執行長 Deirdre Brennan 表示，引入更多國際合作是澳洲影視局(Screen Australia) 的首要任務。個月。
「去年（23/24 財政年度）只頒發了六張最終聯合製作證書，」布倫南說。 「澳洲因高度創造力和協作性而享有盛譽。聯合製作必須成為焦點。世界各地有如此多的創意和文化交流及合作機會。
澳洲和印度最近簽署了一份正式的聯合製作條約，布倫南表示，愛爾蘭、加拿大和法國等多產的聯合製作市場對聯合製作的興趣越來越大，這些國家已經與澳洲簽訂了條約。
布倫南接替格雷姆·梅森，簽訂了一份為期五年的合約。她在加拿大 WildBrain 工作四年後加入。
她的首要任務是讓政府機構“著眼於未來”，很快就對其運營進行了悄悄的審查，並啟動了一個研究項目，以更好地了解澳大利亞受眾。她將後者描述為“缺失的一塊”。
「如果不了解我們服務的人群，我們就無法制定計劃，」她說。
澳洲影視局 (Screen Australia) 2023/24 年度預算為 1 億澳元，其中約 8,500 萬澳元用於支持行業，包括 57 個不同項目和舉措的內容開發和製作。布倫南認為這個數字太多了。
「重要的是停下來問，『需要什麼？我們可以在哪裡發揮最大的影響力？我們扮演什麼角色？ “目的是一個重點，我們正在對我們正在做的事情進行更多分析。”
布倫南透露，2023/24 年，19 部敘事/腳本長片的製作投資了約1,700 萬澳元（單部電影的上限為200 萬澳元），而高端電視劇的投資金額與此類似，均為1,900 萬澳元共18部電視劇。另外 480 萬澳元用於製作 24 部紀錄片。
上一財年，澳洲影視界的支出超出了預期，因為它從專案投資中獲得了豐厚的回報，尤其是丹尼菲利普和邁克爾菲利普的低成本恐怖電影跟我說話，全球票房達 9,300 萬美元。
布倫南認為，澳洲工業界低估了功能的價值。
「[功能]可能是我們創意產業的最大優勢之一，但我們沒有意識到這一點，」她建議。 「對於那些永遠不會委託製作八集系列劇的人來說，功能也是一個巨大的機會。他們是我們培養人才的遊樂場。人才是特色IP。在我第一次坎城影展（2024 年 5 月）期間，我對澳洲人才的尊重和興趣令人大開眼界。
布倫南熱衷於澳洲影視界與業界建立密切的聯繫和良好的溝通。 「我不確定大家是否理解我們只能支持收到的申請 [2,311] 中的 30% [23/34 中的 696 份]，以及總要求的 40% [2.1 億澳元]，」她指出。
澳洲銀幕局將收到的長片製作申請中約 41% 投資於開發申請，其中包括原住民項目和紀錄片項目，投資了 36%。
「（業界）非常關注澳洲影視局的直接資助，」她說。 「有時我們會忘記我們必須建立的令人難以置信的基礎。生產者補償 (PO) 具有極其重要的作用，[我們需要]更多地了解它的形成方式。合拍片也是如此。
PO 是一項不可自由裁量的退稅，對於具有本地發行協議的電影，其符合條件的支出被設定為 40%；對於電視，則為 30%。生產者必須擁有最終證書才能提出索賠。
據澳洲影視局稱，2023/24 年有 205 個項目獲得了證書，預算總額為 14 億澳元。可索賠金額為 4.13 億澳元。約三分之一 (67) 是長篇小說，索賠金額為 1.8725 億澳元。
澳洲銀幕局的貢獻和 PO 不能超過單一電影預算的 65%。他們總共貢獻了 22/23 石板成本的 36%。
一些生產商已利用行政上訴法庭正式質疑該機構對 PO 的管理（它授予證書），但布倫南不願對這些案件發表評論。
「但我要說的是，自 2017 年以來，99.7% 的臨時證書最終成為最終證書，這讓我感到欣慰的是，這個過程正在發揮作用。”
Arlene 
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