隨著電視行業劇本產量的持續攀升，小說以其精心設計的情節、完整的人物形像以及在許多情況下內置的觀眾意識，已成為靈感和IP的重要來源。事實證明，與時間有限的長片相比，具有三到十小時播放時間和熱衷於觀看的觀眾的聲望電視劇是一種更好的小說改編形式。
比賽的結果往往令人印象深刻。近年來，以小說為基礎的連續劇和迷你連續劇如派崔克·梅爾羅斯、《外星人》、《夜班經理》、《根源》和狼廳吸引了頒獎季的關注，並幫助他們的網絡保持在聲望電視地圖上。
事實上，在過去的四年裡，黃金時段艾美獎最佳劇集和最佳限定劇類別的八個獲獎者中有六個是改編自流行或文學小說：奧利佛·基特里奇原本是伊莉莎白‧史特勞特（Elizabeth Strout）寫的一本相互關聯的故事書；大大小小的謊言最初是根據 Liane Moriarty 的澳洲暢銷書改編的；瑪格麗特·阿特伍德的經典作品是使女的故事;和三屆艾美獎得主權力的遊戲當然，它起源於喬治·R·R·馬丁 (George RR Martin)冰與火之歌奇幻小說。
然而，適應過程並不總是順利。一些最新的知名小說劇集的編劇和製片人在將文學作品轉變為電視節目時面臨著許多挑戰。
其長達 500 頁、40 多個字元和混亂的時間順序，第22條軍規早在 20 世紀 70 年代，它就對編劇提出了挑戰，當時它被製作成邁克·尼科爾斯 (Mike Nichols) 的一部很受歡迎的故事片，以及從未被接受的電視試播集。為了將約瑟夫·海勒(Joseph Heller) 1961 年講述二戰投彈手約翰·約塞連(John Yossarian) 和戰爭的荒謬性的經典之作改編成由喬治·克魯尼(George Clooney) 製作的六集Hulu系列劇，編劇盧克戴維斯(Luke Davies) 和大衛米霍德(David Michod) 不得不做出一些艱難的選擇。 「很早就，我們決定需要一個連貫的結構，讓故事能夠即時上演，」戴維斯解釋道。 1970 年的長片「犯了試圖模仿小說千變萬化的結構的錯誤。我們的任務是找到一種構建它的方式，這樣你就可以經歷一段充滿恐慌、憤怒和失落的旅程，讓約塞連和其他角色都能夠融入其中。
戴維斯說，雖然編劇們“非常尊重一些關鍵場景和對話”，但他們也“意識到我們必須發明很多書中沒有的東西。因為這本書以第三人稱敘述，確實牢牢地印在約塞連的腦海裡。
戴維斯說，透過重建時間線並擴展部分文本（有時從海勒散文的半段中提取半集），編劇們試圖賦予該劇一種「全球共同焦慮」的感覺。 “從這個意義上說，它感覺非常現代，儘管它非常具有時代特色。”
多種來源
對於八集 Starz 系列的編劇艾瑪·弗羅斯特 (Emma Frost) 和馬修·格雷厄姆 (Matthew Graham) 來說，處理多個來源是挑戰的一部分西班牙公主，關於年輕的阿拉貢的凱瑟琳和未來的英國國王亨利八世。早期系列的後續白皇后和白色公主《西班牙公主》改編自菲莉帕·格雷戈里的兩本小說：不變的公主和國王的詛咒。由於格雷戈里的每一部小說（也是早期系列的基礎）都透過單一角色的眼睛來講述歷史事件，因此將它們結合起來就成為「編織我們自己的戲劇敘事」的必要條件，弗羅斯特解釋道，他也參與了早期系列的工作。但是，她補充說：「我總是用其他歷史來豐富菲利帕的書。我將自己的發明和其他歷史事實帶入其中，因為我認為這是製作最好的電視節目所必需的。
在這種情況下，自從格雷戈里的小說寫成以來的這些年裡，「歷史研究已經提出了一些關於都鐸王朝時期英國有色人種本質的極其令人興奮的新發現，」格雷厄姆報告道。 “其中曝光的一件事是凱瑟琳隨行人員的種族更加多樣化。”
結果，格雷厄姆和弗羅斯特為該系列寫了一個格雷戈里書中沒有的次要情節，講述了一位伊比利亞-非洲侍女凱瑟琳的故事，以及她與一名看守西班牙王室的摩爾士兵的愛情故事。這一添加符合弗羅斯特所說的所有基於格雷戈里系列的精神。 「我們總是站在小說的基線上，」她說。 「沒有他們我們就無法完成這個節目。但我們越來越讓節目有自己的內在邏輯。我們密切關注與 20 世紀觀眾相關的內容。
小鼓手女孩，AMC/BBC 這部六集劇集改編自約翰·勒卡雷1983 年的間諜小說，是一部家族企業的改編作品，由作者兒子西蒙·康威爾(Smon Cornwell) 和史蒂芬·康威爾(Stephen Cornwell) 領導的The Ink Factory 公司製作。作家克萊爾威爾遜和邁克爾萊斯利表示，家庭關係是一個福音，因為他們致力於將這部關於一位年輕英國女演員和一隊以色列間諜的環球小說改編成電視劇（《墨水工廠》艾美獎提名劇的後續作品）。夜班經理）。
「它讓我們能夠以一種其他方式無法直接聯繫作者的方式，」萊斯利說。 「勒卡雷可以在他需要的時候提供幫助，也可以在他需要的時候留下來。因為西蒙和史蒂芬與他們的父親關係非常密切，所以這讓他們感到更加榮幸，同時也更加親密。
