夏洛特威爾斯、保羅梅斯卡剖析了《餘日》中的五個關鍵場景：“作為演員，很少有這樣的時刻？”

近年來很少有首部影片能與威爾斯的評論界和商業讚譽相媲美？曬後。

在坎城評論家推出？去年一周，這部英美獨立劇在電影節期間與 A24 簽訂了北美發行協議，並與 Mubi 簽訂了多個國際地區的發行協議。此後，該片獲得了四項英國電影學院獎提名，男主角保羅麥斯卡爾 (Paul Mescal) 還獲得了一項奧斯卡獎提名。另外也獲得了英國獨立電影獎的七項大獎，其中威爾斯的四項大獎。

曬後30 歲出頭的索菲(Sophie) 回憶起20 世紀90 年代末她11 歲的時候，與父親卡勒姆(Calum) 一起去土耳其海灘度假勝地度假的情景。 ，逛逛當地商店，一直在討論他們的生活細節。威爾斯曾描述過曬後？這是 2021 年夏天在土耳其拍攝的？作為植根於經驗和記憶的小說。它的靈感部分來自翻閱舊的家庭相冊，並對她父親看起來如此年輕感到驚訝。

螢幕與威爾斯和梅斯卡爾討論了五個關鍵場景？前面有劇透。

父女情誼

場景：卡勒姆（保羅·梅斯卡飾）和蘇菲（弗蘭基·科里奧飾）在俯瞰大海的咖啡館裡放鬆身心，討論蘇菲的“娜娜”。 （卡勒姆的母親），蘇菲重返學校，還有一位卡勒姆認為很漂亮的老師。

夏洛特威爾斯：？在試鏡或排練過程中並沒有真正觸及它。這是角色之間難得的肆無忌憚的歡樂和樂趣的時刻之一。如果我能改變什麼的話，那就是給自己更多這樣的時刻來工作。

看到卡勒姆表現得如此傻乎乎，而保羅瘋狂地微笑著關於老師的台詞，真是完美又可愛。法蘭基慢慢坐起來的方式是電影中我最喜歡的表演時刻之一。我們被迫剪掉那個場景，因為它對某些人來說是無關緊要的。對我們來說，為他們提供歡樂的時刻總是很重要。

？第一天我們在飯店外拍攝。那時法蘭基已經精通電影製作了。

保羅梅斯卡爾：？當蘇菲問「你最後一次去看娜娜是什麼時候？」時，卡勒姆突然意識到他已經很久沒有見到她了。我們看到這個想法滲透進來，然後他[心裡]說，？ 好吧，下一步？我現在不會糾纏於我因不處理人際關係而感到的內疚。

作為一名演員，很少有這樣的時刻，你可以在持續三秒鐘的時刻完全投入到這個角色的生活背景故事中，然後消失。但它告訴你很多關於他的自我隔離的資訊。這表明他沒有聯繫他的家人或朋友。

威爾斯：？它分散在這樣的時刻。失去這樣的時刻感覺就像傷害了這部電影。他為什麼沒去看他媽媽？沒有回答，但有人問。保留感覺很重要。

蘇菲用相機捕捉了卡勒姆的樣子

場景：索菲讓卡勒姆不情願地回憶起自己的 11 歲生日，而酒店臥室的電視上則播放著她用數位攝影機錄製的父親的現場錄音。

威爾斯：？我想我們會錄幾次，然後回放。我沒有想像到電視上的反映。我們找到了電視和鏡子的放置位置，這樣可以讓鏡頭在畫面中出現五到六個不同的影像？這對我來說太令人滿意了。第一個鏡頭是在電影中？發生了很多幸福的意外。值得注意的是，法蘭基將 [DV] 攝影機放在電視旁邊，在我們攝影機的視野範圍內。

麥斯卡爾酒：？夏洛特在建構這樣的鏡頭時所產生的想像力、鏡頭構造和大腦容量。沒有太多的時間去思考這部電影的技術？我把它交給了夏綠蒂和格雷格（好吧，攝影師），因為我的工作是和法蘭基在一起，或者當我一個人的時候和我的想法在一起。卡勒姆花了一秒鐘才到達那裡，然後你就得到了描述？沒有坦白，甚至沒有解釋？他的 11 歲生日。我喜歡蘇菲的台詞，“你選了什麼[禮物]？”卡勒姆回答說，“我選擇了一個玩具手機，它是紅色的。”

威爾斯：[評論蘇菲的下一句話，「不錯的選擇？]」那是法蘭基的台詞嗎？劇本裡沒有。影片中沒有太多的即興創作，但在哪裡，卻是可圈可點的。該場景中的對話比電影中的其他對話更有方向性。從表演的角度來看，卡勒姆是在身體上躲避。那裡的方向是，“盡量不要被鏡頭拍到太久。”

