阿姆斯特丹國際紀錄片節 (IDFA) 藝術總監 Orwa Nyrabia 在阿姆斯特丹國際紀錄片節前夕宣布，這一版將是他的最後一版。
他很快就否認這是一個令人震驚的決定。他的合約將於 2025 年 7 月到期，執掌公司七年後，他覺得是時候離開了。 「一個人應該在對組織和我自己來說最安全的時間離開。現在正是時候，」這位可能重返電影製作的敘利亞電影製片人說道。
在收到創紀錄的 4,000 份參賽作品後，今年的 IDFA 於今天（11 月 14 日）開幕，首映的是 Piotr Winiewicz 的作品關於英雄。這個混合項目由 Film Constellation 出售，使用名為「Kaspar」的人工智慧程式來創建維爾納·赫爾佐格風格的劇本，其中包括赫爾佐格本人的深度偽造版本。
「這是一部奇怪的電影，當你接近這樣一個新領域時，它應該是這樣的，」尼拉比亞說。 「人工智慧是人類的關鍵問題之一。我們都有恐懼，也對各種可能性感到興奮。這是一部電影的一個罕見例子，它不僅展示了人工智慧的能力……它還讓我作為觀眾思考這位偉大的人類藝術家和研究他的人工智慧之間的這場虛假決鬥。
全球身分
如果說人工智慧是紀錄片製作人的熱門話題，那麼全球政治將繼續主導對話。國際比賽包括石頭規則是達娜埃·埃隆 (Danae Elon) 製作的以色列紀錄片，探討了耶路撒冷建築在針對巴勒斯坦人的「無形吞併戰爭」中所扮演的角色。
「身份不僅僅由我們的祖先或遺產直接定義，」尼拉比亞反映道。 「這與[電影製片人]的背景無關。更重要的是，無論我們的傳統如何，我們如何走到一起，認真嘗試並理解我們如何走到歷史上這個可怕的時刻，並找到那些樂觀的小點。
這一點也很重要，因為 2023 年的 IDFA 非常激烈，出現了親巴勒斯坦的抗議活動、巴勒斯坦和以色列電影製片人和組織對節目選擇的抱怨，以及一些電影製片人撤回了他們的作品。
八月，Nyrabia 舉辦了一次閉門國際研討會，利害關係人可以在會上討論節慶和文化組織應如何應對動盪的全球政治格局。
「我相信我們領域的間接審查和自我審查水平處於歷史最高水平，」他說。 “我們需要一個讓人們能夠真正自由地表達自己的想法並提出困難問題的時刻。”
電影節將在11 月17 日舉行的行業演講“尋找指南針- 紀錄片機構的責任”中繼續討論，該演講由前聖丹斯電影節主席兼第四頻道藝術主管塔比莎·傑克遜(Tabitha Jackson)和策展人多明尼克·威爾斯登(Dominic Willsdon) 主持。
隨著 IDFA 今天開幕，就在以色列球迷在阿姆斯特丹街頭遭到襲擊一周後，Nyrabia 引起了人們對競賽電影的關注主場比賽，由出生於波士尼亞、現居荷蘭的 Lidija Zelovic 執導。本片探討了荷蘭社會如何轉向政治右翼，以及它與 20 世紀 90 年代巴爾幹半島的相似之處。
「在西方國家，人們總是普遍認為我們領先其他國家，」尼拉比亞指出。 「但隨後我們看到極右翼贏得選舉，就像荷蘭的情況（該國目前的聯合政府是其歷史上最右翼的）和美國的唐納德·川普。這種基於拒絕和破壞他人的民族主義身份的興起將導致可怕的時代。
儘管某些歐洲國家表示，在敘利亞電影製片人尼拉比亞的領導下，他們在本屆影展上的代表性不高，但他否認了自己選擇的北歐電影數量比過去少的說法。
「我不認為存在代表性不足的情況，」他表示。 「但事實上，[電影製片人]越來越傾向於美國市場，這使得聖丹斯電影節出於經濟原因成為優先考慮的市場。我們需要誠實地對待這一點。你不能想要奧斯卡或美國市場協議，然後指責IDFA歡迎非洲電影製片人取代你的位置。
提高聲音
Nyrabia 也對產業現狀直言不諱。特別是公共廣播公司的角色，他們被指控放棄銷售代理商和分銷商。他談到了「無聲的審查制度」——例如，歐洲廣播公司讚揚阿拉伯電影，但拒絕支持或購買它們。
“這並不奇怪。我們逐漸看到政治影響力滲透到國家機構。我覺得這非常可怕。它需要製衡，需要人們發出自己的聲音。
像比利時導演兼主賓約翰·格里蒙普雷斯（Johan Grimonprez）這樣的人正在展示他的最新故事片，政變原聲帶，也是回顧的主題。尼拉比亞指出，在買家似乎「對政治紀錄片拒之門外」的時候，格里蒙普雷斯的作品增加了話題性，揭穿了「政治調查是一種新聞類型，而不是一種藝術類型」這一觀點的謊言。
「德國最近禁止資助藝術和文化作品的決定對以色列來說是極端的，」尼拉比亞繼續說道。 「我們需要記住，紀錄片一直讓當局感到厭煩。尋求政府與紀錄片之間的和解將會扼殺紀錄片——這是對紀錄片製作核心的背叛。
IDFA 將於 11 月 14 日至 24 日舉行。
Arlene 
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