大約 18 個月前，莎莉·伍德沃德·溫柔 (Sally Woodward Gentle)，《殺死伊芙和非凡的回憶當時認為電視劇市場的「泡沫」即將破裂。 「支出水準和演出數量讓人感覺不可持續，」Sid Gentle 創辦人 Woodward Gentle 說。 “就連我也能看出這一切並不合理。”
當然，伍德沃德·金特爾並不是唯一一個認為腳本電視市場正處於典型泡沫領域的人。在封鎖結束後的一段時間內，串流媒體和廣播公司在長期生產中斷後競相製作新內容。戲劇被視為“當下流行類型”，可以提高新平台的訂閱量。 Prime Video 等系列影片的投資金額令人瞠目結舌魔戒：力量指環、 迪士尼+ 的曼達洛人和 Netflix 的怪奇物語。隨著平台尋求突破性節目，優質劇集的預算達到每集 1200 萬至 1500 萬美元權力的遊戲。在空前的需求下，船員和設施費率急劇上升，人才成本飆升。
業內的每個人都意識到必須做出一些犧牲。問題是什麼時候。
大幅放緩
幾乎沒有人懷疑 2023 年是戲劇泡沫破滅的一年，儘管最初的跡象可能在 2022 年下半年就開始出現。皇冠左岸影業公司的製片安迪哈里斯。
原因是多方面的並且有據可查。自從 Netflix 去年歷史性的訂戶流失導致股價暴跌以來，製片廠和串流媒體變得更加註重成本。對於平台來說，現在的重點是效率和利潤，而不是不惜一切代價的用戶成長。失控的內容支出正在受到遏制。英國廣播公司 (BBC) 等公共服務廣播公司也是如此，它們的消費能力因高通膨而受到侵蝕。
當然，還有 WGA 和 SAG-AFTRA 的罷工。據 Bectu 工會稱，美國和英國等製作中心都感受到了嚴重的痛苦，目前四分之三的電視和電影工作人員失業。
許多接受本文採訪的高層認為，劇本電視產業目前正在進行重大調整——這帶來了許多挑戰，但對於那些能夠適應的人來說也存在著重大機會。 「當然，電視節目的頂峰已經達到頂峰——我想每個人都會同意這一點，」哈里斯說道，他引用了FX老闆約翰·蘭德格拉夫(John Landgraf)現在著名的一句話。
「我們現在有點混亂。但我的職業生涯總是向我表明，在混亂中蘊藏著機會。槓桿：贖回獨立電子娛樂。
從好的方面來看，即使電視的巔峰時代已經過去，所有人都同意所謂的「電視黃金時代」將繼續下去。觀眾已經習慣了雄心勃勃的故事講述和高製作價值，已經沒有回頭路了。 「受眾群體已經擴大，」該公司的聯合創始人傑米·坎貝爾 (Jamie Campbell) 說道。性教育製片人十一電影。
巴尼傑的腳本全球負責人克里斯蒂安‧維坎德（Christian Wikander）強調，經濟放緩也必須考慮到具體情況。 「重要的是要記住，它是從一個極高的水平下降的——無論是在更大還是更小的領土、英語國家還是非英語國家，產量之大都是令人瘋狂的。它無所不在。
人們也希望，在經歷了這段痛苦的調整期之後，明年情況將開始改善。 ITV Studios 全球內容執行副總裁朱莉·梅爾達爾-約翰森(Julie Meldal-Johnsen) 表示：「2023 年，這種回落將遍及全球…無論是串流媒體還是線性購買者，似乎每個人都感受到了壓力。
但製作格局將因重置而發生深刻改變，開創劇本劇的新時代。實際預算將會下降，人才和工作人員的薪資也會下降。節目數量也可能會減少，製作公司的數量也會隨之減少。電視劇將以不同的方式籌集資金，而串流媒體和工作室在許可和窗口方面將更加靈活。某些類型的節目更有可能獲得批准。
皮帶勒緊
許多受訪的高層都認為，未來幾年買家在劇集上的花費將會減少，儘管對於這將如何在行業中發揮作用存在不同的看法。 「我認為用更少的錢製作的節目將會更少，」伍德沃德金特爾說。 “我們直接從買家那裡聽到的一切都是希望演出費用比他們過去幾年習慣資助的演出便宜。”
