爾·阿薩亞斯？新的限量系列採用他自己 1996 年的同名故事，看到一位廣受好評但忙碌的導演堅持認為他正在拍攝的八集系列實際上是一部電影？因為「我不拍連續劇」。

越來越多的電影製作人可能會經歷這種脫節，他們因在電影節巡迴演出中的表現而受到稱讚，因為他們將自己的才能應用於內容匱乏的串流媒體世界的劇集項目中。

當然，藝術電影製片人至少在過去十年中一直在涉足情境電視領域。簡·坎皮恩（Jane Campion）是一位先驅，她的兩個孩子湖頂系列;已故的讓-馬克·瓦萊 (Jean-Marc Vallée) 將他的視覺風格帶到了大大小小的謊言和尖銳物體;樸贊鬱拍攝了小銀幕版的全部六集小鼓手女孩;最近，巴瑞詹金斯 (Barry Jenkins) 執導了整部影片地下鐵路，同時也貢獻劇本並擔任劇集主管。

但今年這一趨勢變得尤為明顯，電影節電影製片人對許多當前艾美獎的競爭者青睞有加。

英國作家/導演克莉奧巴納德？以節日獲獎者而聞名，例如自私的巨人？是唯一董事埃塞克斯蛇來自蘋果電視+；麥克懷特，作家查克和巴克，是的創辦人和導演白蓮花來自 HBO/HBO Max；天堂旗幟下（Hulu 上的 FX）來自創作者達斯汀·蘭斯·布萊克 (Dustin Lance Black)，牛奶;月光騎士來自 Disney+ 的奇幻音樂節常客亞倫·穆爾黑德 (Aaron Moorhead) 和賈斯汀·本森 (Justin Benson) 執導了兩集重要劇集；智利電影製片人巴勃羅·拉瑞恩 (Pablo Larrain) 是蘋果公司的導演和劇集主管莉賽的故事;和與朋友交談來自 Hulu 和 BBC 的房間奧斯卡提名人蘭尼亞伯拉罕森擔任導演。

限量劇格式的流行，讓電影製作者有機會在串流媒體和長片項目之間交替，這是推動跨界趨勢的因素之一。另一個問題是該格式以及越來越青睞它的串流媒體平台可以容納的材料範圍。

「電視曾經是需要更多『爆炸衝擊力』的媒介，？亞伯拉罕森說，他之前與朋友交談指導的普通人是另一部莎莉魯尼小說的改編作品，也由愛爾蘭的 Element Pictures 為 BBC 和 Hulu 製作。任何人都沒有真正設想過在電視上採用藝術方式的想法。但現在你可以讓觀眾了解電視上相當詳細且低調的內容。

非大片影院市場的萎縮也可能推動這一趨勢？隨著串流媒體對書籍改編的興趣日益增長，以及 Element 和 Element 等專業電影公司向電視領域的擴張。伊爾瑪·維普製片A24。

伊恩坎寧 (Iain Canning)，See-Saw Films 聯合董事總經理，電影執行製片人湖頂和埃塞克斯蛇，指出「當我們面對一部我們想要改編的美麗小說時，我們會很本能地找到一位也想透過多個部分來講述小說故事的電影製片人。作為一家公司，這在我們的 DNA 中非常明顯。

口味改變

不過，這種趨勢的主要驅動力可能是串流媒體本身的崛起。而優質有線電視網 HBO 和 Showtime（以及大衛林區 (David Lynch) 等項目）雙峰延續）總是偶爾使用電影人才，Hulu 和 Apple 等串流平台已經製作了具有藝術感的有限劇集和鏡頭後的節日人才，成為其菜單的重要組成部分。

即使是更面向家庭的迪士尼+也透過其漫威品牌中心的原創節目為一些獨立電影製作人創造了機會。 ？漫威影業高層表示月光騎士執行製片人格蘭特柯蒂斯，“所以我們正在尋找最好的電影製片人。”

對於平台而言，此類創意人員可以有效率地製作內容，同時為他們提供的系列吸引人才、觀眾和獎項。

?與我們合作的許多獨立電影製片人都習慣於快速、出色、小規模地做事？或更小？預算，? Hulu Originals 電視劇負責人 Sasha Silver 說。電影製片人呢？她補充道，「名字可以成為我們節目的一張很好的名片」。

西爾弗表示，電影創意還可以幫助主播吸引特定類型的觀眾。觀眾很聰明，越來越渴望複雜的故事、情節和角色塑造。讓獨立電影製作人加入使我們能夠繼續突破這些創意界限，但仍然能夠向盡可能廣泛的觀眾提供節目，這是我們整體策略的標誌。

對於電影製作人來說，限量劇可以提供大量的機會，也可以提供偶爾的挑戰。在電視製作文化中，編劇/製片人傳統上比導演擁有更多的控制權，獨立電影製作人可能需要一些時間來適應。然而，大多數人表示，製作有限劇集並不意味著在任何程度上犧牲創作自由。

在月光騎士，例如，本森和穆爾黑德，他們在獨立電影的各個方面進行了合作，包括無盡的和同步的，在漫威品牌中找到了探索的空間。 “當然，當你不只對自己負責時，界限是存在的，”本森說。但一旦你找到它們，那就是一個非常大的遊樂場。因為他們帶你來的全部原因是為了讓事情變得更有趣，而不是更少。

同時，亞伯拉罕森發現與朋友交談之前曾作為 Element 的一個功能項目進行開發，這讓他有機會超越他在普通人限量系列。 ？對話是為了進一步推動這種風格，？亞伯拉罕森說。 ？對話是一個更複雜的故事，有多個重要人物。我喜歡這個想法，看看我們在講故事時是否可以更加法庭化、安靜和聰明。

與觀眾一起移動

疫情過後，隨著老年觀眾和藝術觀眾慢慢回歸電影院，串流平台似乎將成為複雜故事和想要講述這些故事的電影製片人的更重要的出路。

樸贊鬱等即將推出的限定劇同情者（HBO），阿方索·卡隆免責聲明（蘋果）和歐格斯·蘭斯莫斯穿洛克斐勒西裝的男人（與 Element 和 Searchlight Television 共同開發）聽起來確實像是冒險的電影製作事業，但成品卻被貼上標籤。

對阿薩亞斯來說，試圖區分電視劇和電影毫無意義，他在 2010 年的迷你劇中首次陷入爭論卡洛斯，這也作為一個功能在一些國家發布。

阿薩亞斯表示，在他的新伊爾瑪·維普？其在 6 月初在 HBO 和 HBO Max 首映之前曾在坎城影展首映？他在「取笑我自己」嗎？具有堅持不懈的導演角色，他的系列中的系列是基於他自己的特徵，這反過來又是什麼？就像阿薩亞斯一樣？ 1996 年電影？關於無聲時代系列電影的嘗試翻拍吸血鬼。

對於阿薩亞斯來說，“我熟悉的電影製作方法只有一種，而且無論什麼項目我都會使用它。”我剛剛拍攝了一個八小時的故事，對我來說，你給它加上什麼名字並不重要。

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