這是愛沙尼亞黑夜電影節(BNFF)第二週的星期一,電影節導演蒂娜·洛克-特蘭伯格(Tiina Lokk-Tramberg)精力充沛。
影展於 11 月 15 日開幕,電影在當地首映亞當是摩洛哥電影製片人 Maryam Touzani 的處女作,並推出了包括約 30 部全球首映影片的陣容。其中包括克羅埃西亞導演朱爾帕夫洛維奇 (Jure Pavlovic)母親,首屆長片競賽和新黑色電影放映現在就是一切由里卡多·斯皮諾蒂和瓦倫蒂娜·德·阿米西斯執導,該片正在《有原因的反叛者》競賽單元中放映。
《黑夜》的國際首映包括盧卡斯·科斯米基的冷戰驚悚片最冷的遊戲由比爾普曼和洛特維貝克主演,以及侯賽因塔巴克的拳擊劇吉普賽女王,德國和奧地利合拍的影片,都已入選官方評選。
螢幕採訪了 Lokk-Tramberg,討論了為什麼電影製片人現在正在考慮加入電影節、《黑夜》為國際電影業提供了什麼,以及如果她有更多的預算,她會優先考慮什麼。
今年的黑夜有哪些新內容?
我們正在拓展世界電影的當前浪潮部分。 #Trending 部分現在涵蓋更多基於生活方式的主題。我們還創建了一個名為「國際藝術家電影」的實驗性電影單元,其中將放映藝術電影,例如那些可能在倫敦白教堂畫廊甚至坎城一種關注單元放映的電影。來自 Whitechapel 畫廊和愛沙尼亞 Kai 藝術中心的策展人參與其中。這還處於早期階段。
今年影展的電影有哪些主題?
今年對我來說最突出的問題是個人故事的數量。例如,赫克托·M·瓦爾迪茲 (Hector M Valdez) 的全球首映壞傳球講述了一位生活在多明尼加共和國的白化病患者的故事,另一部全球首映的影片《法托斯·貝里沙 (Fatos Berisha)》飛行馬戲團,講述了一群演員在塞爾維亞戰爭最激烈時期試圖非法越過巴爾幹邊境的真實故事。
像「黑夜」這樣的節日被歸類為「黑夜」意味著什麼? A級?由國際電影聯合會?
選擇世界首映參加比賽要容易得多,因此我們的選擇也更好。我們越來越多地收到來自強大電影製作人的電影。今年第一次有大牌人士來找我們。這是出乎意料的。儘管他們已經在其他地方進行了世界或國際首映,但他們仍然希望成為我們比賽的一部分。
電影參加 BNFF 比賽有什麼要求?
一份「清單」?電影節旨在推廣新電影、新國家和新電影製片人。如果一部電影已在多倫多 (TIFF) 等大型電影節上首映,我們很高興能在競賽中進行第二次放映。或者對於亞洲電影,我知道他們在多倫多之後來到釜山很重要,所以在釜山之後來到這裡也可以。這是根據具體情況而定的。
您是否注意到更多來自波羅的海地區的電影?
是的,當然來自愛沙尼亞和立陶宛。兩國都有相同的[產業]發展。他們得到了電影機構的官方支持以及發行商的私人激勵,因為他們支持更多的電影。所以拍出來的電影數量比較多。我並不是說品質更好,但我很高興有更廣闊的視野,人們正在工作。預算沒有增加,也許私人資金會有所幫助。同時,電影更加多樣化,我喜歡這一點。
請談談今年名為「炙手可熱的阿拉伯」的回顧展。慶祝阿拉伯電影十週年。
這是歐洲國際節慶舉辦的最大的阿拉伯回顧展之一。阿拉伯電影以不同的方式描繪了我們所面臨的現實問題。有趣的是,[該地區]的電影世界在戰爭和革命之後如何重生,尤其是像蘇丹這樣的地方,那裡根本不存在電影製作。電影製片人現在正在大聲疾呼,而且力量很大。
我認為歐洲的電影可以是非常「建構」的。 - 有規則,我們使用演員和劇本。 [在阿拉伯世界]他們正在與真人一起製作關於現實生活的電影。使它的情感如此強烈,藝術品質如此之好。我們有同樣的問題 - 就像瑪麗亞姆·圖扎尼的開場電影一樣亞當婦女必須決定她孩子的出生。這些是普遍問題嗎?例如婦女權利、移民、戰爭?在所有情況下,我們都在處理這些相同的問題。
本節的紀錄片就是這方面的精彩例子。伊拉克奧德賽對伊拉克戰爭表現出獨特的觀點,洞穴談論地下醫院中的敘利亞受害者談論樹木以 20 世紀 80 年代的蘇丹電影製片人為中心,他們決心將電影帶回蘇丹。
你們是如何策劃 Black Nights 的產業活動的?
工業區本身就像一個節日,現在規模很大。它幾乎需要一個單獨的組織。今年的電視部分很有趣。 15 年前,我們啟動了長片聯合製作市場,並建立了不同類型的論壇。我們現在正在電視上這樣做,例如電視項目的劇本庫和正在進行的活動。明年我們想引進電視劇合拍市場。
您是否正在拓展劇情片合拍市場?
我們有同樣規模的市場,但電影的選擇更好。品質越來越高,生產市場也越來越國際化。
作為一名經驗豐富的電影節導演,您認為像《黑夜》這樣的活動支持女性電影製片人的最佳方式是什麼?
我們在這裡不關注配額。這是一個關於我們如何為女性拍電影創造更好條件的問題。這是關鍵。我們必須想辦法讓女性在節日中取得更大的成功。例如支持母親並提供可以照顧孩子的服務。這是我們今年研究的問題,但我們沒有資金。如果我有更多的錢,我會更支持這個。