「他總是非常願意參與其中，」威爾森補充道，「但從來不會以一種壓抑的方式；更以一種鼓舞人心的方式。特別是，兩位作者都報告說，勒卡雷提供了有關如何將長篇小說的各個部分壓縮成新創建的螢幕序列的意見（例如第二十二條軍規，小鼓手女孩幾十年前被改編成一部不成功的長片——喬治·羅伊·希爾 (George Roy Hill) 1984 年版本，由黛安·基頓 (Diane Keaton) 主演。
「在省略中總會有補充，」萊斯利建議道，「勒卡雷有時會自己想出一些精彩的新場景，將書中數百頁的部分提煉成一個戲劇場景。他認識到，當某些東西被適應時，它需要成為自己的野獸。他認識到忠實的改編不一定是字面意義上的改編。
同樣，背後的小說家尖銳物體不僅可以接近，而且她就在作家的房間裡。 HBO 的八集限定劇講述了一位陷入困境的記者報道了她狹隘的美國南部家鄉兩名青春期前女孩被謀殺的故事，該劇由劇集製片人馬蒂·諾克森(Marti Noxon) 創作，改編自吉莉安·弗林(Gillian Flynn) 2006 年的處女作，而吉莉安·弗林(Gillian Flynn) 於2014 年推出了自己的後續小說小說消失的愛人進入熱門長片。
「甚至在她同意我獲得其權利之前，我們就討論了我的大局想法，」諾克森回憶道尖銳物體。弗林的參與——她自己寫了該劇的一集，並與諾克森共同寫了兩集——“是理所當然的，因為她了解這個過程，她已經經歷過這個過程，而且她非常慷慨地做出改變。當時她還寫過其他小說，包括消失的女孩，這是一個巨大的成功，我認為她很高興有機會重溫她的第一部小說。
艾美獎提名作家諾克森說，有時，一本小說需要被視為「一本烹飪書，這意味著有好的原料，現在你要把它們重新混合起來拍成電視劇」。然而，對於弗林的書來說，「儘管它有很多內心獨白，但它也是一個非常適合電視的故事。這是一個粗俗的謎團，所以基本的機制已經存在了。
諾克森和弗林為電視版本所做的就是擴展小說的部分內容——其中一次將一個段落變成了一整集，涉及該鎮的內戰歷史——並充實了某些角色。例如，在小說中，男性角色擔任通常由女性擔任的配角。 「因此，為了讓他們有更多的事情要做，我們揭露了他們扮演這些配角的事實，」諾克森解釋道。
製造一場殺戮
當一部小說系列大受歡迎時，編劇們可能會面臨一個新的、可能棘手的挑戰——如何將故事延伸到基礎小說所提供的內容之外。剛剛在 BBC America 結束了第二季，並被訂購了第三季，殺死伊芙最初是根據盧克·詹寧斯 (Luke Jennings) 的四部中篇小說改編的，後來以代號：維拉內爾 (Villanelle) 的名義一起出版，比大多數人更早地遇到了這個問題。
「實際上，我們很快就沒有故事了，」該劇的執行製片人莎莉·伍德沃德·金特爾(Sally Woodward Gentle) 解釋道，該劇最近獲得了英國電影和電視藝術學院( BAFTA) 最佳劇集獎。 “我們寫劇集的速度必須比盧克寫更多故事的速度要快。”
然而，這種必要性讓這部關於聰明但無聊的軍情五處官員伊芙（由桑德拉·吳飾演）和善變的殺手維拉內爾（朱迪·科默飾演）的劇集在連續在幾季的主編劇菲比·沃勒-布里奇的帶領下，有了自己的生命力。特(Suzanne Heathcote)。
「盧克創造了一些感覺非常新鮮和現代的東西，因為它以這兩個女人為中心，」伍德沃德金特爾說。 「但菲比賦予它的基調超越了那些原著。因此，從某種程度上來說，你所做的就是向前邁進，尊重系列的基調而不是書籍的基調。這種基調來自於對所創造的角色的理解，並使他們變得更加深刻，使關係更加複雜，使生活更加複雜。
伍德沃德金特爾（詹寧斯今年早些時候出版了續集小說《殺死伊芙：沒有明天》）說，現在，這些書和系列「正在並行運行」。 「在某個時候，他們可能會再次聚在一起，但我確實喜歡無論誰是主要作家，都能擁有他們所需的創作自由。因為[劇集和小說]是不同的學科，它們服務於不同的目的。
改編熱潮絲毫沒有放緩的跡象。雖然 HBO 的權力的遊戲——這就像殺死伊芙，在其八季中的第六季開始超越其文學來源的敘述 - 剛剛結束其運行，可能是有史以來最成功的基於小說的系列，許多其他改編正在醞釀中。
今年晚些時候，BBC 和 HBO 將推出該劇的第一季他的黑暗物質，他們改編自菲利普普曼的奇幻小說系列。第二個系列已經訂購。別處，黑暗天使，改編自凱萊布卡爾的後續小說外星人主義者, 已由 TNT 訂購且從嚴寒進來的間諜是約翰·勒卡雷改編自《墨水工廠》的第三部作品，AMC 和 BBC 正在製作中。 Netflix 和 Amazon 分別正在為全球串流媒體開發潛在的大片電視版本納尼亞傳奇和魔戒。
如果高階巔峰電視繼續擴大對劇本節目的胃口，小說和電視劇之間的關係看起來將持續很長一段時間。
Arlene 
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