類型片榮獲奧斯卡最佳國際影片獎已有二十年了。台灣武俠風靡這些年來臥虎藏龍直到去年，具有主要類型元素的電影很少能躋身奧斯卡最佳外語片獎的領跑者之列。
這個類別長期以來一直以劇情片、戰爭片和黑色喜劇為主，奇怪的紀錄片或動畫也在爭奪之中。
類型片，其中許多是由亞洲和拉丁美洲國家提交的，只是偶爾進入候選名單或提名名單。兩年後臥虎、中國武俠投稿英雄獲得提名，《墨西哥奇幻》也獲得提名潘神的迷宮2007年，進入香港武術界大師入圍 2014 年丹麥驚悚片候選名單有罪者2019 年。陰影之下, 巴西驚悚片菁英小隊：內部敵人和泰國恐怖劇業力。
一位擁有處理外語獎項競爭者紀錄的好萊塢公關專家表示，不難看出類型片為何舉步維艱。 「如果你有一部恐怖片或驚悚片，就很難獲得提名，」該公關人員說，「即使是在大類別中，原因與該類別相同- 因為奧斯卡投票者正在尋找更『嚴肅』的內容。 」
儘管如此，今年提交的作品有多種類型，包括危地馬拉恐怖片洛羅納, 印度動作入門賈利卡圖, 印尼恐怖驚悚片我累了, 巴拉圭驚悚片殺死死者, 馬來西亞恐怖郊遊盧武鉉和烏克蘭科幻故事亞特蘭提斯。其中兩部電影的導演認為類型元素和嚴肅內容之間沒有衝突。
對於傑羅·布斯塔曼特(Jayro Bustamante) 來說，悲傷的母親拉洛羅娜(La Llorona) 的傳統拉美裔美國鬼故事讓他的影片講述了對20 世紀80 年代危地馬拉瑪雅社區在現實生活中所遭受的暴行的反思，這讓他的影片更容易理解。
「我想談論種族滅絕，我想吸引危地馬拉當地觀眾，」布斯塔曼特在談到他的電影時說道，該電影贏得了2019 年威尼斯日最佳電影獎，並被類型串流服務Shudder 購買給北美和英國。 「危地馬拉大眾想看兩種主要類型：恐怖片和超級英雄片。我選擇恐怖片，因為這是一種以吸引當地觀眾的方式包裝種族滅絕訊息的方式。我想傳達危地馬拉是一個為失蹤兒童哭泣的祖國，就像拉洛羅納那樣。
「在拉丁美洲，我們正在嘗試使用所有可以使用的工具來談論我們的現實，」布斯塔曼特解釋道，他的瑪雅語言戲劇伊克斯坎人這是危地馬拉在 2016 年向奧斯卡提交的獎項。他們想要被害怕，他們想要被指導，他們想要被推動。有了戲劇，他們的距離就有點遠了。
布斯塔曼特承認，他對這部電影被選為他的國家的奧斯卡提名感到驚訝，但並不是因為類型元素。 「在危地馬拉，我們對恐怖類型沒有太多偏見，」他說。 “我很驚訝危地馬拉會選擇一部談論這種政治主題的電影。”
喬科·安瓦爾說他的我累了這是第一部在印尼 Citra 獎上獲得最佳電影獎的恐怖片，美國、加拿大和英國的 Shudder 也獲得了該獎項，這也有一個潛台詞，儘管對他來說，採取類型方法是個人決定。
「我的電影通常是我對我國社會和政治上正在發生的事情的反應，」安瓦爾說，他的撒旦的奴隸從 2017 年開始，它就成為恐怖迷的最愛。 “但我覺得我在類型電影中最能雄辯地談論這些問題，而不是社會和政治評論電影。”
完全虛構我累了該片以印尼一個偏遠村莊為背景，一名來訪的婦女被指責對新生嬰兒進行了可怕的詛咒。的暴力的潛台詞。但我當然希望觀眾能夠跟隨故事情節而不必理解潛台詞。
和布斯塔曼特一樣，安瓦爾對他的電影被選為奧斯卡獎感到驚訝，儘管對他來說，這是因為「恐怖電影不被認為是嚴肅的或值得獲得這樣的榮譽」。
這是安瓦爾希望消除的偏見。 「我在一個貧窮的社區長大，」他回憶道，「我們有兩家電影院，大部分時間都播放恐怖片，因為社區喜歡它們。
「這個社會並沒有教我很多關於生活的知識。我從這些看似不重要的電影中學到了東西，所以我當然希望看到這種類型比現在更受尊重。
安瓦爾的事業可能會因他自己的國家以及美國學院的成員資格和規則的變化而有所幫助。
國際知名電影製片人加林·努格羅霍 (Garin Nugroho) 領導了今年挑選印尼提交作品的委員會，並創作了他的戲劇我身體的記憶該國於 2020 年提交的報告——據報道，關於是否選擇一部恐怖片作為奧斯卡考慮因素進行了「長期辯論」。最後，他說，電影的娛樂價值和安瓦爾的「美學方法」的結合幫助了我累了為了榮譽。 “恐怖是亞洲文化的一部分，”努格羅霍說，“不僅僅是印尼。”
在美國，學院在人口和地理上變得更加多元化：自 2015 年以來，國際會員從 724 名增加到 2,107 名。奧斯卡規則最近發生了變化，允許所有成員選擇加入並投票表決國際電影類別的提名。這些變化可能會對世界各地提名奧斯卡的團體產生連鎖反應，這些團體每年都必須得到學院的批准。
這位電影公關人員表示，目前，「大多數國家仍然認為他們應該發送更『嚴肅』的電影，這也許是正確的。如果他們有一部具有重大歷史影響的電影，他們認為僅僅根據該類別的歷史，與恐怖電影相比，該電影更有可能進入。但隨著學院成員的變化，情況可能會變得不那麼真實。
Arlene 
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