麥斯卡爾酒：當卡勒姆心煩意亂時，法蘭基會像孩子一樣試圖顛覆它。她有一種奇妙的方式來擺脫它並成為一個孩子。

蘇菲獨自唱卡拉OK

場景：蘇菲和父親一起去度假村唱卡拉 OK，但卡勒姆無法面對。蘇菲唱 REM 的《失去我的宗教 》兩人之間又回到了緊張的時刻。

威爾斯：格雷格和我特別列出了場景的開頭將從後面播放（卡勒姆和蘇菲坐在分層座位上），然後接下來的對話將是側面的兩個鏡頭側面。這是潮起潮落的一天？他們不斷地想念彼此，卻從未完全達成共識。這是一個不斷向另一個人伸出援手的時刻。讓他們從正面並排拍攝，就好像他們是對齊的一樣，這感覺從來都不是正確的。

麥斯卡爾酒：？ 那一刻的衝突（卡勒姆聽到卡拉 OK 時有人喊他們的名字）從根本上說他知道他應該站起來和索菲一起做這件事。但此刻他根本無法為她產生那份能量。我覺得那是毀滅性的？看著她上去，他還是做不到。

？ 當她回來時，他徑直說：“如果你想學唱歌，我可以給你上唱歌課嗎？” ？那是劇本中我認出父親的時刻之一。他想要改進事情，以擺脫他沒有站出來做他應該做的事情的原因。當我回顧這部電影時，這是我和法蘭基之間最令我自豪的場景之一。

威爾斯：“在[對話]中，你說了一些類似的話，“我很高興你要回家。

麥斯卡爾酒：？就是這樣。我記得當時想，“我不敢相信我必須這麼說。”

威爾斯：？當我們說“切”時，她就說，“這太嚴厲了。”

卡勒姆痛苦地抽泣著

場景：在一天的旅行中，索菲讓其他度假者為她父親唱歌慶祝他的生日，這一幕結束後，卡勒姆獨自坐在酒店的床上痛哭不止。

麥斯卡爾酒：？ [當閱讀這樣的場景時]你的大腦中會出現兩件事。你大腦中的演員部分會想，「好吧，這就是你必須達到並達到的水平」。然後是初次讀者的版本？我記得我對卡勒姆充滿了同情、悲傷和同情。那種悲傷、悲傷或不安源於對他腦中正在發生的事情缺乏了解。這不是關於具體的事情，不是關於「生日快樂」？被唱歌給他聽。這是關於為什麼二加二加起來不等於四？我應該在這裡過得很愉快。為什麼我不是？是混亂嗎？有時，當你無法確定為什麼會發生這種情況時，任何情緒的最大爆發就會出現。

威爾斯：？格雷格（成功地）辯稱，他應該被困在牆角裡，他面前不應該有空間感和未來。我們拍攝了兩次；對於那些仍然懷疑卡勒姆所感受到的絕望的人來說，[這一場景]鞏固了這一點。

？相機慢慢地進一步拉出，直到穩定下來。我喜歡聽保羅談論這件事，因為那是我真正把這個角色交給他的時刻之一。我不是一個相信安全的導演嗎？這對演員來說有點糟糕。

麥斯卡爾酒：[笑]？準備工作就在行動中，而不僅僅是在當天。我們的拍攝已經進行了三、四個星期，許多聯想都已經準備好了。我認為依賴角色心靈以外的事物沒有用？我不想依靠拐杖。我記得對夏洛特說過，如果我們到達了目的地，就很難停下來並重新開始。

威爾斯：「那是我們不會再回來的一個例子。每個人都在這裡，保羅也在這裡。讓我們確保我們擁有這個，然後我們繼續。

《壓力之下》選通序列

場景：作為“壓力下”在閃光燈下演奏了皇后樂隊和大衛·鮑伊的作品，蘇菲對假期的記憶與想像中的她成年後的自我和父親的會面融為一體，期間她對他尖叫，他們緊緊地擁抱在一起。

威爾斯：？它是在鄉村的一個番茄倉庫在 45 度的高溫下拍攝的？我想我們的一位製作人昏倒了。

西莉亞（羅爾森-霍爾，飾演成年蘇菲）除了是電影製片人之外，還是一名舞者和編舞。就動作的重要性而言，讓她出演感覺很聰明？這本身並不是舞蹈，而是一個關於動作的序列。

它的執行接近於頁面上的內容。我們在片場創造強度感覺很重要嗎？我們有吵鬧的音樂。我記得西莉亞勾勒出了最後一次互動的第一個動作，這是我在片場感受到的最感動的動作之一。當她從後面到達卡勒姆並爭奪控制權時，這個動作有些令人沮喪。

麥斯卡爾酒：？ 我記得我有一種宣洩的感覺。從廣義上講，電影中的卡勒姆有些安靜。

？它具有某種情感上的爆炸性、規模和戲劇性；當我看這部電影時，我的臉上發生了一些不同的事情。我記得感覺西莉亞緊緊地抱住我，感覺我正在融化，並試圖從中爆發出來？使用與我在過去六週中使用的一組不同的創造性肌肉。我發現這種宣洩、令人不安、令人興奮且富有創意。

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