她表示，英國的高端劇集預算水準從每小時約 1,210 萬美元（1,000 萬英鎊）降至約 600 萬至 850 萬美元（500 萬至 700 萬英鎊）。 “在英國，這感覺非常健康，但在美國，它的價格卻近乎便宜。”
德夫林認為，電視劇的數量不會大幅下降，但預算會大幅下降。 「這些平台意識到他們不能減少內容，並希望留住訂閱者，」他說。 「但同時，他們意識到自己無法花掉已經花掉的錢。因此，我們不會看到劇本娛樂節目減少很多，但我們會看到預算大幅縮減。
與此同時，Eleven Film 聯合創始人 Joel Wilson 認為，專案預算正在持平甚至略有上升，但由於通貨膨脹的影響，實際預算正在大幅下降。 「生產成本持續上升，」他指出。
今年的所有頭條新聞似乎都證實了支出普遍放緩。今年年初，Ampere Analysis 預測，到 2023 年，全球在包括體育在內的電視內容上的支出將僅增長 2%，達到 2,430 億美元，這是 10 年來最慢的增長率。
果然，華納兄弟探索頻道取消了多部劇集和專題片，並從串流媒體Max 上撤下了劇集，由於剩餘費用、版稅、音樂許可費和其他成本，這些劇集的成本太高，無法維持可用的劇集。同時，迪士尼削減了為其串流媒體平台（主要是 Disney+ 和 Hulu）製作的內容總量，並且還刪除了現有節目以節省資金。亞馬遜在更廣泛的成本削減舉措中審查了其在昂貴的原創電視節目上的支出。
隨著預算受到更嚴格的審查，市場將不得不進行調整。人才、船員和服務費將面臨壓力。 「人們把自己的定價排除在市場之外，」芬蘭 Yellow Film & TV 英語腳本計畫負責人 Jackie Larkin 說。 “需要現實的是，每種項目類型都有可以籌集的特定預算，除此之外，這是不現實的。”
創意變革
許多人表示，除了支出放緩之外，買家想要的電視劇類型也發生了變化。左岸的哈里斯談到了一個更加謹慎的腳本市場：“人們對實驗或在他們想要做的項目中放縱人才的興趣要少得多。”
他指出，今年一些「有趣但不太複雜」的熱門劇集表明了市場的發展方向：Apple TV+ 的飛機驚悚片等節目劫持和 Netflix 的夜間特工和艾琳卡特是誰？（後者由左岸影業出品）。
哈里斯苦笑著回憶起Netflix 全球電視主管貝拉·巴賈裡亞(Bela Bajaria) 將理想的Netflix 節目描述為“美味芝士漢堡”時的著名描述，他說道：“我想說，它們中的大多數都是漢堡包，上面可能會加一點起司。
哈里斯和其他幾位高層表示，串流媒體正在回歸線性電視長期以來專門製作的電視節目類型。 「我認為你會看到越來越少的大型表演——除非他們絕對確定自己能夠破解它，」他預測道。
伍德沃德·金特爾（Woodward Gentle）證實，調試簡報感覺更安全，他擔心市場正在關注風險規避而不是創新。買家面臨著省錢和吸引更多眼球的壓力。 「這是流沙，」她說。 “我想我以前從未感到如此動盪或不確定。”
對於 ITV Studios 的 Meldal-Johnsen 來說，感覺正在轉向娛樂性和振奮人心的戲劇以及快節奏的動作驚悚片。她說，已知的 IP 和知名的演員陣容也比以往任何時候都更加重要，而且對真實犯罪系列的需求仍然存在。直到我殺了你由 World Productions 的安娜·麥克斯韋·馬丁主演。
Red Arrow Studios International 負責腳本收購和聯合製作的副總裁 Rodrigo Herrera Ibarguengoytia 預測，連續劇和日間劇等類型將回歸傳統廣播公司長期以來的主要內容。 Beta Film 的首席發行官奧利弗·巴切特(Oliver Bachert) 呼應了這一點，表示“經典線性電視普通觀眾內容”不應該被取消，並想知道此類節目現在是否比“高度提升、超級複雜”的電視劇更容易找到買家。
