每年在坎城影展,銷售代理商、買家、參展商、程式設計師,尤其是?那必須承認嗎?新聞界人士喜歡透過猜測哪些遊戲將贏得重要獎項來分散他們的日常關心。對於沒有出席電影節的更廣泛的藝術電影愛好者來說,金棕櫚獎的頒發提供了一個重要的切入點。
問題仍然是:在坎城影展上的選擇(最好是勝利)有多大價值?對於哪些類型的電影最重要?例如,很難爭論托德海恩斯?驚呆了(迄今為止全球票房:250 萬美元)真的透過參加坎城影展而提升了其商業財富嗎?去年的比賽。
另一方面,肖恩貝克的佛羅裡達項目,2017年導演中的熱門話題? 《兩週》取得了在多倫多擁擠的陣容中可能很難實現的起飛,使威廉·達福獲得了奧斯卡提名,並獲得了 1,280 萬美元的全球票房。
坎城啟動板
“對於某些類型的電影來說,坎城影展幾乎是必要的,”這是 Protagonist Pictures 銷售和發行部董事總經理 Vanessa Saal 的觀點,該影片介紹了 Pawel Pawlikowski 的作品冷戰在今年的比賽中。 “對於某些成為藝術電影的電影來說,坎城影展是商業化開始的一個非常重要的標誌,特別是對於任何外語電影。”
陷阱在於,如果坎城影展的影評人反對你,就像西恩潘 (Sean Penn) 的電影中發生的那樣最後的臉孔和格斯·範·桑特樹海,可能很難恢復。 “坎城影展對媒體的重視程度比平時更高,”薩爾說。 “如果你有一些東西在坎城受到批評,而不是在其他地方受到批評,那麼你寧願在其他地方受到批評。”
總部位於巴黎的銷售公司Celluloid Dreams 的副總裁Charlotte Mickie 表示:「一般來說,坎城影展的評選者對他們的選擇非常精明,所以如果他們想要什麼,我們就會按照他們的判斷行事,這是一種榮幸,但當然,事情是這樣的。
米奇指出,坎城影展的觀眾可能「大錯特錯」了?他們最初接受某些標題,引用簡·坎皮恩(Jane Campion)的例子親愛的1989 年和科恩兄弟?巴頓芬克1991年?儘管對後者的任何敵意很快就被坎城評審團糾正,並授予其包括金棕櫚獎在內的三項獎項。 Celluloid Dreams 創辦人兼總裁 Hengameh Panahi 補充道,該公司唯一糟糕的經歷是與 Takashi Miike 的合作稻草盾2013年:“日本製片人對這樣一部商業電影能入選坎城感到驚訝?”競賽。好吧,法國影評人對這部電影進行了屠殺,當評論出來時,我們看到所有的交易都被取消了。我們從未在法國出售過這部電影。我們常說負評可以毀掉一部電影,但好的評論卻不能賣掉電影。
路易莎·登特 (Louisa Dent) 是 Curzon 人工眼公司的董事總經理?英國外語和藝術作品的主要發行商之一?坎城首映的最大優勢在於,事後您知道自己的立場:「您擁有所有媒體、放映商、合作夥伴、資助機構、英國電影節」?坎城影展的觀眾人數與威尼斯或柏林影展不同,而且方式也不同。你會有一個非常清晰的想法。如果媒體不在船上,您可以重新配置您計劃的發布方式。
衝撞戰術
對於買家和賣家來說,爭奪金棕櫚獎的遊戲談判的一個重要話題很可能是最低保證金 (MG) 的波動這一棘手的話題。如果在頒獎前敲定交易,銷售代理商可能會在交易備忘錄中提出條款,要求提高與獲獎類別相關的價格。 “發行商願意為金棕櫚獎頒獎,但不會為其他獎項投入那麼多,”薩爾說,他補充說,歐洲和日本的經銷商比美國的經銷商對這項建議持更開放的態度。
米奇對此表示同意:“緩衝條款有時也適用於金棕櫚獎以外的獎項,但這種情況越來越少,而且在歐洲大陸,緩衝條款更有利可圖,也更容易獲得。”
從買家的角度來看,根據登特的說法:“這是要求的,我們經常說它有點毫無意義,我認為確實如此。”每個人都要求一切。他們總是會問。這真的很大程度取決於電影。
登特補充說,對於迄今為止鮮為人知的導演(例如拉斯洛·內梅斯)的作品來說,這一點又如何呢?掃羅之子(評審團大獎,2015)或 Cristian Mungiu?s4 個月、3 週和 2 天(2007 年金棕櫚獎),大獎是一個方便的幫助,而 2010 年金棕櫚獎則頒給阿彼察邦·韋拉斯哈古 (Apichatpong Weerasethakul) 的昏昏欲睡、對觀眾提出挑戰的影片能回想前世的布米叔叔一部在英國很難取得成功的電影之間的差異是什麼?以及所取得的成果(英國電影院 147,000 美元)。
魯本·奧斯特倫德 (Ruben Ostlund) 去年榮獲金棕櫚獎廣場對於寇鬆來說,這是一個很好的選擇,但在吸引英國觀眾方面更有價值的是電影的話題場景,就像奧斯特倫德的情況一樣不可抗力(又名“雪崩電影?”),它甚至沒有在競賽中播放?它在一種注目中放映。 “比參加坎城影展或在坎城影展獲獎更重要的是電影本身,以及你是否有一個可以推銷它的掛鉤,”登特說。
2017 年坎城影展全球票房主要電影(數據截至 2018 年 4 月 19 日)