在巴尼傑，維坎德認為流派又回來了。 「現在已經出現了向更廣泛、更主流的內容發展的趨勢，」他說道，並列了驚悚片、犯罪片、科幻片、恐怖片和喜劇片。他解釋說，委託的品味正在轉向更安全的選擇。維坎德還指出，在這個更加謹慎的時代，決策過程被延長了：“從提出建議到買家批准的過程需要更長的時間。”
當然，「更安全」的賭注在觀眾品味已經擴大和變化的背景下更安全，因為串流媒體攪動了戲劇鍋。 「我仍然認為，這些令人興奮的節目將會製作出來，因為觀眾喜歡它們，」Eleven 的坎貝爾說。
許可證和窗口
當主播大力推動電視劇委託時，他們是透過預先付費以獲得所有版權來實現的。許多人表示，展望未來，主播在版權所有權方面可能會更加靈活。他們不會買斷他們委託製作的所有電視劇的版權，而是會更有選擇性——花更少的錢來獲得更有限的版權。
「我們將在幾年內看到授權節目以較低的費用獲得大量回報，」德夫林說。 「雖然平台仍然希望擁有內容，但情況不會像以前那樣了。你會看到一種更平衡的方法。
維坎德表示，這對 Banijay 等生產發行商集團來說是個好消息。 「我們需要逐個標題地進行對話，」他說。 “這意味著我們又回到了既控制權利又利用權利的遊戲。”
Red Arrow Studios 的 Ibarguengoytia 也注意到主播具有更大的靈活性。他的公司將推出南非電視劇夜幕即將來臨在 Mipcom； Netflix 擁有非洲版權，而 Red Arrow 則出售世界其他地區的版權。
許多高層表示，串流媒體和廣播公司也可能在視窗方面更加靈活，更容易、更快速地與其他買家分享內容。 「你經常會看到網路廣播公司的節目表現出色，然後 18 個月後它們又重新出現在 Netflix 或亞馬遜上，並找到了全新的觀眾，」哈里斯說。
情況就是如此黃石公園上個月在哥倫比亞廣播公司 (CBS) 播出時，第一季首集吸引了 660 萬觀眾。儘管黃石公園哥倫比亞廣播公司在美國孔雀和派拉蒙電視網播出第五季，也是最後一季，在罷工期間，哥倫比亞廣播公司轉向這部熱門劇來充實其秋季節目表——一路走來，事實證明靈活的窗口播出可以吸引不錯的觀眾。
ITV Studios 的 Meldal-Johnsen 表示，戲劇市場正在思考如何以不同的方式做事。 「當事情變得艱難時，人們就會變得創新......這是充滿挑戰的市場中令人興奮的部分。”
一些創新思維讓市場感到意外，例如 Disney+ 決定不播出新劇集鸚鵡螺和蜘蛛威克編年史儘管兩者都已完成。作為迪士尼削減成本舉措的一部分，他們正在四處尋找新家，迪士尼更加重視其串流平台上的內容管理。
在其他地方，亞馬遜推出了新的亞馬遜米高梅影業發行部門，該部門將銷售亞馬遜影業和 Prime Video 原創作品。近幾個月來，華納兄弟探索頻道執行長大衛·扎斯拉夫 (David Zaslav) 也誓言要開放華納兄弟和 HBO 圖書館，以在 WBD 平台之外進行授權和窗口化。
擺脫傳統
聯合製作也仍將是必不可少且重要的預算方式。 「聯合製作又回來了，」巴尼傑的維坎德說。
哈里斯指出，傳統廣播公司的預算不足以支付當今戲劇的高成本。 「任何為 BBC、ITV 或 Channel 4 製作電視劇的英國製片人都必須尋找聯合製作資金。無論是在美國還是歐洲，你都需要與發行商合作來銷售節目。
然而，在罷工和充滿挑戰的經濟環境中尋找合作夥伴並不容易。十一影業的威爾森堅稱，儘管市場嚴峻，但仍有許多出售節目的機會。 “如果你有一個無可否認的好項目——看起來和感覺都不一樣——那麼它就會在某個時候出售。”
目前最大的問題是市場的不確定性和信心不足。隨著行業處於重置模式，一旦兩次罷工得到徹底解決，這是否會成為一定程度的信心恢復和情況改善的時刻？ 「我希望如此，」哈里斯說。 「一切事物都是循環的。我們以前來過這裡。將會出現一些通貨緊縮和一些值得歡呼的事情。
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